Avustralya’nın Melbourne banliyösü Northcote’de, kahve evleri ve müzik kulüpleriyle tanınan bir yerleşim bölgesi olan sokaklarda büyük oranda asırlık ahşap evlerle kaplıdır. Ancak bir bina öne çıkıyor: Fotoğrafçı Bill Henson ile ortağı ressam Louise Hearman’ın evi ve stüdyoları. Göze çarpmayan siyah çelik bir kapı, arnavut kaldırımlı kısa bir sokağa ve ardından arkasında iki katlı, sarmaşık kaplı tuğla monolitin durduğu yüksek bir ahşap kapıya çıkıyor.
68 yaşındaki Henson ve 60 yaşındaki Hearman, binayı 1990 yılında satın aldılar ve öğleden sonra ışığının 4.200 metrekarelik binayı doldurması karşısında büyülendiler. İlk olarak 1880 yılında bir ticaret ahırı olarak inşa edilen bina, 2. Dünya Savaşı’ndan sonra garaj ve hurda metal dükkanına dönüştürüldü. Artık bir çalışma alanı ve yaşam alanı olarak yeniden tasarlandı: Zemin kat, Henson’un arşivleri ve kitap, fotoğraf, resim ve diğer hatıra eşyalarından oluşan koleksiyonlar da dahil olmak üzere çiftin stüdyolarına ev sahipliği yapıyor. Binanın batı kenarı boyunca uzanan asma kat, bir zamanlar motorlar ve şanzımanlar için depo olarak kullanılmıştı. Zemin, kurtarılmış bir Batı Avustralya ormanı olan jarrah ile yeniden döşendi ve şimdi çiftin yaşam alanı olarak hizmet veriyor.
Henson, o zamanlar şehrin dışında yarı kırsal bir banliyö olan yerde büyüdü. 19 yaşındayken sanat okulunu bıraktıktan sonra çalışmaları Victoria Ulusal Galerisi’nde sergilendi. O günden bu yana geçen on yıllarda, manzara ve portrelerde Caravaggio benzeri ışık ve gölge ustalığıyla tanınan, ülkenin en tanınmış fotoğrafçılarından biri haline geldi. (2008’de çıplak gençleri gösteren fotoğrafları Sidney’deki bir sergiye polis baskını yapılmasına yol açtı. Ancak Avustralya’nın yaratıcı camiasından pek çok kişi onu savundu ve yetkililer suç duyurusunda bulunmayı reddetti.)
Fotoğrafçının stüdyosunun kendisi bir ışık ve gölge çalışmasıdır. 1.800 metrekarelik, 30 metre yüksekliğindeki alan ana katın çoğunu kaplıyor, yıpranmış tuğla duvarlarla çevreleniyor ve üzerinde, tıpkı pencereler gibi panjurlarla kaplı uzak bir tavan penceresi var. doğal ve yapay ışığın optimum karışımı. Bir set tasarımcısının yaptığı gibi, “bir alanı şekillendirmek” için pirinçten veya sıradan metalden yapılmış düzinelerce ağır masa lambası kullandığını söylüyor. “Yalnızca ışıkla bir odayı güzelleştirebilir veya güzelleştirebilirsiniz.” Derme çatma fuayede, birbiriyle uyumsuz bir dizi yan sehpanın üzerinde, Vladimir Nabokov’un Alexander Puşkin’in “Eugene Onegin” adlı eserinin çok ciltli tercümesi ve siyah-beyaz bir kitap da dahil olmak üzere birçok değerli kitap yatıyor. – Henson Yazarlarının en sevdiği kitaplardan biri olan sakin Thomas Mann’ın lambalarla aydınlatılmış beyaz fotoğrafı. Odanın diğer tarafında, çıplak bir tuğla duvarın önünde, kırmızı-siyah Türk kilimiyle kaplı yüksek arkalıklı bir sandalye oturuyor; Üzerinde Hearman’ın suda yüzen genç bir kızı tasvir eden küçük bir Masonit üzerine yağlıboya tablosu asılı.
Dik bir ahşap merdivenle ulaşılan stüdyonun üstündeki geniş yaşam alanı, kahverengi ve gri tonlarda dekore edilmiştir. Çelik kirişlerle sabitlenmiş ve üzerinde ağır döküm bronz bir avizenin asılı olduğu koyu renkli ahşap kaplı bir çatı vardır. Açık mutfak da aynı renk şemasını yansıtıyor; koyu gri bir buzdolabının yanındaki gri duvarda gri tavalar asılıyken, ek masa lambaları duvarlara parabolik ışık saçıyor. Yaşam alanının bir ucunda Henson’un çalışma odası var. Binlerce kitap üç metre yüksekliğindeki rafları dolduruyor veya masaların üzerinde istifleniyor: romanlar, incelemeler, sanat eserleri, tarihin yanı sıra Petronius’un “Satyricon” ve Joris-Karl Huysmans’ın “Tahıllara Karşı” adlı kitabının da aralarında bulunduğu nadir ve ilk baskılar. Henson, kataloglama sistemi olmadığını, yalnızca “birlik yığınları ve çalılıkları” olduğunu söylüyor.
Sitenin dış alanları da bir o kadar kendine özgüdür. 2004 yılında Henson ve Hearman, evleriyle aynı savaş sonrası garaj kompleksinin parçası olan yandaki mülkü satın aldılar. Henson, 15 metrelik kapıları bir uçak hangarı gibi açılan ana binayı bazı çalışmalarının fotoğraflarını çekmek için kullanıyor ve eski otoparkı kavisli biber ağaçları, selvi ağaçları ve yüksek palmiyelerle dolu bir botanik bahçesine dönüştürdü. Zemine çeşitli aile yadigarları dağılmış: düzinelerce clivia, Güney Afrika’ya özgü çalı zambağı ve sıra sıra parlak siyah bazalt taşların yanı sıra annesinin 2016’daki ölümünden sonra buraya getirdiği bahçesinden gelen diğer unsurlar.
Henson eve döndüğünde stüdyosunun karanlık girintilerinden birine giriyor ve içinde bir metre uzunluğunda dosya klasörlerinin bulunduğu büyük, yıpranmış ahşap sandığı işaret ediyor. Bunun annesine ait olduğunu ve içinde oğlunun ilk sanat eserlerinden oluşan koleksiyonunun bulunduğunu söylüyor: manzaralar ve deniz manzaraları; okul arkadaşlarının koyu kömür veya narin çizgilerle çizilmiş eskizleri; Karmaşık mimari parçaların titizlikle yeniden canlandırılması ve Mısır mezarlarının ve hiyerogliflerinin tasvirleri. Bu, etrafındaki dünyadan kolayca etkilenen ve onu anlamlandırmaya çalışan genç bir sanatçıdan bekleyeceğiniz türden bir eklektizm. Sandığı çevreleyen raflar, raflar ve masalar kitap, baskı ve diğer şeylerle dolu, bu da onun merakını hiçbir zaman aşmadığının bir başka kanıtı. Henson, “Dağınık evet ama bu benim karışıklığım” diyor. “Size keyif veren bir ortam yaratmak için elinizden geleni yapıyorsunuz.”
Bir yanıt yazın