Helft'lerin San Telmo mahallesindeki 1300'deki Defensa'daki büyük evi, onlarca yıldır kapıları çağdaş sanatın en önde gelen figürlerinin çeşitli evrenine açık olan ayrıcalıklı bir yerdi. Yerli ve yabancı sanatçılar, koleksiyonerler, eleştirmenler, küratörler ve araştırmacılar da burada yer aldı. Buenos Aires'te kaçınılmaz referans. Olabilir Maricarmen RamirezHouston Güzel Sanatlar Müzesi'nde Latin Amerika sanatı küratörü; MoMA'nın Uluslararası Program Direktörü Jay Levenson; veya Samuel Paz ve Daniel Martínez, arkadaşlar ve ilk kez danışmanlar.
Ama aynı zamanda olağanüstü kariyerlerinin başlangıcındaki genç Marcelo Pacheco, Victoria Noorthoorn veya Andrea Giunta da var. Modern Sanat Müzesi'nden (daha sonra MAMBA) birkaç blok ötede yer almaktadır. Ev aynı zamanda sanatçılar için bir otel ve resepsiyon salonuydu. ve o zamanki Müze Dostları Derneği başkanı Marion Eppinger'in cömertliği sayesinde ziyaret eden kişiler.
Marion ve Jorge Helft, San Telmo'yu seçmeden çok önce Av, Del Libertador ve Sánchez de Bustamante'de yaşadıkları apartman dairesinde koleksiyonlarını oluşturmaya başlamışlardı. Mimarın tanıtmakta ısrar ettiği Güney'in eski mahallesi Osvaldo Giesso – başka bir çağdaş sanat tutkunu – kendini genişlemeye verdi ve Helft'ler oraya vardığında olan da buydu.
İlk olarak 1840'tan kalma eski binayı satın aldılar. San Telmo Vakfı. 80'li yıllardan itibaren yaratıp yönettikleri, programladıkları Buenos Aires kültürünün sembolik bir yeri kült müzik etkinlikleri repertuvarı Gerardo Gandini, Tomás Tichauer ve Ariel Ramírez gibi isimlerin katılımı da vardı. yer Berni'nin gravür sergisiyle açıldı buna sanatçının 75. doğum günü kutlaması da dahildi. O dönemde Berni'nin de Libero Badii gibi “evin dostu” olduğu söylenebilir.
Helft'ler zamanla, karakteristik cephesiyle bölgenin ruhuna saygı göstererek, aile evine dönüştürülecek konağı inşa ettikleri komşu araziyi de eklediler. Ve birkaç yıl sonra öndeki alan, Koleksiyonun sürekli büyümesine uyum sağlamak. Böylece evde sergilenen eserler, çoğunlukla endüstriyel esintili binada yer alan koleksiyonun ana gövdesine bir nevi giriş niteliğinde oldu. Bu eserlerin büyük bir kısmı bugünlerde oraya geri döndü.
Çağdaş sanat galerisi W'nin birkaç yıl sonra işgal etmeyi seçtiği yerin aynısı. Etrafını saran önemli sembolik yüke bakılırsa, W galerisinin bu kararı daha da güçlendirmeye karar vermesi şaşırtıcı olmasa gerek. Prestijli Helft koleksiyonunun muhteşem sergisi 2026 yılı programı ortaya çıktıkça. Sadece setin hacmine dikkat edilerek, bu kez galerinin kendi markası altında yönettiği çağdaş Arjantin sanatının sembolik mekanlarından bir başkasına yerleştirildi. Burası, eleştirmenin yarattığı ve canlandırdığı Sanat ve İletişim Merkezi (CAyC) Jorge Glusberg Viamonte Caddesi'nde, bugünlerde bir zamanlar sahip olduğu önemi yeniden kazanmaya çalışan bir şehir merkezinde.
San Telmo'ya döndüğünüzde şunu söyleyebilirsiniz Helft'lerin taşınması bu bloğa bir nevi aile markası kazandırdı. ve o zamana kadar genellikle Rivadavia Bulvarı sınırlarını aşmayan koleksiyonlar bir bakıma büyük ilgi gördü. Helft'lerin bu anlamda gösterdiği saygısızlığın karşılığı, alışılmadık bir cesaretin damgasını vurduğu koleksiyon o zamanki koleksiyonculuğun tadı için. Yıllar boyunca aile evinin girişinde ziyaretçiye sunulan görüntüde de buna benzer bir şey görülebiliyordu.
İş orada yer alıyor Mataderos'un Nergisiile ilgili Pablo Suarez. Mütevazı bir şifoniyerin önünde aynaya bakan bir tür çıplak “chongo”. Sergide artık ön mekanda görülebilen, zarif evlerin genellikle bir yan sehpa veya bir sehpa yerleştirdiği resepsiyon alanıydı. elbise odası bir çiçek aranjmanı ile. Çiftin sergilediği açık suç ortaklığı gibi sanatçıların radikal çalışmalarına çok erken yaşlarda ilgi duymaya başlayarak Antonio Berni, Jorge de La Vega ve atık malzemeleri kendi dillerinin yenilenmesinde kullanan Alberto Heredia, yurt içinde ve yurt dışında kamu ve özel kuruluşlar tarafından geniş çapta tanınan koleksiyonun değerini yerinde bir şekilde yansıttı.
Öyleydi risk vizyonu bu onların eserlerinin mütevazi zarafetini takdir etmelerini sağladı. Victor Grippo Ve Roberto Elia ilk sunumlarından bu yana. Güçlü dram Juan Carlos DistefanoPablo Suárez'in çalışmalarındaki tuhaf ironi ve ergenlik çağından itibaren destekledikleri genç Kuitca'nın dramatik imajı. Ayrıca koleksiyonda artık omuz omuza olmak zorunda olan genç Marita Causa ve Graciela Sacco'ya da teşekkür ederiz. Ana Mendieta ve Fransızlar Sophie Calle ve Anette Messenger.
Marion ve Jorge lisede Buenos Aires'te tanıştılar ve 1955'te çok genç yaşta evlendiler. Birkaç yıl içinde zaten üç oğulları oldu, bu da grubun Avrupa ile Amerika Birleşik Devletleri arasında hareket etmesine engel olmadı, ta ki sonunda Buenos Aires'e daha kalıcı bir şekilde yerleşene kadar. 60'lı yıllar, onları hemen yakalayan kültürel coşkunun damgasını vurduğu bir dönemdi. Aslında, Aldıkları ilk parçalardan biri Julio Le Parc'ın bir eseriydi. Di Tella enstitüsünde sergilendiğini görmüşlerdi.
Galerilere, sanatçı atölyelerine ve çağdaş sanat mekânlarına sistematik geziler yaparak onları yerel manzarayla tanıştıran görme, görme ve görme zamanlarıydı.
Her ikisi de seçkin Avrupalı Yahudi ailelerin üyeleridir. Nazizmin ilerleyişi nedeniyle o dünyayı terk etmek zorunda kalmanın trajedisini paylaştılar.. Ancak bu aynı zamanda her ikisinin de ruhunu yumuşatmış olabilir. Marion duyarlılığını Budapeşte'den gelen, kültürü seven sofistike bir ailede oluşturdu ve Jorge, 17. yüzyıl Fransız gümüş eşyalarında uzmanlaşmış prestijli bir antika satıcısı olan Jacques Helft'in oğluydu. Picasso ve Braque'nin arkadaşıydı. Amcası Paul Rosenberg bu iki ünlü sanatçının yanı sıra Matisse ve Léger'in de bayisiydi. Jorge, babasının 1939'da New York Uluslararası Fuarı için Picasso'nun beş tablosunu ve Braque'nin aynı sayıda tablosunu ödünç vermesi sayesinde, o şehre göç ettiğinde ailenin bu rezervle maddi olarak kendini kurtarabildiğini hatırlıyordu.
Bir yanıt yazın