20. yüzyıl için perili evler ne ise, 19. yüzyıl için de perili kaleler ne ise, 21. yüzyıl için de arka odalar odur. İnternetten önce hayal edilmesi imkansız bir ürün bunlar: kurumsal halı, ofis floresanları ve mantığıyla inşa edilmiş bir kabus. … Senaryolarını doğru şekilde yüklemeyi durduran kusurlu video oyunu.
Bir ara yazın 2019İsimsiz bir fotoğraf köşelerde dolaşmaya başladı. 4 kanal. İlk bakışta görüntüde özel bir şey yokmuş gibi görünüyordu: Floresanlarla aydınlatılan, yıpranmış sarı halıyla kaplı ve duvar kağıtları sadece birkaç yıl içinde onlarca yıl eskimiş gibi görünen duvarlarla çevrili boş bir odayı gösteriyordu. Ne pencere vardı, ne kapı, ne de mekanın tanımlanmasını sağlayacak herhangi bir ipucu. Resmin altına, anonim bir kullanıcı, bunlardan herhangi birine yanlışlıkla girmenin tehlikesine dair uyarıda bulunan sadece birkaç satır yazdı.
Basit ve biraz saçma bir fikirdi ama yine de milyonlarca insanın hemen tanıyacağı bir şey içeriyordu. İnternetten doğan çoğu canavarın aksine Backrooms korkulacak bir yer sunuyordu. Sınırdaki alanlar şu anda sahip oldukları şöhreti kazanmadan önce, bir süre için nispeten marjinal bir olguydular. Durum Ocak 2022'de bir gencin adını vermesiyle değişti. Kane Parsons (2005) YouTube'da 'Arka Odalar (Bulunan Görüntüler)' başlıklı yalnızca dokuz dakikalık bir kısa film yayınladı. Daha sonra yaşananlar internet kültürü ile görsel-işitsel endüstri arasındaki ilişkiyi sonsuza dek değiştirdi.
Sınıra nasıl girilir
Bu evrenin genişlemesi, dijital yerli yeteneklerin film endüstrisinin temellerini sarsabileceğini gösterdi. A24 ile yapılan ittifakın ardından Parsons'ın 'The Backrooms' filminin uluslararası prömiyeri eşi benzeri görülmemiş bir fenomen haline geldi ve dünya çapında brüt hasılat elde etti. İlk günlerinde 118 milyon dolar. Dünyanın dört bir yanındaki sinemaları dolduran genç izleyici kitlesinin yön verdiği film, büyük Hollywood filmlerini tahtından etti. Bu dönüm noktasıyla Parsons, çağdaş sanat sinemasını yeniden tanımlayan stüdyoyla uluslararası gişede lider olan en genç yönetmen olarak sinema tarihine giriyor.
Film uyarlaması şöyle: Clark (Chiwetel Ejiofor), finansal ve kişisel bir kriz yaşayan, hayal kırıklığına uğramış bir mobilya mağazası sahibi, bodrumunda kendisini sarı koridorlardan ve ıslak halılardan oluşan sonsuz bir boyuta taşıyan bir elektriksel anormallik keşfettikten sonra gizemli bir şekilde ortadan kayboluyor. Onun yokluğundan endişelenen terapisti, Dr.Mary Kline (Renate Reinsve), burayı araştırır ve aynı gerçeküstü labirentte sıkışıp kalır. Setin büyüklüğü o kadar büyüktü ki, çekimler sırasında ekibin bazı üyelerinin yönü bozuldu ve Arka Odaları yeniden yaratmak için inşa edilen sonsuz koridorlar arasında geçici olarak kayboldular. Doğrudan öncüle düşüyoruz.
Kane Pixels takma adıyla tanınan Parsons, müzik ve görsel efektlere tutkuyla bağlı bir öğrenci olarak yatak odasından çalışıyordu. O zaman on altı yaşındaydı. büyümüştü milyonlarca genç gibi kendi kuşağının en büyük çocuğu: video oyunları oynuyor, animasyonu kendi başına öğreniyor ve yatak odasından sanal dünyalar inşa ediyor. Kısa film serisi aracılığıyla, 1980'lerde gerçek dünyadaki konut ve depolama krizini çözmeye çalışan ve bu bilinmeyen boyuta kapılar açan bir grup bilim insanı olan ASYNC organizasyonunu tanıttı. Yönetmen bununla efsaneyi birden fazla “seviyeye” veya kata böldü: bunaltıcı sanayi bölgelerinden ve sular altında kalan alt katlardan, fizik kurallarına meydan okuyan terk edilmiş otellere kadar.
Renate Reinsve 'Arka Odalar' setinde.
(A24)
Video oyunlarının etkisini göz ardı etmek imkansızdır. Çeşitli röportajlarda Parsons, görsel eğitiminin büyük bir kısmının 'Minecraft' ve 'Minecraft' gibi oyunlardan geldiğini açıkladı. 'Küçük Büyük Gezegen', oyunlar rekabetten çok inşa etmeye odaklanıyordu. Çocukluğunu setler tasarlayarak, binalar inşa ederek ve sanal mekanları deneyerek geçiren bir nesil için mimari aracılığıyla anlatısal düşünmek neredeyse ikinci doğadır. Efsanenin kendisi her oyuncunun aşina olduğu bir konseptten doğmuştur. Video oyunu geliştirme dilinde şöyle bir terim var: 'noclip'– Duvarlardan geçmenize veya yanlışlıkla sahnenin sınırlarını terk etmenize neden olan bir aksaklık. Arka odalar tam olarak öyle. Evrendeki kötü yerleştirilmiş bir dokuyu geçerken ulaşılan yer.
Korkunun yeni yolu
Parsons'ın başarısı, Discord sunucularında ve bağımsız YouTube kanallarında yıllardır gelişmekte olan gizli bir akımın tetikleyicisi oldu: Analog korkunun altın çağı. Çağdaş korkunun bu yönü, büyük bütçeli sinemanın teknik kusurları kucaklamak için oluşturduğu kuralları göz ardı ediyor. Onlar iş VHS bozulmasıyla dokulu1980'lerin manyetik çarpıklıkları ve hükümetin acil durum yayınlarının veya eğitim kasetlerinin soğuk dili.
Chiwetel Ejiofor 'Arka Odalar' setinde.
(A24)
Parsons'ın milyonlarca görüşüyle doğruladığı şey, tüketimde bir paradigma değişikliğiydi. Kurgusunu ortaya çıkarılan arşivlerin estetiğiyle iç içe geçirerek tüm izleyici topluluğunun bir dijital dedektifler topluluğuna dönüşmesine neden oldu. Onun şöhreti tek başına anlaşılamaz; Türün diğer sütunlarını destekleyen aynı bağ dokusudur. 'Mandela Kataloğu', Alex Kister tarafından, insan kimliğine bürünenlerin nasıl tespit edileceğine dair sivil kullanım kılavuzları aracılığıyla paniğin aşılandığı veya 'İkizler Ev Eğlencesi', kozmik bir istilayı örtbas etmek için yerel olarak dağıtılmış klipler gibi davranan rahatsız edici bir video koleksiyonu.
Bu ekosistem, endüstri aracılarını ortadan kaldıran yeni bir yazar sınıfı yarattı. Wisconsin veya New Jersey'deki bir yatak odasında çekilen bir kısa film, birkaç saat içinde birçok bağımsız film festivali galasından daha geniş bir küresel izleyici kitlesine ulaşabilir. Kavramsal yolculuk tamamlandı: 2002'deki bir ofis tadilatının, bir internet forumunun mizahi nihilizmiyle işlenen ve bir 'Minecraft' oyuncusunun mekansal duyarlılığıyla rafine edilen görüntü, kurumsal korkunun yeni standardı haline geldi. Arka Odaların sarı koridorları şimdiden Onlar sadece ağın kabuslarına ait değiller; artık çağdaş sinema tarihinin bir parçası
Bir yanıt yazın