Askeri Sıkma, Olmayan Film ve Efsanevi Pampita

Böylece, bir Zoom platform ekranının kutusunda, Horacio Altuna bir çizgi film karakteri gibi görünüyor. Dostça ve konuşkan, kırk yıldan fazla bir süre önce İspanya'da yaşıyor, ancak hala Arjantino'da konuşuyor ve Atlantik'in bu tarafındaki arkadaşlarıyla tekrar buluşmaya hevesli. Bu E miN Aralık seksen -ikiye döner ve iyi bir kızartma ile kutlamayı planlar.

Bu kutlama iki kilometre taşı eklenecek: tarihimizin bir parçası olan bir karikatürist ve çizgi roman senaryo yazarı olarak altmışlı kariyer; El Loco Chavez'in ellili yıllarıbir Buenos Aires Chanta, gazeteci ve kadınçı okuyuculardan Zurna 1975 ve 1987 arasında bir araya geldiler ve bağlılığa kadar sevdiler.

“O zaman Hollywood'du,” diyor Katalonya'daki çalışmasından, boğucu bir İspanyol yazının güneşi tarafından aydınlatıldı. Ve ekliyor: “Kendimizi çizgi romana adayanlar için Altın Çağ. Gazeteye linotiplerin bulunduğu kısım boyunca girdi ve yazıda gazeteciler ve karikatüristlerle tanıştım, hepsi karma, kutu olmadan.” Juan de Biase, Hermenegildo Sabat, Jorge Asís, Landrú, Caloi, Fontanarrosa ve Tabaré, saf sigara ve yazma makineleri gibi efsanevi isimler, Altuna'nın yöneticilikle rolüne yol açan siyaset, güncel, futbol ve yaşam hakkında masada masadan masadan çıktı.

Her zaman herhangi bir çocuk gibi çizmeyi severdi: “Üç yaşından itibaren çekiyorum ve bunu yapmayı hiç bırakmadım. Olan, okula ulaşmaları, onları Vase veya Tucumán'ın evi yapmaları ve fanteziyi kaybetmeleri.”

Bankacılık oğlu, Córdoba, Tostado, Necochea, Lobía, Lobos, Chacabuco, Ramos Mejía, Haedo, La Plata ve birkaç yerde yaşadı. “Ben bir göçebiyim,” gurur duyuyor. Karikatürist olarak mesleği, hukuk öğrencisi olarak başarısız olduğunda başladı. “Her zaman çok siyasallaştım, o zaman fakültede buna dahil oldum ve aynı zamanda kızları tanıdığınız toplantılarda ve tezahürlerde.”

O zaman ailesi genel olarak Rodríguez'de yaşıyordu; Çalışmayı bıraktı, oraya gitti ve zaten bilinen bir karikatürist olan Gianni Dalfiume ile tanıştı. Onunla birlikte “bir felaketti” ve kısa süre içinde eriten bir tavuk koydular. Ancak Dalfiume, Horacio'nun çizim yeteneğini tanıdı.

“O zamanlar başladığım en kötü dergiler vardı, Super Flying adlı bir dergide ve kasırga mahkemesinde, çok parlak bir atmosfer.

-Loco Chavez nasıl doğuyor?

-Columba'dan ayrıldım çünkü orijinaller beni geri döndürmedi, telif hakkı için savaşan biri için kabul edilemez bir şey. Hicicón'da Jorge Guinzburg ile birkaç çalışma yaptım ve siyah Alejandro Dolina ile bir sütunu olan Carlos Trillo ile tanıştım. Arkadaş olduk. Daha sonra Mengano'ya çalışmaya gitti ve o zaman bir boşluk olduğunu öğrendik. Zurna. Loco Chavez'i sunuyoruz ve başlıyoruz. On üç yaşındaydılar.

-Bu şeritle bir çağla evlendiler, ilham bu tür tanınabilir karakterler inşa etti?

-Başlangıçta kendimi yaptım, birçok sanatçının genellikle kaynak olarak kullandığı bir şey. Sonra kendimi yapmak için bana biraz kesim verdim, geliştim ve yüzümü değiştirdim. O zaman bıyıklar kullandım. Trillo da. Bu kaldı, çünkü aynı zamanda bir şeydi. Yavaş yavaş daha modern yapıyordum. Başlangıçta Madman Chavez yurtdışındaydı, Avrupa'da bir maceracıydı. Onu Arjantin'e getirmek istedim, ama Trillo aynı fikirde değildi. Onu ikna ettim ve sonunda getirdim. İşte o zaman karakter Carnadura'ya sahip olmaya başladı. Bu '75'ti, yakında diktatörlük başlıyor ve o zaman yapılabilecek geleneksel bir hikaye yapmak zorunda kalıyoruz.

Horacio, tek bir çizgi yazmadan birlikte çalıştıklarını söylüyor. Karikatürün ortaya çıktığı temel bir şemayı bir araya getirdikleri sonsuz görüşmeler. Çizime ek olarak, diyaloglar da Altuna'nın sorumluluğuydu. El Loco Chávez tarafından “Kesinlikle Co -oruthor” ve Trillo ile yaptıkları her şeyi hissettiğini söylüyorve yavaş bir eylem geliştirme ile günlük bir şeritti, bu yüzden daha kolay ve kapsayıcı, bunu telefonda yapabilirlerdi.

Her zaman tekrar eden bir fıkra kaydedin: Başladıktan kısa bir süre sonra, şeridin zaten yeterli etkisi olduğunda, Onu sinemaya götürmeye ilgi vardı. Onlara yönetmen dedi ve çılgın Chavez'in nerede doğduğunu sordu. Trillo, çalıştıkları yayınevinin mutfağında olduğunu açıkladı. Ama değil. Adam nerede doğduğunu, ailesinin kim olduğunu, hayatıyla ne yaptığını bilmek istedi.

O zaman karakterin biyografisini inşa ettiler: Bir demiryolu oğlu, bir ev hanımı, Altuna gibi yarış hayranı ve Barracas'ın Buenos Aires mahallesinde doğdu. “Daha sonra yalan söylememize izin vermeyen Carnadura'yı yaptık. Önceki bir hayatınız varsa,” diyor ve kelimelerle oynuyor – ayrıca bir iç hayatı var. “

İçsel yaşama ek olarak, serinin başarısı L'nin yardımına sahipti.Deliği çevreleyen kadınlar gibi ve “Altuna Madenleri” nden bahsetmenin popüler hale geldiği noktaya kadar okuyucuların fantezilerini uyandırdılar.

“Her zaman insan figürünü çizmeyi sevdim. Yaşlı, güzel, çirkin genç kadınlar yapabilirim. Erkeklerle aynı şey. Ama evet, bir etkisi var gibi görünüyor. Zamanla çalıştım Playboy Ve erotik tür karikatüristinin şöhretini kazandım. Sadece beş yüzü erotik tür olan on beş bin sayfa yapmış olmalıydım, ancak güvercin deliği vardı ”diyor Altuna.

-Göze çarpan bir kadın karakteri vardı: Pampita. Pampita çıplak çizmenizi istedin mi?

-Ees, birkaç kez. Pampita bir karakter olarak güçlüydü. Biz şaşırdık. Zaman zaman bacağını koyan deli ile kavga ettik, öğrendi ve bıraktı. Biraz ciddi, tutarsız, bir Chanta idi ve tam tersiydi. Yaptığım tüm kadınlar erkeklerden çok daha iyiydi. Daha ciddi, daha akıllı. Onlar genellikle fantezi ve biraz ciddi olan erkek karakterlerin zemin kablosudur.

Ordunun sansüründen kaçınmanın bir yolu olarak Costumbrismo'yu seçmiş olsalar da, sıkışmalar hemen geldi. “Bize 'ulusal varlığa cevap vermedi' çünkü bize bir öfke vurması için hükümetin bir cretino'sunu çağırdı. Patronunu görmezden geldi, bir kadınçıydı, hiyerarşilere ve bu tür aptallıklara saygı duymadı. Ona gelişeceğimizi söyledik, ancak karakter her zamanki gibi devam etti. Bu arada, dikilitaşta atış gibi görünüyorlardı. “

Altuna, adamın onları çağırdığını ve ofisine geçtiğini söylüyor. İçeride, onları görürseniz, yoldan geçtiğiniz bazı karakterler vardı. Onları masasının önünde oturttu, ama aniden durdu ve onlarla konuşmaya devam etti. Altuna endişeliydi. Gazete direktörü Marcos Cytrynblum (“Great Guy” diyor) ile konuştu ve ne olduğunu açıkladı. Cevap, telefon numarasına sahip bir makaleydi: oraya çağrılması gereken herhangi bir sorun.

“Ne zaman evden ayrılırsa,” bu adamın bugün kayıp olanların listesini şişiren birçok arkadaşının nasıl olacağını bilen bir rekreasyonu var, “Eşimin telefonlarla gazetesi vardı. Oldukça korktuk.”

O zamana kadar Strip televizyona gitti, hızlı bir şekilde iptal eden beş programaynı nedenlerle: ordunun empoze etmek istediği ahlak için uygun değildi.

-Dictatorship'i ıslatarak, Héctor Oesterheld ile çalıştınız …

-Manım değildim. Onu bir kez hayatımda gördüm. Telefonla çağrıldık çünkü Gustavo Trigo'nun Drew Drew War of the Anartes adlı bir hikaye yapmak istedi. Çizimlerimi aldım, ama beğenmediler. Çok arkadaş canlısı değildi, ama bir dahiydi. Ona “yaşlı adam” dedik. Benim için çizgi roman dünyasında temel. Arjantin'in verdiği en iyi şey ve tarihin en iyi senaryo yazarlarından biri. Sonra Bengala'dan Kabil'i Oesterheld senaryosuyla çizdim, ama onu o zamanlar hiç görmedim çünkü sanırım, zaten yarı -londra.

-Eternauta serisini görüyor musunuz?

-muhteşem bir üretim çabası. Kişi bir kitap okuduğunda ve daha sonra sinemaya gitmesi çok zor. Beğendiğiniz bazı şeyler ve diğerleri bilmiyor. Çok sevdiğim bir şey var: onlarca yıl boyunca bilim kurgu sineması için her şey Amerika Birleşik Devletleri'nde, inanç müziği ile geliştirildi, bu yüzden Manal ve Mercedes Sosa'yı dinlemek ve Buenos Aires sokaklarını görmek olağanüstü görünüyordu.

-Crazy Chavez gibi bir karakter şimdi mi yapılabilir? Bu arketip hala var mı?

-İspanya'da, İtalya veya Meksika'da chantas, kretin, kullanıcılar, iyi insanlar, saf insanlar var … Her yerde meydana gelen klişelerdir. Sonra kişiliğe benzeyen, ancak daha genç olan Nene Montanaro'yu yaptım. Çıldırmayı otuzdan hayal ettik, bebek yirmi yaşındaydı. Madman zaten gazeteci olmaya başlamak isteyen bir adam. Karakterler ve günlük yaşam arasındaki ilişkiyi her zaman sevdim. Bir şeyle, biriyle, bir mahalleyle, gerçekleşen şeylerle tanımlanabilir olduklarını.

-81 yaşındayken hala çok aktifsin …

-Orsai dergisinin insanlarıyla yakından bağlantılıyım. Bana öyle geliyor ki, her zaman sevdiğim şeylerin fantastik ve iddia eden bir alanı. Olağanüstü bir dergi çıkarır ve yaptıkları her şey şu anda verilmesi önemli olan kültürel bir çabadır. Arjantin ve dünyanın kötülüklerinden biri olan çatlaklardan nefret ediyorum. Olabilecek en kötü şey. Çatlakları beslemiyorum ve kimseye karşı konuşmuyorum. Tüm ideolojilere saygı duyuyorum. Ancak, bugün, Arjantin'de hiçbir şeye karşı olmamakla birlikte kültürel bir direnişe sahip olmalısınız, ancak nasıl yapılacağını bildiğiniz şeyle en iyisini yapmak.