Yıllardır neredeyse her zaman Afrika'da çekim yaptım. Nick Brandt bir fotoğrafçı olarak çalışmalarını neredeyse yalnızca hayvanlara adadı. 1995'te Michael Jackson'ın Earth Song videosunu kaydetmek üzere Tanzanya'dayken, insanın eylemleriyle değiştirilen ve yok edilen doğaya neler olduğuna tanıklık etme ve anlatma ihtiyacı onun için mutlak bir öncelik haline geldi. Natron Gölü'ndeki tek çekim gibi eski röportajlarda, kendisini kamera aracılığıyla “hayvanları hayata döndürmeye” bile adamıştı: Ölen kuşların veya yarasaların cesetlerini topluyor, onları tekrar çevreye yerleştiriyor ve sonra vurarak onlara kaybettikleri onurlarını geri veriyordu. Ancak son zamanlarda 62 yaşında olan prestijli Amerikalı fotoğrafçının anlatımında bir şeyler değişti: Fotoğraflarının merkezinde artık sadece hayvanlar ve doğal unsurlar değil, aynı zamanda insan da var. Mesaj açık: İklim krizi ile biyoçeşitliliğin kaybı arasında hepimiz aynı gemide yolculuk yapıyoruz. 18 Mart – 6 Eylül 2026 tarihleri arasında Torino'daki Gallerie d'Italia, Intesa Sanpaolo müzesinde gerçekleştirilecek yeni sergide mükemmel bir şekilde ifade edilen bir konsept. Burada, “The Day May Break” destanının son bölümleriyle, Afrika'dan Fiji'ye Brandt bize hem ortak bir kader duygusunu hem de gidişatı tersine çevirebilme umudunu (ve her şeyden önce bir zorunluluğu) veriyor.
Küratörlüğünü Arianna Rinaldo'nun üstlendiği sergi, projenin gelişimini anlatıyor “Gün Kırılabilir”2020 yılında salgının ortasında doğan ve artık dört bölümden oluşan küresel bir dizi haline gelen bu dizide özellikle son bölümde “iklim çöküşünden en az sorumlu olan ancak bunun sonuçlarından orantısız bir şekilde zarar gören dünyanın bazı bölgelerinde çevresel yıkımdan etkilenen insanlar, hayvanlar ve ortamlar” vurgulanıyor.
Dört bölümün tümünü içeren sergi programı, 63 geniş format görselden oluşuyor: son bölüm yenidir ve Intesa Sanpaolo tarafından sipariş edilmiştir. Küratörlerin söylediği gibi, “her bölüm, ilgili bölgeleri ve toplulukları derinlemesine bilen yerel ekiplerle aylarca süren hazırlık, planlama ve işbirliğinin sonucudur. Sahneler hassasiyetle inşa edilmiştir, ışık ve atmosfer, mükemmel anın beklenmesinden ve doğanın öngörülemeyen unsurlarına tepki verme yeteneğinden kaynaklanmaktadır. Bu aşamaları, izleyiciyle doğrudan ve derin bir diyalog kurmayı amaçlayan, kısayolsuz bir süreçte, haftalarca süren baskı ve görsel seçimi takip ediyor.”
2021'den itibaren ilk bölüm Kenya ve Zimbabwe arasında yapıldı: Kaçak avlanmanın zararlarına, gergedanların ve fillerin yaşadığı habitattaki değişikliklere ve kuraklığın olduğu toprakların yok edilmesine, aşırı hava olaylarına ve insan faaliyetlerinin genişlemesine genellikle siyah beyaz bir dalış, “ortak bir haysiyet ve ortak bir kayıp duygusunu anlatabilen, askıya alınmış ve neredeyse gerçeküstü sahnelerde aynı çerçevede bir arada tasvir edilen” “iklim değişikliğinden etkilenen hayvanlar ve insanlar” gösterilerek anlatılıyor.
Biyoçeşitliliğin kaybı, yangın tehlikesi ve su kıtlığı gibi konuları ele alan ikinci bölüm, 2022'de Bolivya'da yaşanan çekimlerin sonucudur. Etkileyici ve aynı zamanda pek çok açıdan “büyülü” olan üçüncü bölüm, Fiji takımadalarında, aslında halihazırda mevcut olan geleceğe bakmak için çekilmiştir: deniz seviyesindeki yükselişin adaları, vatandaşları ve tüm canlıları sular altında kalmasına yol açtığı bölüm. Burada kahramanlar su altında “yükselen deniz seviyeleri nedeniyle önümüzdeki yıllarda topraklarını, evlerini ve geçim kaynaklarını kaybedecek toplulukları temsil eden günlük jestler yaparken fotoğraflanıyor. Deniz ortamının güzelliğine sessiz bir gerilim eşlik ediyor: yakın bir kaybın alameti”.
Son olarak, son bölüm, Intesa Sanpaolo tarafından 2024 yılında Ürdün'de oluşturulan “Seslerimizin Yankısı, Dördüncü Bölüm”e ayrılmıştır: merkezde, kalıcı yer değiştirme koşulları altında yaşamak zorunda kalan Suriyeli mülteci ailelerin portreleri vardır ve burada “çöl manzarası, iklim değişikliği nedeniyle ağırlaşan su kıtlığının bir sembolü haline gelir”. Sergi alanında, yaratıcı sürecin ve üretimin sırlarını anlamak için Brandt'ın çalışmalarının perde arkasını gözlemlemek de mümkün olacak. Daha sonra #INSIDE programının etkinlikleri her çarşamba müzede ücretsiz toplantılarla gerçekleştirilecek ve serginin açılış günü olan 18 Mart'ta Brandt'ın imza töreni saat 19:00'da yapılacak ve bu imza töreni küratörlerin hatırlattığı gibi “acil ve sessiz çağrısı” ile aynı zamanda “bizi çoğu zaman görmezden gelinen bir gerçeği, yani insanların, hayvanların ve gezegenin kaderinin derinden ve ayrılmaz bir şekilde iç içe olduğu gerçeğini tanımaya davet ediyor.”
Brandt'a göre “The Day May Break” gezegene duyulan bir sevgi eylemidir. İklim krizinin etkilerini durdurmak için hâlâ zaman olduğunu düşünüyor musunuz?
“Geri dönüşü olmayan noktaya ulaşmadan önce gidişatımızı değiştirmek için sadece birkaç yılımız kaldığı yönündeki alarm çığlığı, ne yazık ki artık ya bir yanılsama ya da insanlara umut vermeye yönelik iyi niyetli bir girişim haline geldi. İklim çöküşünü durdurmak için artık çok geç: zaten içimizde. Bu, iklim felaketlerinin dünya çapında iklim bilimcilerin tahminlerinden bile daha karanlık, tehdit edici ve daha erken tezahür etme hızıyla kanıtlanıyor. Ancak bu bizi bir süreliğine bile durdurmamalı. Zararı en aza indirmek için elimizden gelen her şeyi yapmaya devam edebiliriz. Kafamızı kuma gömmeye devam etmenin, hatta sorunu inkar etmenin maliyeti birçok açıdan kabul edilemez: Çevresel ve etik açıdan, ama aynı zamanda tamamen pragmatik ve ekonomik açıdan, önümüzdeki onyıllarda karşılaşacağımız kıyamet hasarlarıyla karşılaştırıldığında hiçbir şey olmayacak.”
İnkarcılığın yayılmasını nasıl açıklıyorsunuz?
“Kötü bir şekilde cevap veriyorum. Eğer doktorların %99'u bize kanser tanısı koysaydı, onlara inanırdık. Belki de durumun böyle olmadığını söyleyen %1'lik doktorlara inanmazdık. Ancak bu tam olarak tekrarlandığını gördüğümüz senaryodur. Elbette çoğu şey, politikacıları daha fazla kâr elde etmek için kendi çıkarları doğrultusunda hareket etmeye iten endüstriyel lobilere ve bu anlatılara körü körüne inanan çok sayıda bilgisiz insana bağlıdır. Kasıtlı ve kasıtlı olarak pratik yapan kayıtsız endüstriler, politikacılar ve medya. Yanlış bilginin yayılması, milyarlarca hayvanın ve insanın acı çekmesine ve ölmesine izin veriyor ve bu da yüzyıllarca sürecek sonuçlar doğuracak. Kendi kısa vadeli siyasi kazançları ve kârları için gezegenin geleceğini riske atmak, benim görüşüme göre, insanlık tarihinde benzeri görülmemiş bir suçtur. Ancak politikacılar söz konusu olduğunda, bu kişiler demokratik olarak seçilmiştir ve bu nedenle, çevresel amaçlara gerçekten bağlı olan ve tek değer sistemi kâr gibi görünen endüstriyel lobilere karşı çıkmaya hazır olanları demokratik bir şekilde oylamanın zamanıdır. ne pahasına olursa olsun.”
Fiji'deki su altı çekimlerinde ışıklandırma nasıldı?
“Önümüzdeki yıllarda, küresel ısınma nedeniyle deniz seviyesindeki yükseliş giderek daha önemli hale gelecek. Ben sadece bu son derece önemli konuyu fotoğrafçılık yoluyla ele almak istedim ve bu, bunu yapmanın etkili bir yolu gibi göründü.”
Yapay zekanın giderek yaygınlaştığı bir çağda, var olmayan dünyaları temsil edebilecek görsellerin ve var olmayan hikayelerin kamuoyunu yanıltma riskine girmesinden korkuyor musunuz?
“Kesinlikle evet. Yapay zeka, birçok açıdan insanlık ve gezegen için bir tür tehlikeli kanserdir. Bunun hakkında uzun süre konuşabilirim, ancak kendimi etik ve çevresel yönler hakkında kısa bir yorumla sınırlayacağım: Telif hakkıyla korunan görsellerin başka görseller oluşturmak için çalınması benim için son derece etik bir sorundur. Üstelik çevresel açıdan bakıldığında, yapay zeka veri merkezleri tarafından muazzam miktarda enerji ve su tüketimi var ve bu, iklimden sorumlu emisyonlarla mücadelede kaydedilen ilerlemeyi iptal etme riski taşıyor değiştir.”
Bir yanıt yazın