Çocuklara yönelik El Colón döngüsünde Kral Arthur'un nasıl bir hali görülecek?

En az otuz yıl boyunca, Carlos Trunsky Çağdaş dans alanında kaçınılmaz bir figür olarak öne çıkıyor. Onun için yaptığı çalışmalar Columbus Balesi ve San Martín Balesi veya küçük dansçı grupları için bağımsız olarak tasarlanan parçaları için, koreografik becerileri kadar yankı uyandıran fikirlerinin orijinalliğiyle her zaman şaşırtıyorlar.

Carlos Trunsky'nin kariyerinin daha az bilinen bir yönü, Teatro Colón'da prömiyerini yapmak üzere olduğu gibi çocuklara yönelik yaratımlarıdır: Kral Arthurtarafından yazılan bir operadan uyarlanmıştır. Henry Purcell. Bunun yenilenen Kral ArthurTrunsky bir yönetmen, koreograf ve oyun yazarıdır.

Çocuklara yönelik yapımlarını kısaca gözden geçirmek gerekirse; Hayvan sirki (1968), Gerardo Gandini'nin enstrümanlarıyla Camille Saint-Saëns'in farklı eserlerinden parçalar üzerine. İkincisi, Peter ve kurtSergei Prokofiev'in eşsesli skoruna göre; üçüncü Sindirella Gioachino Rossini'nin operası hakkında. Şimdi, Kral Arthur.

İlk üç eser Ballet del Colón için, sonuncusu ise Instituto Superior de Arte del Teatro Colón'da (ISAT) eğitim gören şarkıcılar ve dansçılar için yaratıldı.

-Proje nasıl ortaya çıktı?

-ISAT direktörü Marcelo Birman aşağıdakilerin uyarlanmasını önerdi: Kral Arthur 17. yüzyılın sonlarına doğru İngiliz monarşisini ve yeni bir kralın gelişini kutlamak için piyasaya sürülen Purcell tarafından. Ama bu sadece bir opera değildi, aynı zamanda kısmen bir oyundu.

-Argümanınız neydi?

-Saksonlar ve İngilizler arasındaki kavgalar. Purcell'in bu operasının, bildiğimiz ve 20. yüzyılda sinema aracılığıyla bize ulaşan Kral Arthur'la hiçbir alakası yok.

-20. yüzyılın bu Kral Arthur'unu operadaki Kral Arthur'dan ayıran şey nasıl olurdu?

-Sinemanın farklı efsaneleri ve mitleri birleştirdiği yer. Kral Arthur efsanesinden aşina olduğumuz isimler Purcell'in operasında yok: Ne Yuvarlak Masa Şövalyeleri, ne Gölün Hanımı, ne Lancelot, ne de Excalibur kılıcı.

-Kral Arthur efsanevi veya tarihi bir karakter miydi?

-Tam olarak bilinmiyor, belki de her ikisi de olmuştur. Operanın tam adı şöyle: Arthur, İngilizlerin kralı ve tek sayılardan oluşur. Orijinal versiyonda oyuncuların söylediği metinler artık benim tarafımdan yeniden yazıldı ve söylendi. Kendime sorduğum soru, tüm bu unsurların bir çocuk gösterisine nasıl taşınacağıydı.

-Peki hangi kararları aldın?

-Prensip olarak süreyi iki saatten altmış dakikaya düşürdüm. Ve metinleri yeniden yazarken bunu güncel olaylara bakarak ve bize ayna tutarak yaptım.

-İlk bölüm tiyatroya hoş geldiniz; İkincisi sanatın yolu ve operadan keyif almanın püf noktaları; üçüncüsü, soğukla ​​sıcağın yüzleşmesi ve bu zıtlığı yumuşatan aşk.

-Bu fikri iklim değişikliğiyle ilişkilendiriyor musunuz?

-Ve siyasi değişikliklerle birlikte, amacın anlaşılıp anlaşılmamasından endişe duymuyorum. Ekran bağımlılığı sorununu da sahneye taşıyorum ve bir anda genç bir çocuğa aşk sanatlarını öğreten bir denizkızı karakteri ortaya çıkıyor.

-Bu eserde birbirine benzemeyen çok miktarda içerik var, çok fazla değil mi?

-Bu çok fazla. Ancak tüm bunlarla birlikte iyi bir şekilde “dolaşıma girebileceğini” düşünüyorum. Öte yandan Purcell'in müziği de bir temadan diğerine atlıyor. Esere bütünlük kazandıran müzikal, koreografik ve estetik bir maddenin olduğunu düşünüyorum. Anlamaya değil, onun ürettiği izlenimlere hitap ediyorum. Opera ise ilk defa yaklaşanlar için hiçbir zaman tam anlamıyla anlaşılamayan bir tür.

-O zaman farklı anlayış seviyeleri olacaktır.

-Bunlar farklı duyusal deneyimlerdir ve etkileri izleyicilerin yaşına bağlıdır: babalar veya anneler, gençler, küçük çocuklar.

-Klasik bale eğitimi aldınız, Ballet del Colón'a ve ayrıca birkaç yıl boyunca San Martín Çağdaş Bale'ye üye oldunuz; Çağdaş bir koreograf olarak tanımlanabilirsiniz. “Kral Arthur”da nasıl bir dans dili kullanıyorsunuz?

-Bu çalışmamda olduğu gibi klasik eğitim almış dansçılarla karşılaştığımda kendi damgamla da olsa balenin kelime dağarcığını kullanıyorum. Yani bazı anlarda o akademik kelime dağarcığını sulandırıyorum, başka iklimlere taşıyorum, daha eğlenceli hale getiriyorum ve barok danslardan adımlar atıyorum çünkü Purcell barok dönem bestecisiydi. Birkaç şeyi karıştırdığım bir dil.

-Bu kadar farklı kitlelere yönelik çalışan biri olarak özellikle çocukları hedef almak sizin için ne anlama geliyor?

-Çocukları düşünmüyorum. Eskiden içimde olan ve her zaman hayatta olan çocuğu düşünüyorum. Ayrıca bu şarkıcıların ve dansçıların içinde hâlâ var olan çocuklarla da çalışıyorum. Bu benim için gitmenin çok kolay olduğu çok doğrudan bir yol.

Çocukların oyun oynarken kullandıkları ve nesilden nesile aktarılan bu tür fiil çekimlerini seviyorum: 'Biz neydik…?'. Ne geçmişte, ne şimdide, ne de gelecekte olan bir zaman ve ben bu oyunu böyle hayal ediyorum. Kral Arthur: 'Nasıldık?'

Kral ArthurÇocuklara yönelik El Colón döngüsünden bu sergi, 16 Mayıs Cumartesi günü saat 16.00'da ve 17 Mayıs Pazar günü saat 11.00'de Teatro Colón, Libertad 621, CABA'da görülebilir.

Müzik yönetimi ve düzenlemeleri Instituto Superior de Arte del Teatro Colón'un Enstrümantal Topluluğu'nun başındaki Santiago Rosso tarafından yapılıyor. ISAT'ın dansçı ve şarkıcılarının yanı sıra Mariana Rewerski'nin yönettiği Teatro Colón'un çocuk korosu da katılıyor.