Jonas Jonasson (Vaxjo, İsveç, 1961), Allan Karlsson'u çağdaş kurgunun en popüler karakterlerinden biri yapan uluslararası fenomen olan 'Pencereden Atlayan ve Kaçan Büyükbaba' adlı ilk kitabını 2009'da yayınladı. 17 yıl ve beş roman … Daha sonra, zeki bir genç kadının yardımıyla gizli bir içki imalathanesini başarılı bir işe dönüştüren borçlu bir çiftçinin oğlunun öyküsünü anlatan 'Algot'nun Kutsanmış Brendisi ve Anna Stina' (Salamandra) ile geri dönüyor ve bunun iktidar için ima ettiği sonuçlar da var. Bizi Madrid'deki İsveç Büyükelçiliği'nde, her zaman neşeli tavrıyla ve sakızına dayadığı burnuyla karşılıyor.
—'Algot ve Anna Stina'nın Kutsal Brendi'si' fikri nereden geldi?
—O dönemde Småland bölgesinde doğup yaşayan büyükbabamın babasından geliyor, yani yoksulluğun tanımı ona ait. Kontların ve kalenin isimleri tam olarak benim çizdiğim gibi değil ama her şey o zamanki bölgenin şeflerinden ilham alıyor.
—Bu eser toplumsal dönüşümler ve onları arayan insanlar hakkında çok şey anlatıyor…
—Evet, bir dereceye kadar evet. Bu dönüşümlerin yukarıdan mı yoksa aşağıdan mı geldiğini sormakta fayda var. Sanırım bu, üsttekileri değişmeye zorlayan alttaki insanlardan geliyor. Algot ve Anna Stina bu normal insanların vücut bulmuş hali olabilir.
— “Aşağıdan gelen” insanlardan bahsederken, Anna karakteri özellikle intikamcı ve zamanının ötesinde bir feminist olarak öne çıkıyor. Kimden ilham alıyor?
—Anna kitabın en sevdiğim unsuru. 'Evet yapabiliriz' kitabının yazarı, gerçekten var olan ve bir bakıma ilk feministlerden biri olan Lars Johan Almqvist adında bir yazardan bahsediyor. Karakteri ondan çok ilham alıyor. Anna'nın çocuklarının nasıl olacağını hayal edebiliyoruz ve bir gün dünyanın bir adım ileri gitmesine yetecek kadar çocuk olacak.
—Kitapta neredeyse hiç kimse ironiden zarar görmeden çıkmıyor. Elitlerle ve güçle hesaplaşmak için mizahın en iyi silah olduğunu düşünüyor musunuz?
—Maalesef Nobel Ödülü alamayan İsrailli şair ve yazar Amos Oz'un pek çok güzel şey yazdığını hatırlıyorum; bunların arasında İsrail, Hamas ve olup biten tüm saçmalıklarla ilgili 'Bir Fanatik Nasıl Tedavi Edilir' adlı küçük bir kitap da var. Radikalleri mizahla ve onlardan uzaklaşarak iyileştireceğinizi söyledi. Trump'a, Netanyahu'ya, Putin'e ve diğerlerine mizah ve mesafe uygulayabildiğinizi hayal edin. Sanırım bu aynı zamanda 'Pencereden Atlayıp Kaçan Büyükbaba'da da var. Allan Karlsson, dünyadaki çatışmaların çözümü söz konusu olduğunda çözümün dünya liderlerini, masanın üzerinde bir şişe votka bulunan bir odaya kilitlemek olduğunu ve bu işi bitirip bir anlaşmaya varıncaya kadar kimsenin dışarı çıkmadığını söylüyor. Arkadaşı ona şunu sorar: 'Ama gerçekten bir şişe votkanın İsrail ile Filistin arasındaki anlaşmazlığı çözeceğini düşünüyor musunuz?' Allan bunu düşünüyor ve bunun için belki iki şişe gerektiğini söylüyor.
«Amos Oz, radikalleri mizahla ve onlardan uzaklaşarak iyileştirebileceğinizi söyledi. “Keşke bunu Trump'a, Netanyahu'ya, Putin'e ve diğerlerine uygulayabilseydik.”
—Romanın büyük kısmının geçtiği mekana hakim olan kontların sahiplerine dair çok spesifik bir portre var. Üstelik okuyucunun acı verici derecede aşina olduğu terimleri kullanıyor. Açgözlülük zamansız bir komiklik aracı mıdır?
—Bunun o kadar da açgözlülük meselesi olduğunu düşünmüyorum. Sanırım o insanlar, özellikle o dönemde, kendilerinin üstün olduklarını, bunu hak ettiklerini ve Tanrı'nın her şeyin böyle olması gerektiğine karar verdiğini düşünüyorlardı. Bu nedenle hayattaki konumunuzu işgal etmekten mutlu olmalı ve yükselmeye çalışmamalısınız. Yıllar önce İsveç radyosunda ilk kez bir kadın sesinin haberi okuduğunu hatırlıyorum, pek çok kişi şikayet için kanalı aramıştı. İçlerinden biri protesto ettikten sonra şunları söyledi: “Stockholm'ün en zengin mahallesi olan Östermalm'da yaşıyorum, bu yüzden ne söylediğim önemli.” Bu tam olarak açgözlülük değil; Bu başka bir şey.
—Romanı okurken hikayenin kendi kendine aktığı, yazı ilerledikçe organik olarak geliştiği hissine kapılıyorsunuz. Bu doğal bir süreç miydi yoksa çok sıkı bir harita ve pusula çalışması mı gerektiriyordu?
—Başını, ortasını ve sonunu biliyorum. Bu bir otobüs hattına benzer; nereye gideceğini bilirsiniz ama durakları işaretlemeniz gerekir ve bazı dolambaçlı yollar olabilir. Sonuçta zamanla karakterlerimi tanıyorum ve zaman zaman geri adım atmak zorunda kalıyorum. Örneğin Allan Karlsson'u 130. sayfadan sonra zaten tanıyordum. Hiçbir şeyi umursamıyordu, umursamaktan acizdi. Ancak 12. sayfada endişelendiğimi yazmıştım, bu yüzden geri dönüp değiştirmek zorunda kaldım. Sonra geri dönüyorum, üzerini çiziyorum ve kesiyorum. Gün batımını anlatan dört satır varsa onları siliyorum. Herkes gün batımının ne olduğunu bilir. Ritim bu şekilde korunur.
—Kitabın bir yerinde sarhoş olmayı ve akşamdan kalma olmayı, “ertesi gün her şeyin aynı olacağını unutana kadar içmek, ama baş ağrısıyla birlikte içmek” olarak tanımlıyor. Günümüzün kaçışçılığının bir metaforu mu yoksa alkolün gizemini ortadan kaldıran vizyonunu mu paylaşıyor?
—Çaresizliği, umutsuzluğu, geleceğin olmayışını ve herhangi bir değişim olasılığına olan güvensizliği tanımlamanın bir yolu olduğunu düşünüyorum; tam da gücün istediği şeydi. Ama aynı zamanda bir gerçeğin tarihsel bir incelemesidir. İsveç'te, 19. yüzyılın başında, içkiyle neredeyse kendilerini yok ediyorlardı ve o zamandan beri, her şeyin çok daha doğal olduğu İspanya'nın aksine, alkolle çok çelişkili bir ilişkimiz var. Önünüze bir şişe votka ve benim önüme de bir şişe votka koyarsam belki hepsini içebilirsiniz ama çok ileri gittiğinizi biliyorsunuz. Bir İsveçli olarak şişeye bakıyorum ve şimdiden kendimi suçlu hissediyorum. Ama kendimi o kadar kötü hissediyorum ki, bana saldıran fikirleri ortadan kaldırmak için onu içmek zorunda kalıyorum.
«İsveç'te alkolle çok kararsız bir ilişkimiz var, İspanya'da her şey çok daha doğal»
—Yıllar önce mizahın depresyona karşı cankurtaran halatınız olduğunu itiraf etmiştiniz. Bu 'Kutsal Ruh' hakkında yazmak sizin için kişisel terapi olarak çalışmaya devam etti mi?
—Din özgürlüğü, ifade özgürlüğü, yolsuzluk, savaş konusunda çok endişeliyim… Bunu pedagojik bir şekilde yapıyorum; İnsanlara neler olduğunu hatırlatmak için buradayım. Ama yazarken hayatta kalabilmek ve depresyona girmemek için bunu biraz haylazlıkla yapmak zorundayım. Ve ayrıca okuyucular için de, tüm bunları okurken takılıp kalmamaları için.
— 'Pencereden atlayıp kaçan büyükbaba' olgusunun üzerinden neredeyse yirmi yıl geçti. Hayatınız nasıl değişti? Bu başarının baskısını hâlâ hissediyor musunuz, yoksa Allan Karlsson rekabet etmediğiniz eski bir dostunuz mu?
—Hayır, hayatımı değiştirmedi. Televizyondan uzak durmaya çalışıyorum. Kitaplarım hakkında konuşmak için röportajlar mı yapacağım? Evet, lütfen, ne istersen. Ama şovdaki komik adam olmak? Hayır, bu benim işim değil. Ayrıca sosyal ağlarda da aktif değilim. Sevdiğim şey yazmaktır. Geçenlerde bana şu soru soruldu: “Ne zaman tatilin var?” Tatil? Bu nedir? 30 yıldır gerçek bir işim olmadı. Her zaman tatildeyim ve her zaman yazarım. Bir kitabı bitirince onu yayıncıya gönderdi. Birkaç gün sonra tekrar yazarım.
Bir yanıt yazın