Eski bir Güney Carolina mısır tarlasını dünyaca ünlü bir çalı ve ağaç bahçesine dönüştüren karizmatik bir fabrika işçisi ve kendi kendini yetiştirmiş budama sanatı sanatçısı Pearl Fryar, onu yüksek Seussian girdaplarına, çekici Kübist şekillere ve diğer ürkütücü formlara dönüştürerek dünyanın dört bir yanından hacıları kendine çekiyor ve küçük topluluğunun servetini artırıyor, 4 Nisan'da Bishopville, Güney Carolina'daki evinde öldü. 86 yaşındaydı.
Ölümü eşi Metra Fryar tarafından doğrulandı.
Başlangıçta Bay Fryar'ı motive eden şey bir bedeldi. 1980 yılında apartman dairelerinde yaşayan lise aşkı Fryar'lar, Lee County, Güney Carolina'da iki kat arsa satın aldı ve sağlam bir tuğla çiftlik evi inşa etti. Daha sonra Bay Fryar mülkü güzelleştirmeye başladı.
Artık eviyle gurur duyuyordu ve yerel bahçe kulübünün Ayın Bahçesi ödülünü kazanmaya kararlıydı. Mütevazı bir şekilde tuğla ve çakıl taşlarından dekoratif bir araba yolu inşa ederek ve ardından güzel çalılar, narin süs ağaçları ve geleneksel çiçek tarhları dikerek başladı.
Ancak bahçe kulübü, evin ilçe merkezi Bishopville şehir sınırlarının dışında olması nedeniyle ödüle hak kazanmadığını söyledi.
“Sonra karar verdim” 2007'de Charleston Magazine'e söyledi“Diğer tersanelerden çok daha iyi bir şey bulacağımı ve onların bir istisna yapmak zorunda kalacağını.”
Yakındaki bir fidanlıktan atılan bitkileri kurtarmaya başladı ve saksılarını kontrol eden bir ıstakozcu gibi her hafta kompost yığınını taradı. Bir gün sergide ponpon gibi budanmış bir çalıyı fark etti, sahibinden makasla bitkilere nasıl şekil verileceği konusunda üç dakikalık bir eğitim aldı ve pratik yapmak için 2 dolarlık bir kutsal çalıyla eve gitti.
Budama sanatı onun sözlüğünde yoktu – ortakçı bir ailenin oğluydu, bir çiftlikte büyümüştü – ama bu onun içinde bir şeyleri ateşledi. Daha sonra “Ne yaptığım hakkında gerçekten hiçbir fikrim yoktu” dedi, “ama bir bakıma tatmin ediciydi. Bir kere başladım mı, duramadım.”
Yorulmak bilmezdi. Garrison, NY'daki Garden Conservancy'nin tarihi koruma eski müdürü Bill Noble'ın bir röportajda belirttiği gibi “jet motorlu”.
Bay Fryar, bir konserve fabrikasında üretim mühendisi olarak vardiyasının ardından gece yarısına kadar çalıştı; bahçesi projektörlerle aydınlatılarak bir Hollywood ardıç veya ladin ağacına şekil verdi.
Bay Fryar, Capability Brown'dan çok Pablo Picasso'ydu ve bir bahçıvandan ziyade özünde bir sanatçıydı. Ama bir bahçıvanın sabrına sahipti. Kafasında şekiller hayal ediyordu – perspektifini düzleştirdiği ve çizimleri zaten okunaksız olduğu için hiç çizim yapmıyordu – ve bu şekillerin gerçekleşmesi için on yıl beklemeye hazırdı.
Ocak 1986'da yerel bahçe ödülünü kazandı. Bu birçok ödülün ilkiydi. Yıllar geçtikçe gazla çalışan çit budama makineleri, budama makası ve elektrikli testereyle ekim ve şekillendirmeye devam etti.
Teknikleri kendisine aitti. İki kutsal ağaç arasında kemerler oluşturmak için PVC boru kullandı; örneğin yeni sürgünleri kablo bağlarıyla borulara tutturdu ve kalan dalları kesti. Kızılcık ağacıyla imkansız şeyler yaptı, bir ağacı dev bir kartopuna benzeyen bir şeye dönüştürdü. 6 metre uzunluğundaki Leyland selvisinin (o banliyö emektarı ve komşu selvi) tepesini balık kılçığına benzeyecek şekilde şekillendirdi. Ardıçlar, dans ediyor ve birbirlerini kucaklıyormuş gibi görünen canlı tepecikler halinde kesildi.
Karısı, “Gerçekten aklını mı kaçırdığından emin değildim” dedi “İnci Adında Bir Adam” Scott Galloway ve Brent Pierson'ın yönettiği 2006 yapımı belgesel film. “Çünkü her şeyi mahvetti.”
Çimlere 2,5 metrelik harflerle “Sevgi”, “Barış” ve “İyi Niyet” kelimelerini kazıdı; bu, 12 metre genişliğinde bir mesajdı ve bunu ilkbahar ve yaz aylarında yıllıklarla birlikte dikti ve soğuk aylarda samanla doldurdu.
Kafası karışan komşuları da çalılarını budamaya ve şekillendirmeye başlarken bahşiş istemeye başladı. Film yapımcılarına biri “Fryar'lara ayak uydurmak zor” dedi.
Çok geçmeden Bay Fryar ülkenin ve ardından dünyanın her yerinden gelen ziyaretçileri karşılamaya başladı. Bahçıvanlık kulüpleri kamyonlarla, okul ve kilise grupları ise otobüs filolarıyla geldi. Belgeselde Lee County Ticaret Odası Direktörü Ronnie Williams, Bay Fryar'ı şehrin ekonomik lokomotifi ilan etti.
Bahçede nasıl telefon almaya başladığını anlatırken, “Budama sanatının nasıl yazıldığını bile bilmiyordum” diye şaka yaptı.
Bay Fryar'ın açık bir giriş politikası vardı – randevu gerekmiyordu – ve her hacıyı kişisel olarak selamladı. Bağış yapmak isteyenler için bağış kutusu vardı. Bir ziyaretçi 5.000 dolar bıraktı.
2002 yılında konserve fabrikasından emekli oldu çünkü kendi deyimiyle “işim hobilerime engel oluyordu.”
2009'dan 2010'a kadar oradaki yaklaşık 400 bitkiyi kataloglayan bahçıvan Lindsey Kerr, bahçenin ziyaretçi çekiciliğinin sadece bir parçası olduğunu söyledi.
Bayan Kerr, “Pearl ile tanışmak istediler” dedi. “Elini sıkmak istediler”
Belgesel yapımcılarına misyonunu bulduğunu söyledi. “Bahçe dikmek istemedim” dedi. “Bunu yaşadığınızda, başladığınız zamankinden farklı hissettiğiniz hissini yaratmak istedim.”
Bay Noble'ın Bahçe Koruma'daki görevi olağanüstü Amerikan bahçelerini bulmak ve korumaktı ve Bay Fryar'ı desteklemeye yönelik ilk girişimin bir parçasıydı.
“Bunun gibisi yoktu ve Pearl gibisi de yoktu” dedi. “Kırsal Güney ve Afro-Amerikan yabancı sanatlarında bir yabancı sanat geleneği vardır ve bitkiler bir rol oynayabilir, ancak her zaman değil. Pearl'ün bahçesi tek örnek değilse bile, açık ara en göze çarpan örnektir. Buna benzer bir şey yok.”
Adını bir amcasından alan Pearl Faison Fryar, 4 Aralık 1939'da Clinton, Güney Carolina'da Gertie Mae (Faison) Fryar ve Rufus Fryar'ın üç çocuğundan biri olarak dünyaya geldi.
ABD Ordusuna yazıldıktan ve Kore'de kimyasal silah uzmanı olarak görev yaptıktan sonra, Durham'daki North Carolina College'da (şu anda North Carolina Central University) matematik ve kimya okudu. 1960'ların ortalarında New York'a taşındı ve burada liseden beri kız arkadaşı olan Metra Raynor terzi olarak çalıştı. Evlendiler ve Bay Fryar, Amerikan Konserve Şirketi'nde çalışmaya başladı.
Birkaç yıl sonra Atlanta'ya ve ardından Fryar'ların bir ev aramaya başladığı Bishopville'e transfer edildi. Temsilci daha sonra onlara bir mahalleden satın alma konusunda cesaretlerinin kırıldığını, çünkü satıcıların çiftliği sürdüremeyeceklerine inandıklarını söyledi; bu kodlanmış bir ırkçı stereotipti. Bunun yerine, yakınlarda siyahların çoğunlukta olduğu bir mahallede, yayılacak arazinin olduğu (üç dönümden fazla) bir mülk buldular.
Bay Fryar bağnazlık konusunda özellikle sert değildi; Güney'in çocuğuydu ve gerçekçiydi. Film yapımcılarına “Bu engeller her zaman olacak” dedi. “Mesele şu ki, bu engellerin nereye gideceğinizi belirlemesine izin vermiyorsunuz.”
Bayan Fryar'a ek olarak oğulları Patrick hayatta kaldı; ve iki kardeş, Ada Fryar Randolph ve Norwood Randolph.
Frederick Law Olmsted tarafından tasarlanan bir peyzaj gibi, Bay Fryar'ın bahçesi de Amerika'nın önemli bir simgesidir. Ve aynı derecede savunmasızdır; sürekli ve yetkin bir dikkat gerektiren canlı bir sanat eseridir. Bay Fryar'ın durumunda bu, her ay yüzlerce saat yıpratıcı çalışma anlamına geliyordu.
Yaşım büyüdükçe iş bana zarar vermeye başladı. Son yıllarda topluluk bağışlar ve gönüllülerle onun etrafında toplandı. Bahçe artık kar amacı gütmeyen bir kuruluş tarafından yönetiliyor.
2021 yılında, Siyahi budama sanatı sanatçısı Michael Gibson, bahçenin ikamet eden ilk sanatçısı oldu ve Bay Fryar'ın sağlığı kötüleşirken bahçenin bakımına yardımcı oldu.
Gibson Haberler'a “Özellikle bu ölçekte budama sanatı yapan bir siyahi hiç görmedim” dedi.
Bay Fryar'ı 1997 yılında Columbia'daki Güney Carolina Eyalet Müzesi'nde kendi kendini yetiştirmiş sanatçıların yer aldığı bir sergiye dahil eden küratör Polly Laffitte, mirasının bahçecilikten daha fazlası olmasını umduğunu söyledi.
Bayan Laffitte, “Pearl, bahçesini, kendi topluluklarında fark yaratmak için olağanüstü şeyler yapan yaratıcı insanların gücünün canlı bir ifadesi olarak gördü” dedi.
Şöyle ekledi: “Onu ve başardığı her şeyi kaybetme korkum her zaman vardı. Ama bir keresinde bana, insanların çalıları kesen ve adı Pearl olan siyahi bir adamı unutmalarının mümkün olmadığını söylemişti.”
Kirsten Noyes araştırmaya katkıda bulundu.
Bir yanıt yazın