“Bugün bir şeyin resmini yaparsam yarın tarih olur”

Matthias Koeppel, efsanevi Yeni İhtişam Okulu'nun son Mohikanıydı. Yoğun oldukları dönem ise 1970'li yıllardı. Koeppel, ressam arkadaşları Johannes Grützke, Manfred Bluth ve Karlheinz Ziegler (hepsi de uzun süredir Berlin'in yukarısındaki sanat cennetindeydi) ile birlikte, bir zamanlar eski Batı Berlin'deki sanat kamuoyunun “iyi zevkini”, ağırbaşlı ekonomik mucize yaşam tarzını, isyankar öğrencileri, Doğu Almanya Albay Ulbricht'in şehrin dört bir yanına inşa ettiği gölge düşürücü duvarı harekete geçirmişti.

Grup, neredeyse Dadaist manifestosuyla, ABD'den gelen soyutlama dogmasına da tamamen karşı çıktı. Görüntüler provokasyondu; Gerçeğin ve aşırılığın, tüm çarpıcı fiziksel ve karakter özellikleriyle insanın dört ressamı, onları korkmuş izleyicinin dikkatine sundu.

Şimdi bu Berlin Eulenspiegel Şubat ayının sonunda çok sessiz ve huzur içinde öldü. Parkinson hastalığını yalnızca bilenler biliyordu. Cenaze töreni ve cenaze töreni 26 Mart Perşembe günü saat 9'da Auenkirche Wilmersdorf, Wilhelmsaue 118 A'da gerçekleştirilecek.

Koeppel topluma ve çevreye, hüzün ve neşeye, yok edilen doğa ve cennete, çirkinlik ve güzelliğe dair hikayeler anlatan bir kişiydi. Resmini her zaman bu gerilim alanına konumlandırmıştır. Berlin'in gökyüzü onun ince mizahına bir folyoydu. Siyasi, sosyal ve kültürel koşulları incelemenin bir aracı olarak. Böylece Koeppel şehrin vakanüvisi haline geldi; sevgi dolu, çoğunlukla ironik, bazen de bir hicivci gibi yakıcı. Sık sık kendisini resmin içine koyuyordu. Ayrıca Berlin turist otobüsü, kola kutusu ve ekranlar. Her şey tarihsel ve gerçekçi bir şekilde kırılmış, romantik ruh hali tablosu arasında gidip geliyor.

İster “Küçük Burjuvazinin Yedi Ölümcül Günahı” isterse 1995'te Potsdamer Platz'da Koeppel'in insanları resim gümrük memuru Rousseau'nun bir zamanlar yaptığı gibi saf bir şekilde tasvir ettiği çorak arazideki ilk temel atma töreni gibi hem eski hem de yeni resimlerden oluşan ustaca hicivler yaptı. Soğuk Savaş'tan Duvar'ın yıkılmasına kadar Berlin'de tarihi olayların yaşandığı her yerde sanki o varmış; Doğu Almanya'nın acınası ölümünde, kademeli, saldırgan soylulaştırmada, Cumhuriyet Sarayı'nın yıkılmasında ve kalenin yeniden inşasında. Koeppel “Güçlü Almanca” tekerlemelerinde sık sık “Bugün bir şey çizersem yarın tarih olur” derdi.

alay mı? Alay? Yoksa daha çok bir aşk ilanı mı? Matthias Koeppel söz konusu olduğunda bunu asla gerçekten bilemezdiniz. Berliner Kodderschnauze'nin “Potsdamer Platz'daki Ahır” olarak da adlandırdığı “Museum der Moderne'nin tamamlama törenindeki performans” (2016/17) tablosunda bir kez daha Koeppel'e özgü absürd mor gökyüzü ve uçak var. Romantikler gibi son derece dramatik, aynı zamanda Ulusal Galeri'nin yeni sergi salonu için kazanan mimari modelle sahneye hiciv yağdırdı.

1937 yılında Hamburg'da doğan adam, bazen sayısız göl ve nehirden birine bakmak için Berlin'den ayrıldığında, üzerine güneş ışınlarının parıltısını resmediyordu. Tempelhofer Feld'de olmayı seviyordu; Sanki kelimelerle tarif edilemeyen temiz havanın mikro iklimini ve neredeyse güney sıcaklığını renklerinde depolamış gibi. Fotoğraftaki çalışmanın bütünü olarak adlandırdığı şey “deney ve yöntem”dir ve neo-Kübizmden, gayri resmilikten kendine özgü gerçekçi, figüratif görüntülere doğru tutarlı bir geçiş yoluyla giden yoldur; 1990'lara kadar Batı sanat ortamında hoş karşılanmayan bir yoldu çünkü Doğu Almanya'da resim bu şekilde yapılıyordu.

Matthias Koeppel: “Luise için Ağıt”, 1984, Berlinli müzisyen kardeşler Inga ve Annette Humpe modellik yaptı.VG Bild-Kunst, Bonn 2026/Matthias Koeppel/Stiftung Stadtmuseum Berlin

Berlin, Koeppel'in resim sahnesiydi: Şehrin sürekli değişimi, inşaat alanları, sonsuza kadar yarım kalanlar. Çağdaş tarih, Berlin'in üzerindeki geniş Koeppel gökyüzünün altında her zaman yaşanıyordu. Seyircisini, genellikle siyasi sirkin bir parçası olan grotesk karakter sahneleriyle buluşturmaktan defalarca keyif aldı. Veya büyük havaalanı BER gibi iflaslar, kötü şanslar ve aksilikler gibi yerleri sergilemek için.

Favori motiflerden biri Brandenburg Kapısıydı. Çoğunlukla hipergerçek, sözde romantik veya komik-klasik bir tarzda çarpıtılmış. 1997 tarihli “Berlin Duvarı'nın Açılışı” üçlüsü ustacadır. Prusya eyalet parlamentosu için sipariş edilen çalışmayı sanki duvar yeniden yıkılacakmış gibi teatral bir şekilde sahneledi. 9 Kasım 1989 gecesi Koeppel bir partiden koşarak eskiz defteriyle dünya etkinliğine koştu.

Sonuç, Alman romantizminin, commedia dell'arte'nin ve komik gerçekçiliğin bir üretimidir: Ay ve güneşle birlikte devasa bulut dağlarının altında – önce kasvetli, sonra açık, en sonunda şafak vakti – aşağıda tarihi ve aynı zamanda insani sahneler yer alıyor: Sol panelde Doğulu insanlar akıyor ve özgürlüğe doğru ilerliyor. Üniformalı bir memur, Trabi'de trafik sıkışıklığı riski olmayacak şekilde trafiği düzenliyor. Kırmızı eşarplı Walter Momper megafonla bağırıyor. Orta panelde (fotoğraf), açık bir gökyüzünün altında, Şansölye Kohl, birleşmiş halkının karşısında duruyor.