1963, kariyerinde 23 Eylül 2025'te ve İtalyan sineması tarihinde ölen otantik bir havza olan Claudia Cardinale için olağanüstü bir yıldı. İnanılmaz derecede kısa bir sürede, aktris yedinci sanatın iki mutlak deviyle eşzamanlı olarak çalışmak için ayrıcalık ve zorluğa sahipti: Luchino Visconti ve Federico Fellini. İki zıt dünya, iki uzlaşmaz şiir, her biri kendi yollarında sinema dilini yeniden yazan iki gen. O, Claudina – sevgiyle her ikisini de dedikleri gibi – bu farklı vizyonlar arasında birliğin özellikiydi.
Lampedusa'dan Giuseppe Tomasi'nin şaheserinden alınan Visconti'nin “Gattopardo” nda, Cardinal, kendisi bir aktris olarak hayatımın en güzel armağanı “olarak adlandırdığı Angelica Sedara'nın rolünü giydirdi. Sette konsantrasyon kutsaldı: her ayrıntının düşünüldüğü, kontrol edildiği, mükemmelleştirildiği neredeyse manastır bir atmosfer vardı. Jean Renoir ile olan deneyimleri sırasında kusursuz bir Fransızca onunla konuşan Visconti, mutlak titizlik istedi. Her şaka oyulmuş, değişmez. Sessizlik bir kuraldı ve jestin zarafeti saygı duyuldu. Oyuncularda büyük ekranın iki efsanesi: Burt Lancaster, Prens Fabrizio Salina ve Alain Delon'un Tancredi Falconeri'nin rolünde.
Öte yandan, “8½” nin yaratıcı girdabında, Cardinal, Visconti'nin düzeni ne kadar sevdiğini kaos seven bir Federico fellini tarafından sürüklendi. Sette doğaçlama, çalındı, anında yaratıldı. Ama aynı zamanda görünen bozuklukta, her şey aktörleri şef olarak yöneten Rimini Direktörünün kontrolü altındaydı. Fellini onu uzun yürüyüşlere ve konuşmalara dahil etti, evrenin merkezinde hissettirdi. Ve onu çözmek isteyen ilk oydu, sesinin eşsiz gücünü, çok farklı, çok samimi. Kardinal “güzel, genç ve eski, çocuk ve zaten kadın, otantik, gizemli” idi. Tasarruf eden bir figür, neredeyse efsanevi.
Her iki film de Cannes'a indi: “Gattopardo” Altın Palm'u kazanırken, “8½”, rekabetten sunuldu, eleştiri ve halka fethedildi. Claudia, Croisette'de sadece Visconti, Burt Lancaster ve Gerçek Çita'nın yanındaki ikonik bir fotoğrafçılık zamanı için ortaya çıktı: Tarihte bir görüntü kaldı.
Ancak 1963 sadece iki devin yılı değildi. Aynı zamanda, kendisinin söylediği gibi – birçok kelimeye ihtiyaç duymadan derinden anlayan yönetmen Luigi Comencini ile toplantı yılıydı. “The Girl of Bube” da Cardinal, gerçek sesini ilk kez önde gelen bir rolde kullandı ve yoğun ve acı verici yorumu ona en iyi oyuncu için gümüş şeridi kazandı. Kesin bir onay: Sadece bir güzellik simgesi değil, aynı zamanda derinlik ve özgünlük yeteneğine sahip olgun bir tercümandı.
Ve daha da kötüsü, aynı yıl, İtalya'da çekilen Blake Edwards'ın Hollywood komedisi “La Pantera Rosa” ile ilk kez uluslararası sinemada ilk çıkışını işaret etti. Peter Sellers, David Niven ve Robert Wagner'in yanında, bir şaka bile telaffuz etmeyen tek kişi oldu, ancak varlığı izini bırakmak için yeterliydi. Aura tarafından vurulan Edwards, ona “Spagetti'den sonra en güzel İtalyan icadı” olarak adlandırdı. Üç yönetmen, üç çok farklı film, sadece bir yıl. Ve dünya sahnesinin merkezinde bir oyuncu Claudia Cardinale. 1963 sadece bir varış noktası değildi: Yıldızının sinema silahlandırmasında kendi ışığıyla parlamaya başladığı andı. (Paolo Martini tarafından)
Bir yanıt yazın