Barracas'ın Buenos Aires semtinde bir hikayesi olan üç blok var. Dünyayı düşünürseniz ölçeğin küçük olması ve 300 metrelik yol boyunca evlerin cepheleri olması nedeniyle. Lanín Geçidi Kıvrımlı, renkli ve parlak soyut sanat formlarını sergiliyorlar.
Cumartesi öğleden sonra, sonbahar ve hava biraz gri. Bu da bu bölgede kendimi büyülü bir hikayenin (mevsimsel tercihler) içinde bulduğum hissini pekiştiriyor. Ressam, pasajın 33 numaradaki atölyesinin yüksek, aydınlık tavanlı, pencereli odalarından birinde oturuyor. Marino Santa Maria Bana 1949'da orada doğduğunu ve ailesiyle birlikte yaşadığını söyledi. Bugün eserlerle çevrili bir odada, “Orada uyudum” diye belirtiyor. Ve öyle oldu ki, 90'ların sonunda yola çıktı bu blokların cephelerini sanatsal bir çalışmaya dönüştürün 19 Nisan Pazar günü 25 yaşına girecek (kızı Agustina ile aynı yaşta olduğunu söylüyor).
“Prilidiano Pueyrredón Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nun rektörü olduktan sonra [entre 1992 y 1998] Sokağa müdahale projesini yapmaya karar verdim. İstedim Barracas geleneğiyle hiçbir ilgisi olmayan bir iş yapmak Bilbao'daki Guggenheim Müzesi'ni o şehrin mimarisiyle hiç alakası olmayan bir mimariye sahip olarak görmem beni kesinlikle etkiledi. Kendi kendime tango ve işçi geleneğine saygı duyamayacağımı söyledim. Ben de soyut resimlerimi cephelere taşımaya başladım” dedi. N.
Bu yüzden bazı fotomontajlar yaptı. Hemen, üç komşu heyecanlandıbu da bulaşmaya neden oldu. Başlangıçta boyayla dalgalı ve renkli çizgilerden oluşan görüntüler iş birliğiyle yapılıyordu onur ödülü 30 asistan. Santa María hâlâ sanatçının minnetle andığını Perez Celis Boyayı kendisine sağlamak için şirketle iletişimi kolaylaştırdı. Ve 19 Nisan 2001'de, ülkenin siyasi, sosyal ve ekonomik krizinin ortasında, sanatsal müdahalenin açılışı yapıldı. Pasaje Lanín'in 30 cephesi harika bir partiyle. 2014 yılında Buenos Aires Şehri Yasama Meclisi tarafından Barracas'ın Kültürel Mirası ilan edildi.
Ancak sanatçı, cepheleri iyi durumda tutmak için her beş yılda bir boyaması gerektiğini düşünüyordu. Sonuç olarak başka bir karar aldı: görüntüleri Venedik mozaiklerine dönüştürün. 25 yıldır çalışmak bedavaydı. Santa María her zaman malzemeleri yönetiyor, asistanlarla birlikte görevleri organize ediyor ve işe kendi elleriyle başlıyor. 2004 yılında Murvi şirketi ve o zamanki Buenos Aires Sur Corporation ile işbirliği yaparak mozaikleri yerleştirmeye başladı. Bir yıl sonra ödülü aldı Peyzaj Mansiyon Ödülü Casa FOA tarafından ödüllendirildi.
Şu ana kadar Binaların yarısı zaten mozaik bütünüyle. Evlerin yapıldığı tarzı ve zamanı yansıtacak şekilde her zaman pürüzsüz olan pervazlar hariç. Sanatçının mülkü 1910'a kadar uzanıyor, ancak daha öncesine ait başkaları da var. Mavi, beyaz, yeşil ve sarı cepheler; kırmızılar, beyazlar, sarılar ve maviler; beyaz, mavi ve yeşil. Tamamı büyük dairesel çizgiler ve çeşitli yönler ve kabartmalarla geometrik şekiller (bazıları zarif sıçramalara benzer) şeklinde motiflere sahiptir.
Santa María, Manuel Belgrano ve Prilidiano Pueyrredón Sanat Okulları mezunudur. 2012 yılında Buenos Aires Şehri Yasama Meclisi tarafından Üstün Kültürel Kişilik olarak tanındı. Las Heras istasyonunun H metrosunda, British Hospital'da, Abasto'da, Canale Binasında ve diğer birçok alanda kamusal sanat eserleri yarattı. 2022 yılında Kamusal Alanda Sanat kategorisinde Konex Ödülü'nden Liyakat Diploması aldı. Diyalog şu şekilde devam etti:
-Şehirdeki muralist hareketi önceden tahmin etmiştiniz.
-Evet bu geçit bu yüzyılda önemli boyuttaki ilk kentsel müdahaleydi.
-İşi gördüğünüzde, kaçınılmaz olarak – coğrafi yakınlık nedeniyle – Benito Quinquela Martín'in La Boca'da gerçekleştirdiği kültürel ve sosyal yönetim ve Caminito Caddesi'ndeki açık hava müzesinin yaratılışıyla yankılanıyorsunuz.
-Quinquela kentsel müdahale yapan ilk Arjantinli sanatçıydı. İlk kentsel kamusal sanat sanatçısı. O zamanlar sadece UNESCO Quinquela'yı Caminito için tanıdı. Bilinçli olarak ilham almadım ama üzerime yük olmuş olmalı. Quinquela'nın tek soyut eserinin Caminito olduğunu her zaman söylerim. Onu tanıyordum çünkü on bir yıl boyunca La Boca'da üç atölyem vardı. Destekleyen bir sanatçı varsa o da Quinquela'ydı. Mahalle yaptı.
– Sanatın kent dokusuna ne gibi katkıları olduğunu düşünüyorsunuz?
-Yaşam kalitesi. Kimlik. Yaşam kalitesi çünkü başladığımdan beri kaldırımları değiştirebiliyor ve ışıklandırabiliyordum. Kimlik çünkü komşu, kapının rengiyle, çizgili duvarıyla tanımlanır. En büyük memnuniyetlerimden biri de çocukluğumda neredeyse hiç kimsenin bu sokağı bilmemesiydi, bugün de biliyor.
-Müdahalenizin ardından bu sokakta sizi etkileyen anekdotlar nelerdi?
-İlk anekdot, 2001'deki açılıştan önce komşuların şöyle bir geçit töreni düzenlemesiydi: “Lanin'i canlandırdığınız için teşekkür ederiz.” Mapuche dilinde Lanín'in “ölü kaya” anlamına geldiğini kimse bilmiyordu çünkü yanardağın canlı mı ölü mü olduğu bilinmiyor. Bir başka anekdot da bu çalışmayla bazı çocukluk deneyimlerimi yeniden canlandırmak istememdi. Ben çocukken iki kere sokakta büyük akşam yemekleri düzenlenirdi. Açmadan önce benzer bir şey yaptım. Patates satan bir komşumuz vardı ve sokakta büyük bir masada herkese gnocchi yapmıştık. Bana da Brezilyalı bir mimar geldi ve duygulanarak ağlamaya başladı. Sokak mozaikçiler için de önem kazandı.
-Toplam 40 cepheyi Venedik mozaiğiyle tamamlamak için her gün çalışıyor musunuz?
-Her gün en az bir kişiyle çalışmaya çalışıyorum. Her cephe en az bir ay sürüyor. Pasaja dünyanın her yerinden gelen ziyaretçilerle birlikte sanatçı hakkında çeşitli anekdotlar var. 19 Nisan'da sokak kutlamaları yapılacak. 25 yıl oldu.
Gündem 25 yıllık Pasaje Lanín
Bir yanıt yazın