O dönemde işgalci José Bonaparte hükümetinin sözcüsü olan ‘Gaceta de Madrid’in 1810’da yayınlanan bir makalesinde “Kadınlar tüm siyasi devrimlerde çok şey ifade etmiştir” ifadesi okunabilir. Daha üç yıl önce bile, İspanya’nın işgalinin kolay olacağına inanan Napolyon generallerine şunları söylemişti: “Bu çocuk oyuncağı, bu insanlar Fransız ordusunun ne olduğunu bilmiyorlar; İnan bana, çok çabuk olacak.” Kısa bir süre sonra imparator, Başbakan Manuel Godoy’u Fontainebleau Antlaşması’nı imzalaması için kandırdı ve VII. Ferdinand’dan 110.000 askerle İspanya’yı geçmek için izin aldı.
Bilindiği gibi galerinin hedefi güya Portekiz’i ele geçirmekti ama gerçekte bu bir aldatmacaydı. 2 Mayıs 1808’de Madrid çoktan ele geçirilmişti ve her şey havaya uçmuştu. Ridley Scott’ın Joaquin Phoenix’in başrolünü oynadığı ‘Napoleon’u konu alan filminde tamamen görmezden geldiği Bağımsızlık Savaşı başladı; oysa Fransız imparatoru yıllar sonra Saint Helena adasına sürgüne gönderildiğinde İspanya’nın bir savaş olduğunu anlamıştı. kötülüklerinin başlangıcı, düşüşünü hızlandıran olay.
«Silahlardan, silahlardan, silahlardan başka ses yoktu! Sokaklarda bağırmayanlar balkonlarda bağırdı. Madrid halkının yarısı sadece meraklıysa, topçuların ortaya çıkmasından sonra hepsi oyuncu oldu” dedi Benito Pérez Galdós ‘Ulusal Bölümler’inde. İspanyol halkı, işgalciyi defedebileceklerine inanarak çok geçmeden ayağa kalktı. Fransızlar çok geçmeden şehirleri küçültmenin, sokak sokak, ev ev savaşarak aylar süreceğini fark etti; ancak onları en çok şaşırtan şey, kendilerinin de kabul ettiği gibi, kadınların savaşa katılmasıydı.
Tarihçiler Juan Francisco Fuentes ve Pilar Garí’nin ‘Özgürlüğün Amazonları: Fernando VII’ye karşı liberal kadınlar’ (Marcial Pons, 2013) adlı eserine göre, ‘Gaceta de Madrid’ makalesinin yazarının kısaca ‘M’ ile imzalanmış olması çok muhtemeldir. ‘, José Marchena çıktı. İspanyol Engizisyonu’ndan kaçan bu eski kaçak, devrimci Fransa’ya sığınmış ve 1808’de Bonapartist Hükümetin bir memuru olarak İspanya’ya dönmüştü. 18. yüzyılın devrimci deneyimlerine ilişkin iyi bilgisi, metninin başında kendisinin sorduğu soruyu yanıtlamasına olanak tanıdı: “İspanyol ayaklanmasında kadınlar neden erkeklere bu kadar çok ilgi gösterdi, hatta bunu aştı? sürdürme çabası?
Goya’nın “canavarları”
Makale yayınlandığında Fransızlara karşı savaş tüm hızıyla devam ediyordu. Yazarın belirttiği gibi kadınlar da erkekler kadar saldırgandı. Bazen diğer çağdaşların yazdığı gibi, onlardan daha cesur ve daha acımasızdılar. Bu M kadar Fransız olan Goya, bunu, bir grup Galya askerine saldıran bir grup kadını temsil ettiği ‘Ve onlar canavarlar’ başlıklı gravür gibi o dönemdeki bazı gravürlerinde görebilmişti. öfkeyle.. İçlerinden biri, bir kolunda küçük oğluyla sahnenin ortasında beliriyor ve onu diğer koluna atıyor.
Ressamın yakaladığı bu davranış münferit bir durum değildi. Savaşın sürdüğü altı yıl içinde Agustina de Aragón, Bureta Kontesi, Manuela Sancho, Clara del Rey, María Bellido, Manuela de Luna, Casta Álvarez, Manuela Malasaña ve Juana María Galán gibi kadın kahramanlar ortaya çıktı. Örneğin, Valdepeñas yerlisi olan ve ‘La Galana’ lakaplı ikincisi, diğer kadınları kaynar yağ veya ellerinde ne varsa tüm güçleriyle Fransızlarla savaşmaya teşvik ediyordu. Bunu bir copla yaptı ve kendini işgalcinin el ele üzerine attı.
Ciudad Real kasabasındaki kadınların direnişi çok önemliydi çünkü Napolyon’un birliklerinin Endülüs’e doğru ilerlemesini geciktirdi. Ancak Fransızlar 1814’te İspanya’dan kovulduğunda, yakın zamana kadar kimse onları ya da diğerlerini hatırlamadı. “Kadınlar, Kurtuluş Savaşı’na katıldıkları gibi liberal ulusun oluşumuna da katılabileceklerini anladılar, çünkü şehirlerin Fransızlar tarafından kuşatıldığını görünce en ön sırada, en arkada savaşa katıldılar. Tarihçi Guadalupe Gómez Ferrer, ‘İspanya’da Kadınların Tarihi, 19. ve 20. yüzyıllar.’ (Arco Libros, 2011).
Ev işi
Bu nedenle kadınlar, o zamana kadar yalnızca ev içi işlerle meşgul olmalarına rağmen, tüm bu siyasi ajitasyona aktif olarak katılıyorlardı. İspanyol eğitimci ve yazar Josefa Amar y Borbón o yıllardaki rolünü şöyle anlatıyor: “Bir yandan erkekler onların onayını arıyor ve birbirlerine asla vermedikleri hediyeler veriyor; Açık alanda komuta etmelerine izin verilmiyor, ancak onlara gizli olarak mutlak komuta veriliyor; Eğitimlerini engelliyorlar, sonra da eğitim alamadıklarından şikayet ediyorlar […]. Öte yandan, meydana gelen zararın neredeyse tamamını kendilerine mal ederler. Kahramanlar cesaretlerini zayıflatıyorsa, insanların ortak davranışında cehalet hüküm sürüyorsa, gelenekler bozuluyorsa, lüks ve bolluk aileleri mahvediyorsa, bütün bu zararların sebebi kadınlardır, dolayısıyla ağlanır.
1810’da M’nin kadınların katılımına işaret etmesinin nedeni romantik akıma yazılabilir, çünkü bunu devrimlerin kaçınılmaz olarak kendileriyle birlikte çelişkili tutkuların patlamasını beraberinde getirdiği ve bunların içinde kadının kendini doğal ortamında bulduğu gerçeğiyle haklı çıkarır. eleman. Juan Francisco Fuentes şöyle diyor: “Kadınlar yalnızca tutkulu doğalarını özgür bırakmakla kalmıyor, aynı zamanda anne ya da eş olarak hareket ederek vatan ya da bağımsızlık gibi sözcükler adına bulaşıcı cesaretin etkili aktarıcıları haline geliyorlar ve bu da onların mantıksız coşkusunu alevlendiriyor.” Pilar Garí.
‘Madrid Gazette’de yer alan makale, propaganda amacının ötesinde, Atlantik’in her iki yakasındaki yarım yüzyıllık savaşlar ve devrimlerden sonra çağdaşların dikkatini güçlü bir şekilde çeken bir olguyu ele alıyor. Romantizm çağına girerken, ‘Les femmes de la Révolution’ (1854) kitabını yayınlayan Jules Michel gibi diğer Fransız yazarlara ilham kaynağı oldu. Kurtuluş Savaşı sırasında Bailén’deki María Bellido’ya ve Zaragoza’daki Agustina de Aragón’a çok ilgi gösterdiler. Birincisi, isyanın kışkırtıcısı olarak statüsü ve ikincisi, topu kullanma konusundaki cesareti ve becerisi nedeniyle.
Uğursuz On Yıl
1814’te Fransızların İspanya dışında olması ve VII. Ferdinand’ın zaten tahta çıkmasıyla, yeni hak ve özgürlüklere dair anayasal umut ortadan kalktı. Sonraki altı yıl içinde 10.000 kadar İspanyol liberal fikirleri nedeniyle sürgüne gitti. Kral, Engizisyonu yeniden görevlendirdi, Cádiz Cortes’i tarafından yürütülen tüm yasama çalışmalarını iptal etti ve muhaliflerine karşı zulüm başlattı; bunu ülke çapında binlerce insanın hayatına son veren acımasız baskı izledi. Elbette kadınlar da Uğursuz On Yıl olarak bilinen dönemi başlatan Eski Rejime dönüşün kurbanlarıydı.
‘Özgürlük Amazonları’nın yazarları zamanın 1.454 liberal kadınını tespit etti; bunların çoğu ad ve soyadlarıyla birlikte. Agustina de Aragón dışında en çok tanınanı, Kral tarafından hapsedilen akrabası ünlü liberal kaptan Fernando Álvarez de Sotomayor’un kurtarılmasına katıldıktan sonra bir ikon haline gelecek olan Mariana Pineda’dır. Askerin kaçışı muhteşemdi ve katılımı tamamen kurgusal. Federico García Lorca, ‘Mariana Pineda’ adlı oyununda onu canlandırdı. 1931’de tutuklandı ve bir kaçma girişiminin ardından idam cezasına çarptırıldı ve Granada’daki Plaza del Triunfo’da idam edildi.
Bir yanıt yazın