Çıplak dansçı, skandal figür, stil ikonu: Yüz yıl önce Anita Berber, olağanüstü hal döneminin projeksiyon perdesiydi. Berlin'deki bir sergi, Otto Dix'in portresinin neden bu zamanın önemli bir eseri haline geldiğini gösteriyor.
Belki de sivri kırmızı ağzıyla biraz abartıp, ceset beyazı makyajla kadını fazla boyamıştı. Ancak genel olarak ressam, modelinin yüksek riskli yaşamını mükemmel bir şekilde yakalamış. Anita Berber böyleydi ve böyle görünüyordu. Çıplak dansları Berlin'de kasabanın konuşması haline geldi, moda dergisi onu “vahşice zayıf” olduğu için övdü ve bazen onun bir smokin içinde femme fatale olarak görüldüğü söyleniyordu.
1920'lerin gece gölgeleri arasında dansçı Anita Berber kesinlikle en cesur şöhrete sahip olanıydı. Otto Dix gibi isyankar erkekliği en iyi şekilde donatan bir ressam için zorunlu model. Berber'in kendisini çıplak göstermeyi tercih ettiği söyleniyor. Ve şu kadarı doğru: Ressamın vücuduna çizdiği şeffaf kırmızı renkte bile, çıplaktan pek de az görünmüyor.
Her halükarda ikisi stüdyodaki seansları sırasında ellerinden geleni yaptılar. Ve portre birdenbire zamanın bir resmi haline geldi: kadınlar, erkekler ve sanat, burjuva yaşamının tüm geleneklerine akla gelebilecek en ateşli itaatsizlik içinde komplo kurdular.
Birinci Dünya Savaşı'nın ölüm telaşından sonra aşırı dönem, yaşam açgözlülüğünün tadını çıkardı. Uzun sürmemeli. Anita Berber genç yaşta öldü, Otto Dix yeniden güneş ışığında Konstanz Gölü manzaraları çizdi ve diğerleri lidere en itaatkar bağlılıklarını yemin etti. Geriye kalanlar zamanın ikonları, bir özgürleşme mevsiminin ifade sanatının ölümsüz anıları.
Berlin'deki Neue Nationalgalerie, 1920'lerden ve 1930'ların başlarından kalma, Almanya'daki başka hiçbir müzede bulunmayan birinci sınıf sanat eserlerine ev sahipliği yapıyor. “Yıkım ve Rush” program başlığı altında bir kez daha George Grosz (“Gri Gün”, 1921), Ernst Ludwig Kirchner, Lotte Laserstein (“Potsdam'da Akşam”, 1930), Hannah Höch (“Almanya'daki son Weimar bira göbeği kültür çağında mutfak bıçağıyla kesin Dada”, 1919) ve Tamara de Lempicka (“Portre (yüz yüze)” gibi sanatçıların çalışmalarını bir araya getiriyor. ve profilde)” 1931'e kadar).
Hepsi sahnede en çok görünenin parlak kırmızı Anita Berber olduğunu sakin bir şekilde kabul ediyor.
“Harabe ve Rush. Berlin 1910–1930”, 3 Ocak 2027'ye kadar, Neue Nationalgalerie, Berlin
Bir yanıt yazın