Kadınlar üzgün. Bazen öfkelenirler ama çoğu zaman üzgündürler. Aşkı kaybettin. Ya da aşk ona ihanet etmiş ve onu kanepede büzüşmüş, yerde titreyerek, yağmurda çıplak bırakmıştı. Ama bu üzgün kadınlar düşündüklerinden daha güçlüler. Spagetti kayışlarından kendilerini yeniden kaldıracaklar ve yeniden başlayacaklar.
Bu kadın kahramanlar yazar Colleen Hoover'ın yaratımlarıdır ve giderek daha fazla sayıda kadın ciltsiz kitaptan beyazperdeye geçiyor. “Bizimle Biter” bir buçuk yıl önce açıldı. Bunu geçen Ekim ayında “Pişman Oluyorum” takip etti. Romantik drama “Reminders of Him” şu anda sinemalarda ve başrollerinde Anne Hathaway ve Dakota Johnson'ın yer aldığı romantik gerilim “Verity” bu sonbaharda gösterime girecek. Başka bir roman olan “İtiraf Et” (2015), bir mobil yayıncı için TV dizisine uyarlandı, yakın zamanda iki roman daha seçildi ve Hoover ve yapım ortağı Lauren Levine üçüncüsünü uyarlamak için çalışıyor. Bütün bunlar Hoover'ı nadir bir romancı, hatta daha da nadir bir kadın romancı yapıyor özellikle Eserleri Hollywood'da oldukça aranan genç büyücüler hakkında diziler yerine bağımsız kitaplar yazan ender romancı.
Hoover yakın zamanda gönderdiği bir e-postada bana “Nasıl şanslı olduğumdan emin değilim” dedi.
Hollywood'un Hoovermania'sı mutlaka şansa bağlı değil. Çalışmalarının popülaritesi (35 milyondan fazla kitap satmıştır) daha önemli bir faktör, tıpkı kadınların dirençliliğiyle hafifletilen kadınların acılarını tasvir etme yeteneği gibi. Üslubu açık ve duyguludur. Kahramanlarınız çok fazla ve umutsuzca istiyor. Bu istek, bu hakiki duygu bağımlılık yapan bir maddedir.
Barnes & Noble'ın kıdemli kitap direktörü Shannon DeVito, Hoover'ın romanları hakkında “Çok bulaşıcılar” dedi. “Okuduğunuzda bir duygu döngüsünden geçebilirsiniz.” Ve bu duygular bu hikayeleri izlenmeye değer kılıyor. Times'ın baş film eleştirmeni Manohla Dargis, “It Ends With Us” eleştirisinde bunu en iyi şekilde ortaya koydu: “Güzel insanların bu kadar güzel acı çektiğini görmek, filmlerin icat edilmesinin nedenlerinden biri.”
Hoover filmleri seviyor, bu da kitaplarının beyazperdeye neden uygun olduğunu açıklıyor. “Yazdığım her kitabın bir film gibi olduğunu hayal ediyorum” dedi.
Hoover'ın Verity romanının yakında çıkacak 2018 uyarlamasını yöneten Michael Showalter bu kalitenin farkına vardı. “Kitaplarınızın çok sinematik bir havası var” dedi. “Karakterler büyük ve durumlar büyük.”
Karakterler büyükse tanınabilirler. “Reminders of Him”in senaryosunu romancıyla birlikte uyarlayan Levine, Hoover'ın karakterlerinin sıradanlığının çekiciliğini artırdığına inanıyor.
Levine, “Bu onları sıradan insanlar yapıyor” dedi. “Süper güçleri yok, her zaman en muhteşemleri değiller. Normal insanların biraz eğlenmesini istiyor.” Çoğunlukla, Hoover'ın kadın kahramanları yalnızca duygularının derinliği nedeniyle olağanüstüdür.
Hikayeleri geçici olarak trajik olsa da sonuçta güven vericidir Geleneksel kadınlıkla rezonansa giren kadınların güçlenmesine dair hikayeler. Mutlu son, kadınları normatif aile yapılarına ve geleneksel kadın kariyerlerine geri döndürüyor. Kötü muameleye, ihanete ya da korkunç bir kayıp yaşadınız mı? Bu acı ve kesinlikle omuzlarını çalıştıran iyi bir adamın sevgisi sizi güçlendirecek ve kurtaracaktır. Hooververse'de sorunlar bireyseldir, asla sistemik değildir ve bireysel olarak çözülür.
Şimdiye kadar Hoover'ın kitaplarından uyarlanan filmler tanınmış bir film türüne uyuyor; bazen “Ağlayan Kadın” olarak karalanan kadın imajı. Film çalışmaları profesörü Annette Kuhn, “Bu, sinema tarihinde önemli bir tür” dedi. “Duyguların bir çıkış noktası.”
Tür, 1930'larda ve 40'larda Stella Dallas (1937) ve Now, Voyager (1942) gibi filmlerin gösterime girmesiyle büyük bir popülerlik kazandı ve kadın kahramanlara odaklanması ve kadın sorunlarına gösterdiği ilgiyle dikkat çekiyor. Son yıllarda, erkek izleyicilere ve dört bölgeli etkileşime daha fazla ilgi duyan bir sektörde kadın imajı nispeten daha az ilgi gördü. Hoover'ın kitaplarından alınan filmler, bu türün önemi ve bu çok cepli çıkışlara duyulan ihtiyaç konusunda ikna edici bir argüman sunuyor. Ancak normatif sosyal kodları güçlendiren orijinal kadın imgelerinin çoğu gibi, bunlar da kadınların kendi kaderini tayin etmesine ilişkin sınırlı bir vizyonu temsil ediyor.
25 milyon dolarlık bir bütçeyle dünya çapında 350 milyon dolardan fazla hasılat elde eden “Bizimle Sona Eriyor” da böyle bir hikaye. Bir kadını istismarcı bir evliliği terk ettiği için kutlarken, Blake Lively'nin canlandırdığı hırpalanmış eş Lily'ye, sonunda filmi yöneten Justin Baldoni'nin canlandırdığı istismarcı kocası da dahil olmak üzere etrafındaki herkes tarafından koşulsuz inanıldığı ve desteklendiği bir aile içi şiddet fantezisidir. Filmin sonu, Lily ile kaslı ilk aşkı Atlas (Brandon Sklenar) arasında yeniden bir araya gelmeyi vaat ediyor. Eleştirmen Roxana Hadadi, Vulture'da şunları yazdı: “Film bir tür rahatlatıcı yiyecek olmayı amaçlıyor ve eğer kadınlar eğitimci, anne ve şifacı olarak geleneksel rollerini benimserlerse her şeyin yoluna gireceğine dair bize güvence veriyor.”
“Bizimle Sona Eriyor”, başarısız bir tanıtım işiyle hızla gölgelendi ve Lively, cinsel taciz ve kışkırtıcı bir misilleme kampanyası iddiasıyla Baldoni ve yapım şirketine karşı dava açtı. (Geçen Haziran ayında bir yargıç, Baldoni'nin Lively, kocası Ryan Reynolds ve yayıncısını kendisine hakaret etmekle suçlayan karşı davasını reddetti. Lively'nin iddialarını aktaran Haber da sanık olarak adlandırıldı.) Dava bu ay duruşmaya çıkacak. Bu bireysel bir konu olmasına rağmen, sektör içinde ve dışında güç, suiistimal ve önyargı hakkında daha geniş soruları gündeme getiriyor.
Gerçek hayat draması bazı açılardan Hoover'ın kişisel sorumluluğa yaptığı vurgu ve sistemik sorunlara karşı kayıtsızlığıyla vizyonunun sınırlarını akla getiriyor. Hoover, Elle'ye durumu “her yönüyle üzücü” bulduğunu söyleyerek öfke hakkında ihtiyatlı bir yorum yaptı. Bu üzüntü, kahramanlarının katlandığı üzüntüden daha çirkin ve daha az romantik olsa da, bunun bir kısmını, eserinin film uyarlamasının etkilerinden kurtulmaya çalışan bir yazar hakkındaki son kitabı “Woman Down”a aktarmış gibi görünüyor.
Hoover'ın kitapları ve filmleri, kadınların hayatlarıyla ilgili gösterişli ve hüzünlü hikayeler istediklerini iddia ediyor. Önemli olan sevgiyi ve fedakarlığı ciddiye almaktır. Ve onun kahramanları da arzuları, pişmanlıkları ve zayıf hırslarıyla önemlidir. Belki bir yazardan veya filmden daha büyük güç dinamiklerini fark etmesini ve bireysel güçlenme yerine dayanışmayı ve topluluğu teşvik etmesini istemek çok fazla şey istemek olabilir. Hoover filmleri mutlu sonlarla biter. Bu birkaç kadın için, baktıkları çocuklar için, tipik olarak fıçı göğüslü arkadaşları için. İstediğimiz son bu mu? Bazı kadınlar daha fazlasını umut edebilir.
Bir yanıt yazın