James Cameron kızgın. Yapay Zeka'ya kızgın, filmlerinin görsel olarak etkileyici olmasının yanı sıra çok hareket ettiğini anlamayanlara kızgın ve öfkeli çünkü sinema tarihinde en çok insanın izlediği üç filmden ikisini yöneten kişi öfkelenmiyorsa kim olacak? Bu ya da her neyse, gerçek şu ki Na'viler, onların karakterleri de bu üçüncü Na'vi bölümünde kızgın. Bazıları, insanların kaynaklarını tüketip balinaları açgözlülükten başka bir nedenle öldüremeyeceği için (gerçi gerçek şu ki, bir neden olarak açgözlülük her zaman işe yarar) ve diğerleri, bunlar partiye yeni gelenler çünkü ilk olanlar, yanardağlar sahip oldukları her şeyi mahvettiğinde onları tamamen görmezden geldiler. Ancak öfke bununla bitmiyor. Pandora'ya gelen insanların da (tahmin ettiğiniz gibi) iyi vakit geçirmediği ortaya çıktı. Endişesinin nedenlerini açıklama zahmetine girmiyorum çünkü ne zaman öfkeli bir insan görmedi ki? Değilse James Cameron'a sorun. Ve sonra şükürler olsun ki balinalar var. Bunlar ilk başta sakindir. Kendi dillerinde sarı alt başlıkla bize açıkladıkları gibi, doğaları gereği pasifisttirler. Ama (her zaman bir ama vardır) öyle bir zaman gelir ki, bu Gandhici su katırları için bile çok fazla olur. Bekle, Pandora'da gergin olmayan kimse var mı? Kısa cevap: Hayır.
Nitekim Navi gezegenindeki son durağımızın üzerinden üç yıl geçti ve Pandora'da işler pek iyi gitmiyor. Çok fazla gerilim, çok fazla tatsızlık, çok fazla dram. Ve kabul edelim ki bu hiç kimse için iyi değil. Yeni taksitin ana sorununun bu olduğunu söylemeyeceğiz. avatarama onlardan biri ol. Sürekli saygı duyulması, dramatik bir şekilde güncel olması, bir dizi deneyimle karıştırılmaması, aile trajedisini çölün Sentorları gibi merkeze koyma çabası içinde… çabamız içerisinde, sadece görsel bir israf olarak algılanmaması gerektiğini söyledik. Avatar: Ateş ve Kül Öncekilerden farklı olarak gergin, rahatsız edici ve çok dırdırcı bir film. Hepsi, aslında sayısız sonlarıyla kendini tüketen bir eylem ve tepki çılgınlığına, kriz ve karşı krize, coşku ve depresyona sürüklenmiş olmasa da yaşıyor. İyi pipo hikâyesinin karşısında olma hissini bir an için kafanızdan ve göğsünüzden çıkarmak mümkün değil. Evet demiyorum, evet diyorum, sadece bana şunu söylemeni istiyorum, eğer sana tüketilmiş bir gezegenin, yerinden edilmiş bir insanın ve işlevsiz bir ailenin hikayesini anlatmamı istersen… Vesaire.
Kendimizi konumlandırmak için hikaye bıraktığımız yerden başlar. Jake (Sam Worthington) ve Neytiri'nin (Zoe Saldaa) oğlu Neteyam'ın (Jamie Flatters) ölümünün ardından aile, ellerinden geldiğince acıyla uğraşmaya başlar. Hikayenin gelişiminde her birinin belirleyici rolü olan iki öz çocuk ve iki evlatlık çocuk var. Lo'ak (Britanya Dalton) en zoru yaşıyor. Kardeşinin ölümünün sorumluluğunu üstleniyor. Sadece Tulkun'ların (balinalar) en özeliyle olan iyi ilişkisi yarayı iyileştirecek gibi görünüyor. Na'viler arasında insan rolündeki Örümcek (Jack Champion), hem kötü olan her şeyin temsilcisi olarak günah keçisidir, hem de türler arasındaki olası anlayışın nihai anahtarıdır. Doğaüstü güçlere sahip kurtarıcı bir masa rolündeki Kiri (Sigourney Weaver) için bu, zamanın ötesinde mümkün olan tek kurtuluşun zorlu rolüdür. Belki sonsuzlukta. Amin. Aile alt planı için bu kadar.
Monoton bir gürültü
En yüksek ve en renkli düzende, sömürgeciler ile yerliler, kovboylar ile Kızılderililer, sömürücüler ile sömürülenler arasındaki birincil yüzleşmeye bir sürprizle devam ediyoruz: Aniden, eşitlerine olan derin kızgınlığı nedeniyle insanlarla ittifak kuran Varang'ın (Oona Chaplin) komuta ettiği, son derece vahşi ve karanlık kül kasabası yeni bir yıldız olarak ortaya çıkıyor. Belki o kadar olmasa da onlar haindirler. Ve insanlar arasında, hatta neredeyse, artık sonsuza kadar bir Na'vi bedeninde hapsedilmiş olan Quaritch'in (Stephen Lang) merkezi rolünü göz ardı etmek tavsiye edilmez. Eğer kaybolursan ya da sıkılırsan beni suçlama. Aslında daha fazlası var, çok daha fazlası. Ve Giovanni Ribisi'nin karakterinin kontrol odasında iç çamaşırlarıyla göründüğü açıklanamaz sahneyi saymıyoruz. Kate Winslet/Ronal'ın daha soğuk olduğu Metkayina okyanusunun Na'vi klanı var, bazı vahşi yeni mürekkep balıkları var, daha önce daha kararlı karakterlere dönüştürülmüş Tulkun'lar var, sağır edici ve öldürücü silahlarıyla ikincisinin avcıları var ve tabii ki Efsanevi ve mistik Anıt Vadisi seviyesinde devredilemez bir alan olarak Pandora var.
Destanın orijinal fikrini canlandıran ve her şeyin başlığından ne fazlası ne de azı olarak ortaya çıkan, değiştirilebilir bedenlerin veya avatarların orijinal şemasının ortadan kaybolduğu bir kez daha doğrulandı. Bir önceki bölümde de bu olmuştu. Şimdi ve kesin olarak Pandora'nın aynı rüyanın mekanı olarak benzersiz ortamı empoze ediliyor. Avatar'ın 2009'daki ilk filmini düşündüğümüzde yeni bir şeyle karşı karşıya kaldık. Ve bizimki kadar şeffaf, alaycı ve geri kalmış bir evrende bu zaten bir zaferdi. Fotoğraf ile sentetik görüntünün kesişmesi bizi yeni bir sınıra yerleştirdi (her ne kadar sonuncusu olmasa da). Eğer temsilin tarihi (ister resimde, ister kayıtlı görüntülerde olsun) insan bilincinin (perspektif, hareket, ses, renk…) giderek daha kesin bir şekilde sahiplenilmesi olarak tanımlanabilseydi, James Cameron'un daha sonra başardığı şey, gerçekliğin kendisini içeriden, hayati olasılık durumundan yola çıkarak inşa etmekti: gerçekliğin ötesindeki hipergerçeklik ve aceleyle bilincin diğer tarafına. Bu hala orada ve her ne kadar yenilik artık deyim yerindeyse o kadar da yeni olmasa da, 3 boyutlu zevkin son sığınağıyla yeniden buluşma, vazgeçilemez olduğu kadar mutlu da görünüyor.
Sorunların karmaşık bir görünüme sahip karmaşık bir senaryodan değil, aynı zamanda karakterlerin izleyicinin kalbinde küçük de olsa kendilerine bir yer alamamalarından veya yetersizliklerinden kaynaklandığını söyledik. Yani, biraz daha az bayat bir şekilde ifade etmek gerekirse, film affetme, anlayış ya da suçluluk gibi büyük ve derin kavramları ne kadar ele alırsa alsın, gerçekten aşan tek şey, o büyük ve gereksiz soyut isimler aygıtını cisimleştirmeyen, yalnızca simgeleyen veya temsil eden monoton bir gürültüdür. Sonuç olarak, Cameron'un ve neredeyse herkesin büyük sıkıntısına rağmen, Avatar: Fire and Ashes açıkça önerdiği şeyi başaramıyor: Titanik veya Abyss'te olduğu gibi, daha ileri gitmeden, hikaye (yine) tartışılmaz görsel harikaya galip geliyor. Geriye kalan, mitleri (ya İbrahim ve oğlu İshak'ınki varsa, ya kurban edilen kahramansa, ya ruhların barışmasıysa…) çılgın bir hızla yerle bir eden ve sonunda gerçek duyguyu sonsuz çılgınlıkla karıştıran rastgele ve yinelenen bir hikayedir. İyi borunun hikayesi.
—
Adres: James Cameron. Tercümanlar: Sam Worthington, Zoe Saldaa, Stephen Lang, Oona Chapling. Süre: 195 dakika. Milliyet: ABD.
Bir yanıt yazın