“Mike ve Nick ve Nick ve Alice”
Hulu'da yayınlayın.
Zaman yolculuğu ile organize suçu karıştırmak yeni değil – aklıma mükemmel “Looper” (2012) geliyor – ama yazar-yönetmen BenDavid Grabinski yeni filmine çok hoş bir unsur ekliyor: kahkaha. Ton, Symon'un (Ben Schwartz) Billy Joel'in “Neden Endişelenmeliyim?” şarkısını dinlerken yoğun bir şekilde elektronik aletlerle oynadığı açılış sahnesinde belirlendi. birlikte şarkı söylüyor. Hikaye hızla gangster Nick'in (Vince Vaughn) ortağı Mike'ın (James Marsden, ateşli serisini doğruluyor) patronları (Keith David) tarafından öldürülmesini engelleme çabalarına odaklanıyor. Ancak suç zaten işlenmiştir, bu nedenle Nick, olayların gidişatını değiştirmek için zamanda geriye yolculuk yapmak için Symon'un icadını kullanır.
Bu kurulumda, iki kişi aynı zaman çizelgesinde bir arada var olabilir; şimdiki ve gelecekteki Nickler genellikle aynı çekimde görünür. Patlayıcı karışım, Nick'in karısı ve Mike'ın sevgilisi Alice (Eiza González) tarafından tamamlanıyor. Grabinski, hem aksiyonda hem de komedide gerekli istikrarlı tempoyu koruyor, ancak film özellikle, genellikle popüler kültür referanslarına dayanan gerçeküstü şaka yağmuruyla parlıyor, örneğin: B. “Gilmore Girls” üzerine uzun bir riff veya bir polis memurunun (Emily Hampshire) kirli olduğu için basitçe “Redman'ı içeren Christina Aguilera” olarak tanımlanması. Elbette tanıdık bir yöntem ama genel olarak zaman yolculuğu filmleri gibi bunu başarmak da kolay değil.
Kızının bir seri katil tarafından öldürülmesiyle harap olan Irene (Michaela McManus), çocuğunun yaşadığı paralel evreni bulmak için bir paralel evrenden diğerine atlar ve faili (Jeremy Holm) defalarca idam eder. Kevin McManus ve Matthew McManus kardeşler tarafından yazılan ve yönetilen, kız kardeşlerinin de rol aldığı bu sıkı, iyi yapılmış film, hikayeyi aşırı karmaşıklaştırmadan sürekli olarak anlatıda değişimlere neden oluyor ki bu aslında çoklu evren alt türü için nispeten kolaydır.
Irene'in boyut atlamalı bir makineye nasıl sahip olduğu ve nasıl çalıştığı belli değil: Neyse ki McManus kardeşler sahte bilimi icat edip ardından bunu izleyicilere açıklamakla ne kendi zamanlarını ne de bizim zamanımızı boşa harcamadılar. Mike & Nick & Nick & Alice'te olduğu gibi, bir kişinin iki versiyonu aynı evrende bir arada var olabilir ve bu durum, Irene'i saklandığı yere yaptığı intikam seferlerinden birinde katilden kurtaran genç Mia (Stella Marcus) ile üzücü bir gelişmeye yol açar. “Redux Redux” bir aksiyon filmi olarak mükemmel bir şekilde çalışırken, Irene ve Mia'nın çekici bir bağ kurmasıyla duygusal bileşen de aynı derecede etkili bir şekilde kullanılıyor.
Geçen yılki 28 Yıl Sonra'nın devamı, insanları kuduz yamyamlara dönüştüren Öfke Virüsü'nün harap ettiği Britanya'daki yarı psychedelic yolculuğumuza devam ederken, önceki filmin bitiminden kısa bir süre sonra başlıyor. Genç Spike (Alfie Williams), gücünün ve yaratıcılığının acımasızca test edilmesinin ardından şeytani psikopat Sir Jimmy Crystal'in (Jack O'Connell) takipçileri arasına kabul edilir; bu çocuk için kötü bir durumdur, ancak alternatif daha da kötüydü. Bu dengesiz grup Dr. Kelson'ı (Ralph Fiennes) takip ettiğinde ne olacağı yeni filmin temelini oluşturuyor. Kelson ayrıca yeni bir arkadaş edindi: Samson (Chi Lewis-Parry) adını verdiği virüslü bir alfa.
Önceki film gibi “The Bone Temple” da Alex Garland tarafından yazıldı ve Danny Boyle yerine Nia DaCosta tarafından yönetildi. Bu, daha az sinematik gösteriş anlamına geliyor, ancak Kelson'un Iron Maiden'ın “The Number of the Beast” adlı eserinde yorumlayıcı bir dans sergilediği gibi dudak uçuklatan sahnelere hala yer var. Film, kanlı şiddet ve gerçeküstü şiir arasında gidip geliyor; ikincisi genellikle Fiennes'in bir tedavi ararken virüsün kurbanları için yaptığı karakter inşası anıtlarıyla ilişkilendiriliyor. Son sahne başka bir devamı tanıtıyor. Ve bu iyi bir haber.
Kierkegaard ve Boyz II Men'in epigraflarıyla başlayan film, ciddi konuları gönül rahatlığıyla ele alacağını duyuruyor. “Guacamole Yesterdays” ağırlıklı olarak Ames (Sophie Edwards) ve Franklin (Randy Havens, “Stranger Things”deki fen bilgisi öğretmeni Bay Clarke olarak bilinir) arasındaki ilişkiye odaklanıyor. Ames, fantastik bir ortamda otobiyografik hikayeler çizen bir karikatürist. Franklin stand-up komedyeni olmayı hayal ediyor ve kirasını barista olarak çalışarak ödüyor. Bir romantik komedi rahatlığıyla anlatılan ilişkilerini, Ames'in bakış açısından, terapi seanslarındaki düzenli kontrollerle ortaya çıkan şekilde takip ediyoruz. Ancak kahramanımız, anılarını yeniden yazmasına olanak tanıyan, turuncu kauçuk bir ağa benzeyen yeni bir cihaz denemesinin parçası olduğundan bu bakış açısı sürekli değişiyor. “Ya gerçek olan sürekli değişiyorsa?” terapiste (Adetinpo Thomas) sorar.
Bir bakıma, Ames geçmişi çizgi romanlarında yeniden yorumlayabiliyordu; tıpkı otokurgusal bir anlatıcının biraz hareket alanı olacağı gibi. Ancak yavaş yavaş öğrendiğimiz kadarıyla ihtiyaçları çok büyük ve onarmaya çalıştığı yara da çok derin. Ve özgürleşmek için ironiyi kullanan ve yetişkinlikle yüzleşmek için mücadele eden Franklin de aynı derecede savunmasız. Aldatıcı derecede abartısız bir çalışma olan Guacamole Yesterdays, huzuru bulmanın ne kadar zor olduğunu gösteriyor.
Hubert Davis'in yeni uzun metrajlı filmi, kıyamet sonrası ormanlarda saklanan küçük bir grup hayatta kalanın etrafında dönen bir Kanada bağımsız filmi. Tehdit, sudan bulaşan ve hayatta kalanları en küçük, kirlenmemiş damlaları bulma konusunda çaresiz bırakan bir virüstür. Sarah (Shailyn Pierre-Dixon) ve ebeveynleri (Joanne Boland ve Arnold Pinnock), uzaktaki mülklerinde sakladıkları bir kuyuya erişebilecek kadar şanslılar. Filtre kırılınca Sarah bir çözüm bulmaya koyulur ve sonunda arkadaş canlısı bir büyükanneye benzeyen ama hiç de öyle olmayan, ana reis Gabriel'in (Sheila McCarthy) liderliğindeki küçük bir grupla karşılaşır.
The Site, sadeliği nedeniyle genellikle yürek parçalayıcıdır: Susamış, hasta bir bebeğin sessiz sızlanmalarını kafanızdan çıkarmak kolay değildir ve film, sürekli yoksunluğun olduğu umutsuz bir dünyayı başarılı bir şekilde önerir. Davis düşünceli ve abartısız bir şekilde bize kötü koşulların kötü seçimlere yol açtığını ve varoluşun yalnızca hayatta kalmak olduğunu anlatıyor. Kaynaklar kıt olduğunda fedakarlıklar ve zor kararlar olağan hale gelir. Çoğumuz hazır değiliz.
Bir yanıt yazın