hikayeleri Charles Bukowski Romanları gibi birbirlerinden pek de farklı değiller. Zanaatınıza olan bağlılığınızın tamamen deneyimsel olduğunu biliyoruz: bu sadece oturmak, içmek ve her şeyin kendi kendine akmasına izin vermekle ilgilidir. Ancak öyle görünüyor ki, onun edebiyat eleştirisinde -eğer gerçekten okunursa- “dolaşım” veya “piyasa” terimleriyle sindirilmesi güç bir radikallik var.
Kitap, her ne ise, Buenos Aires'teki neredeyse tüm kitapçılarda var. Hikayeler ve denemeler. Charles Bukowksi'nin örnek okuyucusunu tanımıyoruz, ancak onun edebiyat alanında kesinlikle ciddiye alınan bir yazar olmadığını (her halükarda kendisini de ciddiye almadığını) biliyor ve biliyoruz.
Ana tezi Bukowski (bu, onun birçok makalesinde farklı şekillerde ortaya çıkıyor) iktidar konumlarını işgal eden ölülerle çevrili olarak yaşamamızdır, çünkü bu gücü elde etmek için onların ölmesi gerekir. Bu bağlamda şiir yazarları, “Yaşayan bir toplumun üyeleri olarak, o toplumun içinde, içinde yer aldıkları ölçüde bir dişli oluştururlar (…). Ölülerin canlı bir şeyi görmekten daha çok nefret ettiği hiçbir şey yoktur. Yani bir şekilde bizi yayınlamaya cüret eden bazı sitelerde yayınladılar.”
Bu önermeyi kültürel aygıtların çoğuna genişleterek, Bukowski dönemin üniversitelerine, yayınevlerine ve edebiyat dergilerine saldırıyor (Şiir, Kenyon İncelemesi, Atlantik“veya buna benzer bir ölüm”); yeni tanrılar ve eleştirmenler öneriyor ve talep ediyor ve bu nedenle (kendi başına durmamaya çalışarak) Pound, Ginsberg ve Hemingway gibi bir şekilde gelenekten kurtardığı yazarların listesi çoğalıyor. Buna ek olarak, Al Masarik, Harold Norse, Irving Layton, Al Purdy, Douglas Blazek, Steve Richmond ve John Fante gibi çoğunlukla pek tanınmayan şair ve yazarlardan (çalışmalarına önsöz yaparak, kitaplarını gözden geçirerek) oluşan yeni bir kanon tanıtıyor.
Bu son vaka, yani Fante vakası, Bukowski'nin bir kültür üreticisi olarak en büyük başarısıydı ve bu kitapta “Ustayla Buluşma” başlıklı bölümde hikayenin tam kaydı yer alıyor. Özellikle Fante'nin yazdığı Bunker Hill'deki (Los Angeles) oteli ziyaret ettiği bölümde dokunaklı bir metindir. toza sor ve unutulmaz bir sahneye imza attı.
Bukowski o romanın adını değiştir adil zamanlarCarmen yerine Camila ve Bante yerine Fante adı: “Mahallenin bütün tanımlarını ezberlemiştim. adil zamanlar. Haftada iki dolara bir pansiyonun arkasındaki ızgaralı bir barakada yaşıyordu. Mahallenin adı Bunker Hill'di. Bante'nin nerede yaşadığını görmek için yola çıktım. Angel's Flight'a indim ve tam da tarif ettiğim oteli buldum ve otelin önünde durup içeriye baktım. Hayatımın en yoğun duygularından birinin içimden geçtiğini fark ettim. Evet felçliydim. Oteldi. Bu, tuhaf kız arkadaşı Carmen'in gizlice içeri girdiği pencereydi. Orada durup pencereye baktım. Öğleden sonraydı ve oda karanlıktı. Perde yarıya kadar kapalıydı, hafif bir esinti vardı ve perde biraz sallanıyordu. Bante orada Full Times'ı yazmıştı. Her şey o odadan geliyordu; Grand Central Market'e ya da en sevdiğim kokteyl bara giderken aylarca önünden geçtiğim bir oda. “O odada kimin olduğunu merak ederek orada durdum.”
Düzyazı ve şiirin sadeliği Charles BukowskiHalk tarafından bazen yanlış anlaşılan ve hafife alınan “Temel Eğitim” başlıklı yazısında oldukça şiirsel bir açıklama vardır: “Bir insanın dili nerede ve nasıl yaşadığına göre değişir. Ben hayatımın büyük bölümünde serseri ve vasıfsız bir işçiydim. Duyduğum konuşmalar pek bilgili değildi (…. Sözler kurşundu, sözler güneş ışınlarıydı, sözler ölümle kehanet arasında gidip geliyordu.”
Bukowski Söyleyecek çok şeyi vardı ve bu yayın sekiz yüzden fazla sayfayı kapsıyordu. Kitabı temsil etmek için hangi parçanın diğerinden daha iyi olduğunu seçmek çok zordur. Ve bir kitap yorumcusu olarak kimse Bukowski, Masarik ya da Fante kadar sert vuramaz; kötü bir yaz mevsiminde her türlü kelebek. Yine de bu kitabın asgari bir çoğunluk tarafından okunacağını ve bu asgari çoğunluğun bir gün başka bir John Fante yaratacağını, başka bir şair yaratacağını ve daha fazla hayat yaratacağını düşünmek ve söylemek isterim.
Edebiyat eleştirisi Bukowski Gerçekten akademiden uzaklaşıyor, Kuzey Amerika edebiyatı geleneğindeki klasiklerin (Emerson, Bloom, Walter Allen ve Kazin gibi) ötesinde yeni ufuklar ve nüanslar açıyor. Ama hatta çevresinin Beat karşı kültürü gibi daha “muhalif” yaklaşımından da uzaklaşıyor: “Şiir dönüşmeli, kendini yeniden onaylamalı. Whitman bunu tersten anladı: Geniş bir izleyici kitlesine sahip olmak için önce harika bir şiire sahip olmamız gerektiğini söylerdim. Bunu hiç söylememiştim, ama şimdi yazarken belki de Ginsberg'in Walt'tan bu yana Amerikan şiirinde en umut verici güç olduğunu söyleyecek kadar körüm. Onun bir ibne olması çok yazık. Genet'nin ibne olması çok yazık. Hayır. “İbne olmak ayıp değil ama beklemek ve ibnelerin bize nasıl yazılacağını öğretmesine izin vermek zorundayız. Anladığım kadarıyla Whitman denizcilere zulmediyordu.”
Hikayeler ve denemelerCharles Bukowski. Eduardo Iriarte Goñi'nin çevirisi. Anagram, 880 sayfa.
Bir yanıt yazın