Alman sinemasının iyi ruhu olan büyük Mario Adorf hayatını kaybetti

Onu, Alman sinemasının en büyük karakter oyuncularından sonuncusu, son derece çok yönlü ve yine de şaşmaz, az sayıdaki dünya yıldızlarımızdan biri olarak adlandırmak kolaydı. Ama bunu yaptığınızda mütevazı bir şekilde kendini savundu. Her durumda, her zaman yetersiz kalıyorlardı çünkü Mario Adorf çok daha fazlasıydı. O, eğer varsa, bu film ailesinin ruhu ve kalbiydi. Sadece ekranda her şeyini vermekle kalmayan, aynı zamanda yaşlılığında da seyirciye yakınlık arayan bir oyuncu.

Toplum önünde, okumalarında ve sohbetlerinde yaşadığı sevgi her zaman karşılıklıydı. Ancak rolleri onu ölümsüz kıldı ve bu sayede Alman film tarihindeki tüm sözde çelişkileri ortadan kaldırdı: Savaş sonrası dönemin eğlence sineması, Yeni Alman Filmi ve Helmut Dietl (“Kir Royal”) ve Dieter Wedel (“The Great Bellheim” ve “The Shadow Man”) ile yaptığı işbirliğiyle üzerinde kalıcı bir etkiye sahip olduğu sofistike televizyon.

Sık sık birbiriyle çatışan bu imparatorlukların her birinde kraldı ve genç film yapımcılarını yaşlılık yıllarına kadar desteklemeye devam etti. Hiyerarşiler onun sosyal, hatta belki de sosyalist tavrıyla çelişiyordu ve kariyerinin sonlarında Karl Marx olma arzusuna kapılması boşuna değildi.

Asaleti ile kendisiyle ilgisi olan herkesi asilleştirdi. Dolgun saçları, kalın kaşları, kendine özgü bıyıkları ve sakalları, erken olgun erkekliğinin alamet-i farikası olarak kaldı ve bunu çoğu zaman teninizin altına işleyen gür, havadar sesiyle ustaca bir ifadeyle doldurmayı başardı.

Kötü adamın insanlığı

Eğer eskimiş “safkan oyuncu” tabirinin bir anlamı varsa, en büyük kötü adamların bile damarlarına işlediği yaşam ve insanlık arzusuydu: Roland Klick'in tür başyapıtı “Deadlock”taki gangster “Fare” (fiziksel olarak son derece zorlu bir aksiyon rolü), Fassbinder'in “Lola”sındaki yozlaşmış girişimci ya da Tom Toelle'nin “Via Mala”daki istismarcı aile babası.

Yönetmen Harald Reinl tarafından daha kaba çizgilerle çizilen “Winnetou”daki kötü adam Frederick Santer de Adorf sayesinde ikonik hale geldi. Diğer 220 filminde olduğu gibi: Volker Schlöndorff ve Margarethe von Trotta'nın Böll film uyarlaması “Katharina Blum'un Kayıp Onuru”nda kaçınılmaz bir polis memuru olarak unutulmaz; Schlöndorff'un “Teneke Davul”unda ise çocukluğunda yaşadığı Nazi döneminin örnek bir takipçisi olarak unutulmaz.

1930'da Zürih'te doğan Alman bir hemşire ile İtalyan bir doktorun oğlu olarak Eifel'de büyüdü. Mainz ve Zürih'te başladığı beşeri bilimler eğitimini 1953 yılında Münih'teki Falckenberg Okulu'nda oyunculuk eğitimi almak üzere tamamladı. Zaten boks kulübü ve öğrenci sahnesi konusunda daha heyecanlıydı.

Yaşlılıkta gençlik

1955 ile 1962 yılları arasında Münih Kammerspiele topluluğunun bir parçası olmadan önce bile ilk film rolünü popüler savaş filmi “08/15”te verdi. Daha o zaman bile, zamanın sıklıkla eleştirilen Alman eğlence sinemasında da bulunabilecek mücevherleri ustaca kavramayı geliştirdi: Robert Siodmak'ın psikodraması “Şeytanın Geldiği Gece”deki akıl hastası kadın katilinin başrolü ona 1957'de çıkışını sağladı.

Bunu başka karanlık roller de takip etti; örneğin Georg Tressler'in “The Ship of the Dead” filminde ya da Gerd Oswald'ın genç bir çete liderini canlandırdığı “The Day the Rain Came” filminde. Uluslararası alanda da uzun süre göz ardı edilmedi. “Major Dundee”de Sam Peckinpah, “Go to Hell, Scoundrels”da Sergio Corbucci, “Fedora”da Billy Wilder ve “Silent Days in Clichy”de Claude Chabrol için oynadı.

Ancak diğer aranan karakter oyuncuları en başarılı rollerinde uzmanlaşırken Adorf kötü adam kategorisiyle yetinmedi. Aksine, karakterlerindeki tüm nüansları ortaya çıkardı; sevimli sahtekar ve baştan çıkarıcı afiyet olsun ona özellikle yakışıyor gibi görünüyordu. Gösterişli İtalyan restoran işletmecisininki gibi klişeleri yansıtıyordu, o kadar zevk alıyordu ki sonunda bunlar artık bir şey değildi.

Kendisine Alman Film Ödülü kazandıran “Pizza Colonia” gibi kolayca unutulabilen filmler bu şekilde ölümsüzleşti; “Rossini” gibi unutulmaz filmler ise daha da ölümsüzleşti. Ne de olsa o, “Pinokyo”da Gepetto'yu canlandıran ve Lola Randl'ın neşeli, melankolik komedisi “Ejderböceği ve Gergedan”da yaşlılıktaki gençliğini sergileyen neredeyse masalsı bir varlıktı.

Onunla hayatının işi hakkında konuşacak kadar şanslı olan herkes, onu hem düşünceli hem de alçakgönüllü buluyordu. Yazar olarak da adından söz ettirmişti ama övgüyle uğraşmak onu utandırıyordu. Böyle durup başardıklarına baktığı anlar onun için nadirdi.

Mario Adorf 2024 Alman Televizyon Ödülü törenindeRolf VennenbeHaberler/dpa

2019'da Braunschweig Film Festivali'nde hayatı boyunca yaptığı çalışmalardan dolayı onurlandırıldığında, izleyici önünde ona ustalığından iki saatlik alıntılar gösterdim ve bu onun mütevazı bir şekilde kendini savunma yeteneğini teste tabi tuttu. Eski bir televizyon haberinden tanımadığı bir klip onu çok sevindirmişti. Fotoğraf onu 1959 yılında arkadaşları Horst Frank ve Hardy Krüger ile birlikte “Boomerang” filminin çekimlerine ara verirken gösteriyor. Mario Adorf'un yetmiş yıllık sinema tarihi göz açıp kapayıncaya kadar gibi görünebilir. Onu onsuz hayal etmek zor. Kısa ve ciddi bir hastalığın ardından 8 Nisan'da Paris'teki dairesinde öldü. 95 yaşındaydı.