Kitle iletişim araçlarının ve genel olarak toplumun kadın düşmanlığını kendi bedeninin yadsınamaz gerçeğiyle yüzleştiren provokatif performans sanatçısı ve film yapımcısı Valie Export, 15 Mayıs'ta Viyana'da öldü. 85 yaşındaydı.
Uzun süredir galerici olan Thaddaeus Ropac, hastanedeki ölümünün Avusturya'nın başkentindeki evinde düşme sonucu oluşan komplikasyonlardan kaynaklandığını söyledi.
Bayan Export, 1960'ların sonu ve 1970'lerin başında yönettiği iki oyunla tanınıyordu.
İlk filmi Action Pants: Genital Panic'te, 1968'de Münih'te bir sinemaya, açıkta kalan cinsel organlarını doğrudan oturan tiyatro izleyicilerinin görüş alanına getiren ağsız pantolonlarla girdi. Amacının “sinemanın röntgenciliğine meydan okumak” olduğunu söyledi.
Koridorda yürürken şunu duyurdu: “Artık normalde ekranda gördüğünüz şeyleri gerçek hayatta da göreceksiniz.”
Bir yıl sonra parçayı anmak için çekilen bir fotoğrafta Bayan Export, kasıksız tamamen siyah kıyafetini bir makineli tüfekle donatarak eserin radikal çatışmacı doğasının altını çizdi.
İlk olarak 1968'de Viyana'daki bir film festivalinde ve ardından Avrupa'nın diğer dokuz şehrinde gösterilen “Dokun ve Dokun Sineması” için, Bayan Export (veya bazen bir personel), göğsüne sarılı karton veya alüminyum bir “sinema” (önü perdeli boş bir kutu) taşıyordu.
Sokakta megafonla dikkat çeken sanatçı Peter Weibel'in yanında yürürken, perdelerin arasından uzanıp çıplak göğüslerine dokunarak yoldan geçenleri “sinemaya” davet etti. Göz temasını sürdürmeye özen gösterdi.
Bunlara ve çığır açan diğer performanslara ek olarak Bayan Export, Genişletilmiş Sinema adını verdiği şeyi uygulayarak çok sayıda fotoğraf ve film üretti.
Bunlar arasında, 1971'de Avusturya televizyonunda yayınlanan, orta sınıf bir ailenin akşam yemeği yemesini konu alan kısa film “Facing a Family”; Bir film projektörünün aynadan aşağı akan suya ışık saçtığı, 1967-68 tarihli bir enstalasyon olan “Soyut Film No. 1”; ve uzaylı istilasının pençesindeki bir kadına defalarca deli olduğunun söylendiği 1976 yapımı uzun metrajlı film “Görünmez Düşmanlar”. “Vücut İşareti B” (1970) için Bayan Export'un uyluğuna bir jartiyer dövmesi yaptırılmıştı.
“Vücut Dönüşümleri”nde Bayan Export, birkaç yıl boyunca kavisli bir kaldırım kaldırımında yatarken veya vücudunu çevredeki mimariye uyarlarken kendini fotoğrafladı. Madonna serisinde kadınlar çeşitli ev içi durumlarda poz veriyorlar; örneğin, açık bir çamaşır makinesinin üzerinde bir sıra kırmızı havlu çıkıyor.
Bayan Export'un çalışmasını agresifliği ve hacminin ötesinde farklı kılan şey, netliğiydi. Aynı anda bu kadar zor estetik, felsefi ve politik sorularla dolu, aynı zamanda okunması kolay bir sanat yaratmak kolay değil.
Waltraud Lehner, 17 Mayıs 1940'ta Avusturya'nın Linz kentinde doğdu. İki yıl sonra babası Afrika'da Naziler için savaşırken öldü ve annesi onu ve iki kız kardeşini bir manastırda yaşamaya gönderdi. Çocukluğunda kuralları çiğnediği için defalarca okuldan atılmıştı.
14 yaşındayken Linz Sanat Okulu'na taşındı. 18 yaşında Ernst Alois Höllinger ile evlendi ve bir kız çocuğu sahibi oldu. 20 yaşında boşandı ve Viyana'da yaşıyor, burada Devlet Tekstil Endüstrisi Okulu'nda okuyor, kız kardeşi ise kızına bakıyor.
2019'da The Guardian'da eleştirmen Hettie Judah'a şöyle demişti: “Evlilik, Hıristiyan kilisesi, dini temalar ve o dönemde Viyana'nın geleneksel tarafı – aslında bu taşlaşmış Nazi imparatorluğu – bunların hepsi yapmak istediğim işi etkiledi.”
1982'de Bomb dergisi için eleştirmen Gary Indiana ile konuşurken, ilk çalışmalarını daha içten şekillendiren koşulları şöyle anlattı: “Gerçekten çok zor zamanlar geçiriyordum ve tüm bunları cildimde hissettim.”
1967 civarında babasının veya eski kocasının adı yerine kendi ticari markasını almak istediğine karar verdi. Waltraud takma adını Avusturyalı sigara markası Smart Export'tan ödünç alınan bir kelimeyle birleştirerek tamamı büyük harflerle kullandığı bir isim olan Valie Export'a ulaştı.
Hermann Nitsch ve diğer sözde Viyanalı Aksiyonistlerle aynı dönemde Viyana'da çalışmasına ve onlarla arkadaş olmasına rağmen onlardan biri değildi. Çalışmaları sinematik ve komikti ve normalde radikal eylemcilerin gözden kaçırdığı bir baskı biçimini ele alıyordu: cinsiyetçilik.
Aslında, 2000 yılında eleştirmen Roberta Smith, Haberler'ta Bayan Export'un çalışmalarının “Viyana Aksiyonistlerinin gösteriş, şiddet ve kadın düşmanlığına büyük ölçüde zıt olarak” geliştiğini açıkladı.
Bayan Export, 1960'ların sonlarında Avusturya Film Yapımcıları Kooperatifi'nin kurucularından biriydi ve 1972'de “Kadın Sanatı: Bir Manifesto”yu yayınladı. Kadınların yaşadığı toplum ve içinde çalıştıkları yapılar (kitle iletişim araçları ve mimari dahil) erkekler tarafından ve erkekler için tasarlandı, diye yazdı. Kadınların kendilerini özgürleştirmeleri için dünyayı yeniden şekillendirmeleri gerekecek.
İlk başta, Bayan Export sıklıkla göz ardı edildi veya görevden alındı, ancak zamanla hak ettiği takdiri ve saygıyı kazandı. Kassel'deki prestijli grup sergisi Documenta'ya 1977 ve 2007'de iki kez katıldı ve 1980'de Venedik Bienali'nde Avusturya'yı temsil eden ilk iki kadından biri (Maria Lassnig ile birlikte) oldu.
Marina Abramoviç 2005 yılında New York'taki Guggenheim Müzesi'nde 20. yüzyıl performans sanatının yedi önemli eserini yeniden sahnelediğinde öne çıkan parçalardan biri de “Genital Panic”ti. Modern Sanat Müzesi, 2007 yılında Bayan Export'un filmlerinin bir retrospektifini sundu.
2016 yılında, Bard College'daki Hessel Sanat Müzesi, Bayan Export'un çalışmalarının, Randy Kennedy'nin The Times'da belirttiği gibi, Lorna Simpson, K8 Hardy ve Hito Steyerl gibi “kapıları açtığı” sanatçılarla birlikte bir sergi düzenledi. Sergide, adını taşıyan “Görünmez Düşmanlar” filminin günlük gösterimleri yer aldı.
Bayan Export, arkasında kız kardeşi Elisabeth Wiener ve torunu Patrick Chan'ı bırakıyor. İkinci kocası Robert Stockinger 2016'da, kızı Perdita Chan ise bu yılın başlarında hayatını kaybetti.
Bayan Export, mirası konusunda alışılmadık derecede ileri görüşlüydü. 2017 yılında Avusturya devletiyle kapsamlı görüşmelerin ardından medya ve performans sanatına yönelik bir araştırma merkezi olan ve aynı zamanda arşivlerini de barındıran Valie Export Center Linz'i açtı.
Bay Ropac, “Sonuna kadar bir savaşçıydı” dedi. “Fakat uzun yıllar ve onlarca yıl boyunca savaşmak zorunda kaldı.”
Bir yanıt yazın