çocukluk, paranormal ve bazı lirik kartpostallar

Şair, romancı, senarist, oyun yazarı, film yapımcısı, müzisyen ve hatta plastik sanatçısı – örneğin Mondongo grubuyla yaptığı girişimlere değer -, Sergio Bizzio Bu, kronik bir icat halindeki bir tür modern Rönesans'tır. Yakın zamanda çıkan iki cilt, diğer alanlardaki sanatsal çalışmaları kadar geniş ve güncel olan kısa kurgusunun çeşitliliğini doğruluyor. Her iki kitap da, editörlerinin eş zamanlı olarak bir antoloji ve yayınlanmamış bir çalışma teklifiyle rekabete girdiği çağdaş bir yazarın nadirliğini ortaya koyuyor. Mesele şu ki, kitapçıların söylediği gibi, türün ötesinde, yayımlanmasından bu yana ÖfkelenmekZaten altı baskısı yayınlanmış bir roman olan “Bizzio Her Zaman Satıyor.”

Interzona teklifi Toplanan hikayelerCinsel Uyurgezerlik Ormanındaki Boys kitaplarından materyal derliyor, İki uzay fantezisi, Piramit, Üç Marslı, Fetih, İris, İnşaat Ve Bongo Öfkesi. Yazarın sembolik öykülerini kapsar: “Fetih”, “Mini”, “Piramit”, lüks bir ciltte yer alan yirmi öykü arasında: sert kapak, yuvarlak kenar, kalın ahşapsız kağıt ve yazarın tipografisi. Garip gerçek: Hindistan'da basılmıştı.

“Tüm Dilekler”, antolojiyi, yeteneklerinin boyutunu keşfeden birini tanıtarak açıyor: eğer onları şiddetle çağırırlarsa, dilekleri gerçekleşir. Ancak cevaplanan dualar, dilekte bulunan kişinin hayal bile edemeyeceği koşullar içeriyor. Böylece, neredeyse İncil'deki ikinci bir vahiy ortaya çıkıyor: arzuyu tatmin etmek trajediye dönüşebilir. Korkmuş arzulayıcının şarkısının yanında, güçlü bir sesle başlayan bir parça olan “Magia!” gelir: “Düşünceleri okuyorum” der bir çocuk, kibirli bir şekilde. Ortam minimaldir: bir nehir, bir iskele, on iki yaşında iki erkek çocuk, kısacık bir diyalog. Sadece dört sayfada, bu ilk ifade patlıyor ve anlatının dönüşü, birkaç saniye içinde düşünülemez olanı aydınlatan bir şimşek çakmasını serbest bırakıyor.

Repertuarında iki konu yer alıyor Toplanan hikayeler: paranormal – ister bir nitelik olarak, ister çevreleyici bir güç olarak, zaman ve mekan matrisini kıran – ve çocukluk, kronosun parçaladığı ve yazarın neredeyse her paragrafta övdüğü o alan ve evrensel güç. İstenilen şeyin, hatta belki gençliğin kendisinin ve bunun tersinin ne kadar istenmeyen olabileceğini ortaya koyma eğiliminde olan bu hikayelere öğüt verici bir şeyler de nüfuz ediyor.

Bizzio Karakterlerinin nabzını tutarak yazıyor: “Tek Olan'a Yolculuk”ta altı erken gelişmiş astronot – üç erkek ve üç kadın – insan yaşamına uygun “tek” gezegene 300 yıl sürecek göçün açılışını yapıyor. Bunu yolda ve gemide öleceklerini bilerek yapıyorlar. Burada nesiller boyunca nesiller üretecekler, ta ki üç yüzyıl sonra hedeflerine ulaşıncaya kadar ve böylece türün devamlılığını sağlayacaklar.

Bilim kurguya özgü bir teknik destek yok: odak noktası lirik kartpostallar: “Atmosfer şenlikliydi: ağıldan kaçan bir inek masanın üzerinde yüzüyordu ve bir grup kadın sırayla memelerini sıkıyordu.” İzin istemeden veya yarım kalmış işleri halletmeden, kaybolmuş bir devriye gibi yolculuk ve düzyazı ilerlemesi; Tam tersine, anarşik dolambaçlılık buraya çekiciliğini katıyor.

Bazı olağanüstü yetenekler, Toplu Öyküler'in diğerlerinde, distopik gelecekleri resmetmeye yetecek kadar spesifik: “Yumruk darbeleri, kesinlikle arazinin yüksekliğiyle bağlantılı, geride bırakılmış, kadınsı bir kaynağın itibarsızlaştırılmasına yol açmıştı; bir kavga sırasında bir erkeğin aradığı şey, diğerinin taşaklarına tekme atmaktı. Yıllar boyunca birkaç kez tekmelendim, ama üçüncüsünde yenilmez olduğumu keşfettim.”

Gerçeküstü ya da gerçeğin imkansız hale gelebileceği dağınık sınır bu sayfalarda yaşıyor: “Bir saniye bile sopayla oynamayı bırakmayan çocuk ateş aldı (…) tamamen alevler içinde kaldı. Telesforo, hâlâ ne yapacağını bilemeden atlayan konuğuna çekinmeden şöyle dedi: Bırak onu, bırak onu”, sözlü bir Creole düellosuna örülmüş, dünyevi bir havaya sahip bir hikaye olan “Telésforo”da duyuyoruz: “İki kez tükürdüm. Sonra dedim ki: Yağmur yağıyor./ Evde beş kişiyiz./ Dur. Biz biriz.”

Bazen bunlar vizyonlardır; diğerleri ise saf ve basit, çılgın eylemler. Bu kurgusal aritmi olay örgüsüne nüfuz ediyor: Bir adam erken uyanır, sokağa çıkar, havaalanında belirir, Tokyo'ya uçar, annesini ziyaret eder, akşam olana kadar onunla birlikte yürür, karısı ve oğluyla birlikte yaşadığı şehirde yeniden ortaya çıkar, onlarla bir süre konuşur, onlara “geri dönmem lazım” der ve aslında geri döner: tekrar Tokyo'ya uçar, annesini görmek için yine taksiyle Japonya'nın başkentini geçer… hepsi aynı gün, ara vermeden, ara vermeden, ara vermeden; elektriğini empoze eden tempoyu belirleyen düzyazı.

Reggae'yi ilk kez duydumYeni hikayelerini toplayan cilt, Bizzio'nun her zamanki rüya gibi atmosferini “Bayan F ile” gibi mücevherlerle uç noktalara taşıyor. kahya tarafından şaşkına dönen ve zorlanan bir sürücünün katıldığı, bazı güçlü kişilerin kaprislerini sergilediği bakkal partisi; Ziyafetin Arjantin'e özgü özelliklerinin en belirgin olduğu hezeyan, onun liserjik asitle sarhoş olduğundan şüphelenmesine yol açar. Baskıda yer alan on bir öykü arasında yer alan “Altın Dal” öyküsü, halüsinasyonlu tona efsanevi bir kalınlık katıyor. Bunu, hükümdarlarının ebeveynlerini sistematik bir şekilde öldürerek tahta çıktığı bir hanedanı anlatarak yapıyor. Başlık ve atmosfer bu durumda James G. Frazer'ın eşsesli çalışmasına gönderme yapıyor; İskoçyalı 19. yüzyılda kutsal kral figürünü ve gücün aktarımının ritüel mekanizmalarını ve bunun yanı sıra onun içsel tehlikesini (en sonunda antolojiyle paylaşılan bir temayı) ele aldığı bir makale. Toplanan hikayeler.

Sergio Bizzio bir keresinde şöyle demişti: “Kendimi yalnızca yazmaya adamış olsam da, hüsrana uğramış bir müzisyen değilim, tam tersine: Hayatımı beste yaparak geçirdim.” Ve bu doğru. Somut verilerin ötesinde – örneğin deneysel grup Súper Siempre'yi çok yönlü meslektaşları Francisco Garamona ve Alfredo Prior ile paylaşmış olan – onun edebi sesi sağlam bir yolculuğun, deneyimsel kompozisyonun ruhuna sahip. O yazar-antendir; Şeyler arasındaki, kendi dünyalarının oluşturulduğu aralıklardaki rezonansları tespit eder. Bu yüzden şarkı olabilecek hikayeler yazıyor. Bu sayfalar bu mutlak işitmeyi güçlendirir.

Toplanan hikayelerSergio Bizzio. Bölgelerarası, 377 sayfa.