Kuantum mekaniği ile edebi çeviri sanatının pek ortak noktası yok gibi görünüyor, ancak temel bir tesadüf var: her ikisi de olasılıklar alanında uygulanıyor. Bir kuantum hesaplamasının iki (veya daha fazla) farklı ancak eşit derecede doğru yanıtı hesaba katması gerekiyorsa, bu, çeviri kararı için de aynı derecede doğrudur. Hedef dilde birden fazla eşit derecede doğru seçenek sunmayan bir ifade nadiren ortaya çıkar ve bu karar nihai olana kadar (veya en azından çeviri teslim edilene, kriterlerin gelecekte değişmesini önleyene kadar) hepsi devrede kalır. Çevirmene sunulan meydan okumada Matías Battistón –bu harika kitabın tetikleyicisi– olasılıklar sorunu katlanarak patladı.
Ünlü üçlemenin yeni bir çevirisiyle görevlendirildi Samuel Beckett –Molloy, Malone ölür Ve ağza alınamayan– Battistón'un vermesi gereken ilk karar hangi versiyonun kullanılacağıydı: önce Fransızca olanı mı yoksa daha sonra İngilizce olanı mı kullanacağı. Bunu göz önünde bulundurarak Beckett Bunları kendisi tercüme etti (ilk başta Patrick Bowles adlı birinin “yardımıyla”; Battistón'un anlattığına göre başarısızlığa mahkumdu), gerçekte her kitabın iki “orijinali” var. Dilsel farklılığın ötesinde içerikte de farklılıklar var; Aslına bakılırsa Beckett, Fransızcadan İngilizceye geçiş yaparken her çevirmen için ölümcül bir günah olan ama bir yazar olarak kendisi için tamamen yasal olan bir şeyi işlemişti; Kendini düzeltiyor ve yeniden yazıyordu.
Çeviri ve Beckett'in çalışmaları ile ilgilenenler için, Battistón'un bunları ve böyle bir görev sırasında ortaya çıkabilecek diğer birçok ikilemi nasıl çözdüğüne dair ayrıntılı bir açıklama büyüleyici olurdu (umarım bir gün yazacaktır), ancak Beckett'in annesinin bir eşeği vardı Bu o kitap değil. Bu, Battistón'un geçici de olsa bu ikilemleri çözmek zorunda kalmaktan kaçınmak için giriştiği tüm araştırmaların kroniğidir; Beckett'in İngilizceye ilk çevirilerinin tarihinden, zavallı Bowles'la olan dolambaçlı ilişkisinden (Paris'te bir kafede saatlerce oturup Bowles'ın önceki gece yaptığı tüm çalışmaları yeniden yazmak, eğer varsa Beckettvari bir sahne) de dahil olmak üzere yazar/çevirmen ilişkilerinin diğer birkaç trajik örneğine kadar uzanan bir edebi derlemedir. –Battistón, Nabokov'u sonuçta öldüren şeyin, pekala onun karakterlerinden biri olabilecek bir çevirmenin yaptığı yetersiz çeviri olduğu konusunda ikna edici bir argüman ortaya koyuyor ve çeşitli kaygılar, görünüşe göre, sahtekarlıklardan, şarlatanlardan ve delilerden yeterince payından yoksun olmayan bir alan olan çeviriyle ilgili.
Böylece, tıpkı bir kuantum reaksiyonunda olduğu gibi, her yeni olay veya soru, başka bir arşiv arayışına yol açıyor ve bunun sonuçları, “Beckett'ten nefret eden ilk çevirmen” veya “Yaratıcı karalama” (bu bölüm açıkça Borges'e gönderme yapıyor) gibi başlıklarla bölümler halinde sentezleniyor. Bu şöhret ve rezillik hikayelerinden, 20. ve 21. yüzyıl edebiyatından çok azı ihtişamlı giyinmiş figürlerden oluşan bir galeri ortaya çıkıyor. Başarısızlık çeviriye özgü gibi görünüyor.
Matías Battistón, farklı çevirmenlerin ve çevrilen konuların zihinlerinde neler olduğunu araştırırken (Rosa Chacel'den alıntı yaptığı mektuplar ve günlük kayıtları özellikle eğlenceli), umut vaat eden her çatalı, kendisine emanet edilen işi gerçekten yapmak istemeyen birinin özverisiyle takip ederken, okuyucu kendi kafasında olup bitenlerin birazını deneyimleme ayrıcalığına sahip: eğlenceli bilgelik, ince ironi ve mükemmel bir ritim takdiriyle dolu bir hayal. Her güzel edebi çabayı koklayan o karışık takıntı ve delilik kokusuna güçlü bir şekilde gönderme yapan komik.
Beckett'in annesinin bir eşeği vardıMatías Battistón. Emecé, 201 sayfa.
Bir yanıt yazın