Berlin Galeri Hafta Sonu'nun açılışının tam ortasında bir haber geldi: Georg Baselitz öldü, Walpurgis Gecesi'nden birkaç saat önce 88 yaşında öldü. Birkaç yıldır tekerlekli sandalyede yaşamasına ve 2013'ten bu yana Salzburg'daki evinde mutlu bir şekilde resim yapmasına rağmen kimse bunu ciddi olarak beklemiyordu. Nationalgalerie-Museum Hamburger Bahnhof'un önündeki merdivenlerde onun kaba, renkli ahşap heykelinin yanından her geçtiğinizde, kel kafasındaki siyah şapkası ve kaprisli bastonuyla çevik sanatçıyı gözlerinizin önünde görüyordunuz.
Baselitz'in ahşap heykeli “Sıfır” Hamburger Bahnhof Berlin'in önünde
© Uluslararası Fotoğraf/imago
Bunu öğrendiğimde, Baselitz'in 1958'de Stalinist okul yönetimi tarafından “kovulduğu” yer olan Berlin-Weißensee Sanat Okulu'nun oditoryumunda duruyordum. Sadece iki dönem sonra inatçı sanat öğrencisi Georg Kern, “sosyo-politik olgunlaşmamışlığı nedeniyle” Yukarı Lusatia'daki Deutschbaselitz'den (daha sonra takma adı) atıldı. Sosyalist-gerçekçi resim yapmak istemiyordu. Batı Berlin'e “taşındı”, şimdi UdK olan HdK'de okudu ve daha sonra orada resim dersinde profesör oldu. Genç Norbert Bisky, 1990'larda onun öğrencilerinden biriydi.
Eski Şansölye Gerhard Schöder'in masasında çekilmiş fotoğrafları var, arkasında mavi zemin üzerine başıyla birlikte hızla aşağıya inen siyah bir kartal var. Bu, 1969'dan beri Baselitz'in alamet-i farikasıydı. Tuhaf bir şekilde öyleydi, çünkü bu baş aşağı resimler, ister insan ister hayvan olsun, gerçek bir resim krizinin sonuçlarıydı. Müstehcenlik nedeniyle savcı tarafından el konulan 1963 tarihli skandal filmi “Kovadaki Büyük Gece” (görgüsüzleri kızdıran bir mastürbasyon sahnesi) hakkındaki büyük heyecan sona ermişti. O zamanlar Batı'da yalnızca soyut resim yapanlar başarılı olsa da, o figüre sadık kaldı. Yıllar sonra anlattığı gibi kendini boş, bitkin hissediyordu.
Ancak şapka tavrı kadar gaddarlık da onun bir parçası olduğundan ve resim yapmak için ihtiyaç duyduğu temel yakıt olduğundan, motiflerini tersine çevirmek gibi – acımasız – bir fikir ortaya attı. Bu absürt “tersyüz” fotoğraftaki ilk resme “Orman Tersyüz” başlığını verdi. Dünyada hiç kimse bu kadar parlak bir şekilde çarpık bir şekilde resim yapmamıştır. Dehşete düşmüş eleştirmenlere bunun da geleneksel bakış açısı kadar yanlış olduğunu söyleyerek karşılık verdi. Hiçbir tuvalin kendi içinde sabit bir yönü yoktur.
Alman ressamların en önemlilerinden biri oldu. Ve şimdi Charlottenburg'da bulunan CFA Berlin onun galerisi oldu. Baselitz, insan figüründen ve onun alter-egoları olan Brücke grubunun dışavurumcularından asla vazgeçmedi ve Kirchner, Schmidt-Rottluff ve Pechstein gibi figürlerine çılgınca fırça darbeleriyle ya da tahtaya elektrikli testereyle saldırdı. Dediğim gibi, bu inatçı ve şüphe götürmez kişi, sözlü olarak bile sert ve şiddetliydi; siyaseti ve toplumu eleştirirken sözünü sakınmıyordu. Doğu'dan gelip Batı'ya gitmemiş başarılı ressam meslektaşlarına ise “devlet bağlantılı pislikler” adını verdi. Bu hiç hoş değildi ama o da Baselitz'di!
Konu hakkında daha fazlasını okuyun
Bir yanıt yazın