BK Tragelehn 90. yaş gününü kutluyor

Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berliner Zeitung ve Ostdeutsche Allgemeine Zeitung ilgilenen herkese bilgi sağlıyor Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.

---

Geçtiğimiz Pazar, 12 Nisan 2026, BK Tragelehn 90 yaşına girdi. Tiyatroda sahne ile ara, sadakat ve yasak arasında geçen uzun bir hayattan sonra, bir kutlamadan çok geçmişe bir bakış gibi görünen bir doğum günü. Bu tarihi kutlamak amacıyla Berliner Ensemble'da bir kitap lansmanı düzenlendi. Tragelehn, dramaturg Friedrich Dieckmann ve Heiner-Müller Derneği'nin yayıncısı ve başkan yardımcısı Thomas Irmer ile birlikte “Bulutlardaki Kızıl Yıldız 3” adlı okuma kitabını sundu.

Tragelehn sıradan bir kot pantolonla, yalınayak, hafif tekmeler ve koyu mavi, solmuş bir ceketle sahneye girdiğinde büyük bir alkış koptu. Yapımlarını bilenler geldi: Berliner Ensemble'ın arkadaşları, oyuncuları ve çalışanları, tiyatro ve mücadeleleriyle ilgili hikayeleri dinlemek için geldi. Tiyatro çalışmaları ve bunun sonucunda Doğu'da ortaya çıkan uyumsuzluklar odak noktasını oluşturdu; Batı'daki çalışmaları dışarıda bırakıldı.

Onu tebrik edecek ve onurlandıracak hiçbir yönetmenin orada olmaması çok yazık. Claus Peymann öldü, diğerleri hizmet dışı – muhtemelen Bertolt Brecht'in yaşayan son usta öğrencisi ve Doğu Almanya döneminde, Federal Almanya Cumhuriyeti'nde ve yeniden birleşmiş Almanya'da biçimlendirici bir yönetmen olan bu kitabın kitap galasında.

1936'da doğdu ve Dresden'de tek çocuk olarak büyüdü. Aile, Johannstadt'taki Dürerplatz'ın dördüncü katında, Trinity Kilisesi'nden çok da uzak olmayan bir yerde yaşıyordu. 1945'te bombalama olayını yaşadı: darbeler yaklaşıyor, duvarlar titriyor; şehir yanarken hayatta kalmaları bir mucize.

Elizabeth dönemindeki yaşlı bir lord gibi

1989'da sınırın açılmasından kısa bir süre sonra, Weimar'daki Theatreplatz'da Buchenwald ve şair Goethe/Schiller çiftini ziyaret ettikten sonra kendisini ve eşi Christa'yı ilk kez ziyaret etme fırsatım oldu. Gıcırdayan basamakları tırmanırken, bir Mart gününün ilk sıcak güneş ışığı Berliner Sparkasse self-servis bankasının zemin katına taşındığı Prenzlauer Allee'deki bir evin üzerine düşüyor.

Safça Stasi'nin nasıl olduğunu sorduğumda Christa basitçe şöyle cevap verdi: “Halk Polisinden Trabi her zaman orada duruyor ve bizi izliyordu.”

Ve şu anda, Batı Alman limuzinleri, Treuhand'ın kullanılabilir hale getirdiği “çiçek açan manzaraları” arayan köpekbalıkları gibi, yan camları kapalı olarak Prenzlauer Allee'den geçiyor.

Bernhard Klaus Tragelehn sabahlığıyla Elizabeth dönemindeki yaşlı bir lordu, kitaplarının arasında bir düşünme odasında bilgi veren bir bilgini anımsatıyor; Geçmiş bir tiyatro döneminden kalma bir yaratık gibi, Alman-Alman tiyatro tarihinin bir kehaneti gibi – eski bir Chesterfield kanepesinde, Christa ile birlikte özenle korunan bir kitap hazinesi ve düzgünce istiflenmiş birkaç el yazması yığını arasında. Christa ile heykeltıraş Jochen Schamal'ın bronz portre başları arasındaki yan odada Brecht'in orijinal ölüm maskelerinden biri yer alıyor. Önünde Estonya'dan gelen bir votka, puro aletleri ve kül tablasının bulunduğu küçük bir İngiliz masası var.

Yarım asırdan fazla bir süredir bir çifttiler. Almanya'nın parçalandığı bir dönemde dört çocuk büyüttüler.

Christa, Doğu Almanya'nın yabancı yayın kuruluşu Radio Berlin International'da uzun süre çalıştı. İstasyon, Almanca, İngilizce, Fransızca, İspanyolca, Portekizce, Danca, Arapça, Hintçe ve Svahili dillerinde programlar yayınlıyor; bu da Doğu Almanya'nın dış dünyaya sesi oluyor. Christa orada yabancı bir program yürütüyordu.

1959 yılı genç BK ile tanıştığı yıldı. Wolf Biermann'ın çevresi de dahil olmak üzere Doğu Berlin'deki farklı apartmanlarda yaşıyorlardı; politik ve sanatsal gerilimin olduğu, hiçbir zaman sabit olmayan, geçiş bölgeleri olan alanlar.

Skandal efsaneye dönüştü

Tragelehn, Berliner Ensemble'a 1955 yılında 19 yaşındayken, daha sonra Hanns Eisler ile yaptığı konuşmalarla tanınan Hans Bunge aracılığıyla geldi. Bunge onu Buckow'daki Brecht ve Helene Weigel'e götürdü. Bir yıl boyunca onu orada yönetmen yardımcısı olarak gördü; 1956 sonbaharında, Brecht'in 14 Ağustos 1956'daki ölümünden sonra Erich Engel tarafından yayınlanan “Galileo'nun Hayatı”nın prömiyeri yapıldı.

Brecht'in ölümünden sonra Tragelehn, Heiner Müller ile erken Doğu Almanya dramasının önemli metinlerinden biri olan “The Wage Pusher” aracılığıyla tanıştı. “Brecht'ten sonra ne olacağını o zaman biliyordum” diyor. Kısa süre sonra Doğu Almanya'nın kültür otoriteleriyle çatıştı. Müller'le birlikte “Die Umsiedlerin”i sahneledi. Planlı Ekonomi Üniversitesi'nde deneme üretimi, Duvar'ın inşa edildiği 1961 yılında derhal yasaklandı. Kostümlü provada Tragelehn şu cümleyi ekledi: “Devletimizin amacı bunu durdurmaktır.”

Müller ve Tragelehn için kırılma noktası buydu: İkna olmuş sosyalistler devletin düşmanı haline geldi. Müller'in on iki yıl boyunca sahne almasına artık izin verilmiyordu. Tragelehn “rafa kaldırıldı” ve daha sonra “üretimde test edilmek” üzere Senftenberg'deki kahverengi kömür açık madenine gönderildi. Müller yazarlar derneğinden ihraç edildi ve Tragelehn'in çalışması yasaklandı. Skandal bir efsaneye dönüştü.

Ancak 1970'lerde geri döndü; ayrıca Deutsches Theatre'da “Storm” adlı çeviride Prospero'yu canlandıran Paul Dessau ve Bernhard Minetti sayesinde.

Helene Weigel'in ölümünden sonra, Berliner Ensemble'da Ruth Berghaus dönemi başladı ve bu dönem, evi Müller ve Schleef gibi genç sanatçılara yeniden açtı.

1975'te Doğu Almanya liderleriyle bir sonraki skandal: Tragelehn, Einar Schleef'le birlikte “Fräulein Julie”yi sahneledi. Jutta Hoffmann ve Jürgen Holtz ile birlikte, her ikisi de daha sonra tiyatro odaklı olmayan daha geniş bir izleyici kitlesi tarafından yeniden birleşmeden kısa bir süre sonra Alman-Alman hassasiyetleri hakkında hicivli bir şekilde yorum yapan “Motzki” televizyon dizisi aracılığıyla tanındı.

Dokuz performansın ardından eser iptal edildi ve Brecht'in mirasçılarının bir kısmı, SED Merkez Komitesi'nin kültür politikası yetkilileri ve topluluktaki iç direniş tarafından desteklenen diğer konuk performanslar da iptal edildi. Berghaus'un da gitmesi gerekiyordu. Ev yine müze olarak işletildi.

Brecht mirasının büyük bir kısmını yöneten Barbara Brecht-Schall ile evli olan Ekkehard Schall'ın, özel bir toplantıda BK Tragelehn'in önünde tam anlamıyla diz çöktüğü ve o dönemde kariyerini etkilediği için ondan özür dilediği söyleniyor.

Bierbichler'i ziyaret edin

Batı daha sonra alternatif bölge haline geldi – Federal Cumhuriyet'teki Stuttgart, Bochum, Münih.

1979: Claus Peymann onu Stuttgart Devlet Tiyatrosu'na getirir. Orada “Ölçü için Ölçü”yü sahneye koyuyor. Kadroda, Duke Vincentio rolünde Peter Brombacher, Angelo rolünde Gert Voss, Ortrud Beginnen ve palyaço Pompey Bum rolünde Josef Bierbichler gibi dönemin tanınmış aktörleri yer alıyordu. Peymann, Doğu Almanya'daki yöneticilerin destekçisi olarak görülüyordu.

Toplamda on üç Müller metnini sahneye taşıyor. Bunlar arasında Bochum'daki “Quartett” ve yine Brombacher, Bierbichler ve Peter Kremer'le birlikte Münih'teki Cuvilliés Tiyatrosundaki “Philoktet” adlı ana metinler yer alıyor.

Prova döneminde BK ve Peter Brombacher, çiftliğiyle birlikte Starnberg Gölü'ndeki Gasthaus Zum Fischmeister'ı ziyaret etti. Bierbichler, oyunculuğun yanı sıra çiftçi olarak ebeveynlerinin çiftliğine de bakıyordu. İki yürüyüşçüye evin arkasındaki tepeye çıkan bir yol önerdi.

Tragelehn tırmanış sırasında durdu, manzaraya baktı ve suçlayıcı bir tavırla değil, dikkat çekici, neredeyse rastlantısal bir olgunun ifadesi olarak şunları söyledi:
“Burası sizin için çok güzel, sizi küçük aptallar.” (Josef Bierbichler'in Theatre der Zeit'ta yayınlanan “Im Herbstheu” metninden bir alıntı, 04/2023.)

Ve Tragelehn Batı'nın demirbaşı haline geliyor – ve aynı zamanda kendisinin de söylediği gibi “misafir işçi”: gösteriş yapan ama oraya ait olmayan biri. Münih'te Brombacher'le birlikte “Hamlet”i sahneliyor. Prodüksiyon, Bierbichler'in mezar kazıcı sahnesine Franz Josef Strauss ve CSU'ya karşı doğaçlama tiratlar eklemesinin ardından bir skandala yol açtı.

Joachim Kaiser'den başkası olmayan güçlü bir tiyatro eleştirmeni, Süddeutsche Zeitung'da tiyatro seyircisinin biletini satın alarak aynı zamanda tiyatro provasında geliştirilen metnin sahnede değiştirilemeyeceğine dair bir sözleşmeye benzer bir anlaşmaya vardığını ve bu anlaşmayı talep ettiğini yazdı.

Ve her zaman komediler, örneğin Sean O'Casey'nin “Başlangıcın Sonu”. Komedi böyle işler; genellikle tiyatroda popüler ama sıkıcı bir şekilde sunulan sulandırılmış komedi saçmalığı değil. Ayrıca Bavyera Devlet Tiyatrosu'nda Peter Brombacher ve Jürgen Holtz'la birlikte sahnelenen Molière'in “Misanthrope” adlı oyunu da etkili oldu.

1987 yılında Düsseldorf'ta direktör vekili olarak görev yaptı.

Kitabın galası ve 90. yaş günü için özellikle Münih'ten gelen Peter Brombacher, Müller'in metinlerinin algılanmasında önemli bir figür olmaya devam ediyor: “oynatmayan”, bunun yerine cümleleri odaya ok gibi yerleştiren, gösterişsiz ve topluluğa sadık bir aktör. Şöyle diyor: “Brecht'te yönetmen yardımcılarının şiir formlarında ustalaşması gerekiyordu… Cümleleri seyirciye atın; belki bir şeyler akılda kalır.” Dikenli oklar gibi.

Sahne ile seyirci arasındaki mesafeyi ortadan kaldırmak

Tragelehn Pazar günü okuma kitabından bir pasaj okudu ve ziyaretçilere sahne ile seyirci arasındaki mesafeyi ortadan kaldırarak, onunla müttefik olarak ne demek istediğini anlattı: “Brecht'le olan deneyimim her zaman işimi belirledi – parça ne olursa olsun sahneleme ve yazma; kararlılık belki de yanlış kelimedir, beslenmek belki de doğru kelimedir. 'İnsanlar kendilerine hiçbir şeyin söylenmesine izin vermezler, kendilerine her şeyin söylenmesine izin verirler.' Walter Benjamin'in cümlesi, Brecht'in epik tiyatro kavramıyla ne kastettiği fikrinin özüne dokunuyor.”

Belki her şey her zaman anlaşılamayabilir ama korunur; çoğu zaman yaşamın çok ilerleyen dönemlerinde netleşen ve hâlâ aklınızda kalan bir şey.

Doğu Almanya için hoş bir döviz kaynağı

Mart ayında tekrar ziyaret ettiğimde Christa bana ülkeyi ilk kez 1984 yılında “Herakles V”, “Misanthrope” ve “Philoctet” provalarına katılmak üzere terk edebildiğini söyledi. Daha önce tüm prodüksiyonları yalnızca VHS kopyalarında görmüştü.

Doğu Almanya için yurtdışında çalışmalarına izin verilenler hoş karşılanan bir döviz kaynağıydı; Batı ve doğu markları arasında bire bir sabit döviz kuru karşılığında gelirlerinin yarısını kendi ülkelerine vermek zorunda kaldılar.

Christa şöyle diyor: “Pasaport almam, çocuk taşımam kadar uzun sürdü.” Kendisi, daha sonra alaycı bir şekilde “devlet kaşığı” olarak adlandırdığı bir devlet bakanının çıkış iznine karar vermesi sırasında yetkililerin kendisinin Alexanderplatz'ta gösteri yapmasından muhtemelen korktuklarını ekliyor.

Andreas Lechner bir müzisyen, yazar, yönetmen, yapımcı ve aktördür; sanat ve toplum arasında yorulmak bilmeyen bir araştırmacıdır. 2018'den beri Berlin'deki Brettl bar Tor218 Artlab'ı ve okumaların, sergilerin ve İngilizce stand-up komedi formatlarının canlı bir Brettl sahnesinde bir araya geldiği bir yer olan galeriyi yönetiyor.

Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.