Genel bir kural olarak, bir klasiğin dokunulmaz olduğunu düşünmek, en azından üzücüdür. Zamanın akışına boyun eğmeyen bir filmi tanımlayan bir şey varsa, o da uyum sağlama yeteneği ve her şeyden önce diyaloğa açık olmasıdır. Bunlar, tabiri caizse, her zaman herkesle konuşmaya hazır filmlerdir: herhangi bir zamanda onlara yaklaşmaya karar veren herhangi bir izleyiciyle ve bir gün aynı veya benzer konunun kendi versiyonunu önermeye karar veren herhangi bir yönetmenle. Bu nedenle bu çaba sağlıklı, hatta heyecan vericidir. Nosferatu Murnau'nun geçilmez orijinalinden tekrar tekrar mezardan çıkıyor. İspanyol sinemasında bu son yeniden dönüşüm olgusunu düşünmek nadirdir, buna öyle diyelim, ancak son zamanlarda her biri kendi yolunda şaşırtıcı olan iki vaka gördük: Sinemanın yeni versiyonu. sevgili bayan Armin tarafından şimdi Fernando Gonzlez Molina tarafından imzalanıyor ve Pedro Aguilera'nın totemik hakkındaki bu projesi av Carlos Saura'nın yazısı. Motivasyonlar ve sonuçlar farklı olsa da, iki önerinin yalnızca bizimle konuşmaya devam etmekle kalmayıp aynı zamanda sinematografik geleneğin kabulü kadar sağlıklı bir şeyin belirtisi olduğu açıktır. daha ziyade kesin olarak ortak bir görüşün, bizim görüşümüzün yapısını oluşturur. Onlar klasik ve onlar bizim.
Ancak kötü haber gelir, Av Günü'nün amacının ne olduğu ancak anlaşılır. Orijinal metindeki değişiklikler açıkça görülmektedir. Eskiden erkeklerin olduğu yerde artık kadınlar var (her iki durumda da temel tercümanlar); önceleri sert ve saf bir trajedi, çelik gibi ve mükemmel bir siyah-beyaz, şimdi ise yakıcı renklere sahip kanlı bir kara komedi; Frankoculuğun bin yıllık bir maçoluk içinde kök saldığı yerde, şimdi aynı maçoluktaki emlak spekülasyonları artık bir senaryo olarak yabancı düşmanı sınıfçılıkla renkleniyor. Ve bu yüzden. Kağıt üzerinde dikkat çektiğini kabul etmek lazım. Şüphesiz orijinal sayılabilir. Sorun şu ki, görünüşe rağmen bu yeni sürüm tamamen fikirden yoksun. Olay örgüsünün kendisi açısından hiçbir şey yok ve gereğinden fazla dronun uçtuğu abartılı derecede geleneksel bir ortamda da yok (eğer rahatsız etmeyen bir dron varsa). Fikir gibi görünen şeyler aslında sadece meydana gelen olaylardır. Her ne kadar ruhları değil de tenleri paylaşsalar da.
Bu kadar rahatsız edici, rahatsız edici ve muhteşem filmlere imza atan bir yönetmenin motivasyonlarının neler olduğunu anlamak zordur. Gözlerine lanet olsun ve anarşik ve kışkırtıcı başlıklarla Splendid Hotel: Afrika'da Rimbaud. Bir yandan Rossy de Palma, Blanca Portillo, Carmen Machi ve Zoe Arnao'nun Alfredo Mayo, Ismael Merlo, Jos Mara Prada ve Emilio Gutirrez Caba'nın yorumlarının yerine geçen yorumları eğlenceli bir ayna oyunu gibi görünüyor ama aslında asılsız bir şey. Başlangıçtaki bakış açısını bir santimetre bile değiştiren kadın statüleri olmadan kendileriymiş gibi davranıyorlar. Öte yandan, o zamanki Franco rejimi ile şimdiki ahbap kapitalizmi arasında noktalı bir çizgi kurmaya çalışmak, örneğin Geçiş döneminin sözde başarılarını tartışmak veya çürütmek istersek çok daha ilginç olabilir; avlamak O kadar da iddialı değil. Saura'nın filminde İç Savaş hâlâ oradaydı (aksiyon eski bir savaş sahnesinde geçiyordu) ve bunu bir anekdot olarak değil, temel bir bileşen ve hâlâ açık bir yara olarak yapıyordu. Şimdi bunların hepsi endişe verici bir havailik ihtimali nedeniyle kaybedildi.
Daha önce korkunç bir trajedi olan şeyin önyargılardan arınmış bir komediye dönüştürülmesinin çok komik anlar yaşattığı doğrudur. Dağıtım yardımcı olur. Ancak bu yeterli değildir, aksine tam tersine kahkaha kafa karışıklığını daha da artırır. Tam olarak neye gülüyoruz? İnan bana, bu sorunun iyi bir cevabı yok. Hayır, bu değildi.
—
Müdür: Pedro Aguilera. Tercümanlar: Carmen Machi, Rossy de Palma, Blanca Portillo. Süre: 94 dakika. Milliyet: İspanya.
Bir yanıt yazın