Anne, oğul ve eserleri Berlin Galerie 100'de

Galeri 100'ün duvarlarında ve kaidelerinde asılı olan, öncelikle Fransız ressam Eugène Delacroix'nin 200 yıl önce günlüğüne yazdığı “Göz ziyafeti”: “Bir resmin ilk erdemi, göze ziyafet vermesidir.”

İkincisi, (Doğu) Berlin sanat tarihinin önemli bir parçasıdır. 1963 doğumlu heykeltıraş Marco Flierl ile sanat dokumacısı Inge Flierl (1926–2025) arasında, oğul ve anne arasında sözsüz bir diyalog olarak deneyimlendi. 100. yaş gününden hemen önce öldü. Her biri sanat alanında kariyer yapmayı seçen dört çocuğundan en küçüğü, annesinin tezgâhında, onun fantastik görüntü dünyalarıyla büyüdü. Ve muhtemelen heykelinin büyük eğlenceli bileşenini güçlendirdiler.

Perspektif etkisi sayesinde duvar halıları, tabiri caizse, mekansal alana doğru çabalıyor. Ve (çoğunlukla renkli) bronzları tüm heykelciliği geride bırakarak, kübist ve sürrealist biçimsel dilin bir sentezi olarak hareketli ve dinamik hale geldi. Her ikisinde de hayvanlar rol oynuyor. Onun durumunda kuşlar, kediler, fareler, kümes hayvanları, balıklar, bahar kuşları, beyaz boğalar ve ayrıca akıllı yılan var. Onun durumunda bu egzotik bir hayvandır: panter – “kürk” siyah, yeşil, parlak altın ve kırmızı mermerden yapılmıştır ve bu, hemen akla resim yapmayı getiren sofistike bir döküm tekniği kullanılarak yapılmıştır. Esnek büyük kedi gücü, zarafeti ve gizemi simgeliyor. Ve nezaket ve vahşilik gibi zıt nitelikler için. Edebiyatta, Rilke'nin 1903 tarihli ünlü şiirinde olduğu gibi, aynı zamanda tecrit, hapis ve hatta yalnız yaşam için de derin bir metafordur. Her bronz, Marco Flierl tarafından panter sembolüyle “imzalanmıştır”.

Kütle ve denge arasındaki şakacılık

Ancak kuzey faunamızdan gelmeyen ikinci bir hayvan daha var: gücün, bilgeliğin, iyiliğin, dayanıklılığın ve güçlü hafızanın sembolü olan fil. Bu bronz sembollerde Marco Flierl, tüm çocukluk fantezisini vücut kütlesi ve denge arasındaki mizah ve şakacılığın yanı sıra kalın tenli soğukkanlılıkla birleştirerek yaşıyor.

Inge Flierl: “Acker” goblen/yün 1973

© Inge Flierl Malikanesi

Fillerden biri olan “yerçekimi rehberi” bir topun üzerinde dengede duruyor. Küre mi? Gövde ve kuyruk pervaneyle çalıştırılıyor ve yanlarda katlanır kanatları var, belki de antik şairin atı Pegasus'u andırıyor. En üstte devasa hayvanı yönlendiren küçük bir insan çocuğu var. İnsan aklına sirk sahnelerini getiriyor. Belki de heykeltıraş onu çocukluğunda Circus Busch veya Berolina'nın halkalarında görmüştür. İkinci bakışta bu kadar komik görünen şey, aynı zamanda insanların doğaya karşı dikkatsiz davranışındaki dengesizliğin nazik bir hatırlatıcısı olarak da okunabilir. Çünkü Marco Flierl'in heykel dünyasında başlangıçta komik ve neşeli görünen her şeyin bir de “arka yüzü” var. Ciddi olan şey.

Inge Flierl: “Avrupa”, goblen/yün, 1996. Bu eser uzun süre müzede kaldı!

© Inge Flierl Malikanesi

Bu yüzden bazı bronzlarda ironiyi, hatta alaycılığı keşfedebilirsiniz. Örneğin devlet bürokrasisi biçiminde: 2024'ün “sorumsuz yetkilisi”, eski moda üç köşeli şapkalı, aşırı iri, çıplak, zayıf, leptosomatik bir adam. Kürenin üzerinde duruyor, sağ eli sol göğsünün üzerinde, her şeye gücü yetme hareketi olarak ama aynı zamanda harekete geçmeyi reddediyor. Bu bronzun küçük bir versiyonu, Prenzlau şehrinin belediye binasından gelen ve mizahla kutsanmış eski belediye başkanı tarafından özellikle “sorumlu olmayan”, yani aktif olmayan yetkililere bir meydan okuma kupası olarak bir süreliğine verilen bir emirdi.

Yaşamın bir bulmacası olarak dokuma sanatı

Ringelnatz, “Mizah, yakanızın patlamasını önleyen düğmedir” dedi. Bu anlamda, bazı anlatı motifleri Inge Flierl'in annesinin dokunmuş halılarından oğlunun bronz halılarına taşınmış gibi görünüyor. 1989'a kadar bölünmüş olan Berlin'in ve anlaşılması güç siyasi ayrılığın metaforu olan “Janus kafası” var. Devasa halısı “Avrupa”, Avrupa Evi'ni ütopya ile şüphe arasında gösteriyor. Boğa (tanrılar Zeus'un babası), parçalardan oluşan titrek bir sütunun başlığı üzerinde sırt üstü yatmaktadır ve üstünde çalıntı Europa yer almaktadır. Teatral bir şekilde bayıldı. Ve beyaz, gri ve siyah farelerin bulunduğu “Fare Kapanı” duvar halısı önce eğlenceyle, sonra düşünceli bir şekilde bir varoluş masa oyunu olarak algılanıyor.

Inge Flierl yünün parlak ve toprak tonlarını her zaman kendisi boyardı. Sık sık buna sessiz bir kargaşa ve üzüntü katıyordu. Örneğin, bir baykuşun kesilmiş ağaç gövdeleri kaosunun üzerine tünediği ve yok edilen doğal alana baktığı “Dövülmüş Orman”da. Yaşamın bir bilmecesi olarak dokuma sanatı: dikey çözgü, yatay atkı – hayallerin ve hayal kırıklığının yukarıya doğru büyüyen bir sembolü olarak dokuma süreci. Nestor'un Doğu Almanya'daki imaj dokuma endüstrisindeki imaj programı ne zamanın ruhunu ne de modayı biliyordu.

Flierl ve Flierl. Galeri 100, Lichtenberg bölgesinin belediye galerisi, Konrad-Wolf-Str. 99, 16 Ağustos Pazar'a kadar, Salı-Cum 10:00-18:00, Pazar 14:00-18:00. giriş ücretsiz

Konu hakkında daha fazlasını okuyun