Bu diptych ve onun tapas başlıkları – görsel olarak ikiz veya kardeşlikler – bağırmak için Engizisyon isteyin: kim sürücü önünde görülen erkektir. Yürürler; Gülümsemelerinde hafif, kaldırımda, odaklanmamış. O – benzersiz, toplam, motorlu – direksiyonun arkasında. Yapmazlar: çoğulluklarına dağılmışlardır. Bununla birlikte, kendi göstergebilim okuması iç mekanda yerine getirilmez.
Adam Bir adam Prensip olarak, Asya verilebilir: Bir inşaat şirketinin sahibi olan meşhur Arjantinli somun; Sessiz, ailesinden sıkıcı, klasik olarak memnun olmayan, “benzinlerin, metallerin, metallerin, diş etlerinin ve eklemlerden süzülen terin yoğun parfümleri” nin küçük otomobil koleksiyonlarından yayılan. Dört tekerlekli çocuklarının yaşadığı lüks bir atölye inşa etmeye karar verdiğinde bir şey değişene kadar.
Karar, bir mahalle ve aile büyük patlama çerçevesinde beklenmedik etkiler üretir; Yeni insandan bir girdap onu rahatsız eder ve onu büyülemeye başlar. Kısacası, (adı olmayan) adam bilinmeyen bir kader koleksiyoncusu tarafından gönderilir. Siparişe çağrılmak yerine, makul bir şekilde davranmak yerine, 60 yılı döndürmek üzere olan gelecek, düşünülemez gerçeklerin bu yabancı rüzgarından emdirilmesine izin verilir.
Bir cildi bırakır ve bir diğerini ortaya çıkarır, özünde tüm toplama olan zekice, güven verici fiksasyonun arkasında bırakır. Direksiyon simidini serbest bırakıyor ve istila etme, karıştırma şansına izin veriyor. Mahallenin zengin komşusunu terk eder, ortaya çıkan Andurials'ın girişimleri, küçük paylaşılan sorunları çözmenin mutluluğunu keşfeder. Yeni, taze bir kaosla beslenir. Nefes almak. Başka bir şey.
Mutasyon iki hızda geçer: motorlar, bedenler, silindirler arasında pharragosa başlar … hayranların ezici özgüllüğü metinde bile tanımlayıcı bir şekilde tartılır, hikayeyi ve kahramanını araç detaylarında tutar. Ama epifani bu karışıklığın filizleniyor ve zaferle, hikaye-yemek geride: bir roman geliyor.
Erkek ses çatışır, çünkü konuşmasa da yaratıcısı konuşur: “Giovannesse'nin bıraktığı atölyenin ortasında hissetti. Yaşamak için garip bir fenomen, çünkü gerçeklikte, genellikle saymayanlar, konağında, ailesinin eşlik etti.” Hiçbir şey olmadığını söylemenin şiirsel bir yolu, bir sembol. Bu yükseklikte, bu insan önemli değil: neredeyse her erkek erkekten geçen ve haline gelen dizi önemli değil.
İlk cilt az ritim kazanırsa, İki kadın Plaza de Mayo'da tam hızda başlayın, çığlıklar. Biri diğerini tam eylemde bilir ve onunla konuşmayı, onu takip etmeyi seçin. Belli bir örneğe vardığımız şehir aracılığıyla neredeyse portallar, görmezden gelmeye başlarken: sokaklar, diyagonaller, kıyamet köprüleri, başka bir güneyden güney kıyısı, sıkıştırılmış, rüya gibi, karışık porteñidad ortaya çıkar. Kızların romanı, sinema, çok uzun bir kentsel seyahat olurdu. Açık gökyüzünden, yiyecek bulmak için mikro merkezde bir kitabın sunumuna giderler.
Becerra'nın, ironisinin melankolik, varoluşsal bir şeyle tanıştığı tanınabilir iklimleri yakalama fırsatını yakaladığı senaryo: “Konuklar patolojik bir şekilde düzleştirildi. Sadece onlardan konuştular … çoğunlukla yaşlılığın gece hayatına yol açan erkekler,” planlanmayan bir şey hakkında düşünmek için gönderiyor: Yakındaki Abyns'in bu puslu duyurusu. Cinsiyet sorunu (konunun kulağa ses çıktığı görkemiz olmadan) göz kırpmalarında, denemeden daha fazla mizahla ortaya çıkıyor: “Bir atıştırmalık aldılar ve bir süre erkek derinliği, yani Grandiloquent Frivolity ile sohbet ettiler.”
Her iki romanın da toplamında, kontrolü alan üç bayan ve taşınan bir erkek var. İki kadın tarafından nasıl başlardı? Diğer okumaları hayal etmeyi düşünmek, Juan José Becerra'nın bu başlıklarının, çalışmalarının çoğu gibi, en palimps, oyun, iyi deneylere sahip olduğunu doğrulayan.
Bir adam Ve İki kadınJuan José Becerra. Seix Barral, 104 sayfa. ve 88 sayfa.
Bir yanıt yazın