Ünlü Venedikli opera yönetmeni Damiano Michieletto, “kızıl rahip” Antonio Vivaldi hakkında bir film yaptı. Bir müzik tarihçisinin bakış açısından “Vivaldi ve ben” ne kadar inandırıcı görünüyor?
Sevilmek için oynamazsın.” İtalyan kostüm filmi “Vivaldi ve Ben”in görülmeye değer ana cümlesi budur. Çok bestekar “kırmızı rahip” (saçından dolayı) öğrencilerinden birine hitap ediyor. Sanat özgün ve iddiasız olmalıdır.
Bu cümle yönetmen Damiano Michieletto tarafından bir şarkıcıya da söylenebilirdi. 50 yaşına yeni giren adam ağırlıklı olarak operada çalışıyor. Evet, Pesaro'daki Rossini Festivali'nde dev yüzen tüplerden oluşan muhteşem bir ortamda gösterilen “Hırsız Saksağan” filmiyle 2008 yılında İtalya'nın en önemli yönetmenlik ödülü olan Premio Franco Abbiati'ye layık görüldüğünden beri tüm Avrupa'nın en çok aranan müzikal tiyatro yönetmenlerinden biri oldu. Michieletto artık Londra, Paris, Milano, Münih, Dresden, Berlin, New York ve Sidney'e ulaştı.
Michieletto, “Bu yüzden Indigo Film'den insanların bana yaklaşması harikaydı” diyor. “Yapımlarımdan birkaçını biliyorlardı ve onları sinematik buldular. Özellikle karakterlerle oynama şeklim konusunda. Bu yüzden birkaç fikir buldum. Bunlardan biri Vivaldi'nin hikayesiydi. Tiziano Scarpa'nın 'Stabat Mater' adlı kısa romanını okumuştum ve bunun bir şey olduğunu düşünmüştüm. Müzikle ilgili. Doğum yerim Venedik ile ilgili. Bir Venedikli olarak Vivaldi'nin seslerini anne sütüyle özümsersiniz. Bazen neredeyse çok fazla ve her zaman değil. en iyi kalite 'Vivaldi ve ben' güzel bir eve dönüştü çünkü şu anda tüm dünyayı dolaşıyor olmama rağmen: Venedik beni asla bırakmadı.”
Ayrıca Damiano Michieletto için film çekmek onun daha önce hiç yapmadığı bir şeydi. Operada prova yapabilirsiniz, ardından prömiyer gelir, filmde ise daha pek çok şeyin önceden düzeltilmesi gerekir. Bu yüzden konfor alanından çıkması gerekiyordu: “Operada çalışırken her zaman aynı oyuncular, yöneticiler ve eleştirmenlerle karşılaşırsınız. Bu güzel bir dünya ama çok sınırlı. Yeni bir şey denemek, kendime meydan okumak istedim.”
“Primavera”, “Vivaldi ve Ben” oluyor
Meşgul yönetmen bu yıl Cecilia Bartoli ve diğerleri için tasarladığı Milano Olimpiyat Oyunlarının açılış töreninde de benzer bir şey yapmış olsa da ya da temmuz ayında “La traviata” için Bregenz göl sahnesinde şimdiye kadarki en büyük açık hava opera mekanını sahneleyecek olsa da: kamera arkasındaki çalışma yine başka bir şeydi.
Tiziano Scarpa'nın 2008 tarihli kitabı “Stabat Mater” aslında şehrin üç kilise yetimhanesinden biri olan ve müzik eğitimleriyle ünlü Ospedale della Pietà'da büyüyen yetim kız Cecilia tarafından dramatik bir şekilde çözümlenen ve burada işaret edilen uzun bir monologdan ibaret. Aynı zamanda ismi açıklanmayan ve parmaklıklar ardında oynayan kızlar da konserleriyle manastırların gelirini sağlamak zorunda kalıyor. Michilietto'nun burada gri-kahverengi, kışa özgü serin tonlarda gösterdiği katı, disiplinli, katı bir dünya. Kasıtlı olarak fakir, hiç de barok gösterişli olmayan ama kesin görünümüyle, Jean-Marie Straub'un 1968 tarihli “Anna Magdalena Bach'ın Chronicle'ı” kitabını biraz anımsatıyor.
Orijinalde filmin adı, Vivaldi'nin en ünlü bestesinden “Bahar” dan esinlenilerek, burada tasvir edilen 1716 civarında, Venediklilerin Korfu'da Türklere karşı kazandığı zafer sırasında henüz yayınlanmamış olan “Primavera” olarak adlandırılmıştır. Ancak Almanların popülist olduğu kabul edilen kiralık başlığı “Vivaldi ve ben” biraz yanıltıcı. Nasıl ki burada parlak renklerle ve tanıdık manzaralarla keyiflenen bir Venedik vedutası sunulmuyorsa, burada az bilinen Vivaldi'nin sesi duyuluyor; örneğin Philippe Jarussky'nin söylediği kilise besteleri ve Türklere karşı kazanılan zafer vesilesiyle yazılan “Juditha zaferleri” oratoryosu. Veya müziği Fabio Massimo Capogrosso'nun film müziğiyle kaplanmıştır.
Damiano Michilietto şöyle açıklıyor: “Filmim kendini keşfetme ve kadınların özgürleşmesiyle ilgili.” Aynı zamanda atmosferik, minimalist ama bir o kadar da atmosferik, farklı bir Venedik sunuyor. Katı sosyal engellere sahip biri. Ancak tanımadığı annesine hiç göndermediği mektuplar aracılığıyla kimliğini arayan Cecilia, olası bir kocasına ve sanatçı varlığına mal olsa da buna başarıyla isyan eder.
Sonunda Michieletto'nun manastırdan kaçmasına izin verir ve Michieletto da onun şansını, “baharını” yakalayacağına kesinlikle inanır. Böyle bir umut, en azından, Vivaldi rolündeki çekingen Michele Riondino ile muhteşem ama aynı zamanda çekingen bir ikili oluşturan, hevesli aktris Tecla Insolia'nın büyüleyici gözlerinde görülebilir.
Özellikle de Michieletto'nun onlara bir aşk hikayesi anlatmaması ve müziğin sadece duyguları uyandırmakla kalmayıp aynı zamanda kadınların kendini keşfetmesi için de bir araç olarak hizmet etmesi nedeniyle. Antonio Vivaldi'nin bir rahip olarak gerçek hayatında durumun böyle olmaması gerekiyordu. Cecilia'nın hikayesi kurgu olsa da, bekar anneler veya fahişeler tarafından isimsiz olarak verilen yetim kızların çoğunun, annelerin hâlâ kendilerini ifşa etmek istemesi durumunda sıklıkla paylaşılan veya kesilen bir resim veya belge aldığı gerçeği olmasa da, besteci defalarca kadınlarla ilişkilendirildi.
Mezzo-soprano Anna Girò, onun en iyi opera yorumcularından biriydi. Vivaldi ayrıca onunla birlikte Prag'a ve 1741'de yoksul bir halde öldüğü Viyana'ya yaptığı son seyahatte de seyahat etti. Tarihsel açıdan ilişki kadar, bazıları Vivaldi'nin kendileri için özel olarak yazdığı yetenekli kemancılar olarak ilk isimleriyle tanınan Ospedale kızlarıyla spekülatif bağlantılar kadar açık kalıyor.
Muhtemelen astım hastası olan Vivaldi, Cecilia'nın yanında yer alır ama sonunda onun kaderine engel olamaz. Bir sanatçı olarak muhtemelen kendine en yakın olanıydı. Ayrıca Damiano Michieletto'nun büyüleyici derecede farklı, duygusallıktan uzak, koruyucu renklerle parlatılmış ve yalnızca bir kez iç bölge manzarasını sunan bir karakter yönü. toprak fermaVenedik'in genişleyen yüzü, başka bir sanatsal dünyanın yandan görünüşü kadar gerçekçi görünüyor. İyi icat edilmiş olsa bile.
Bir yanıt yazın