Karanlık odalardan derin dalışlara kadar en iyi müzik, siz gerçekten dinlerken sizi bulur
Geçen sefer Helsinki'de katıldığım Pitchblack Playback derinlemesine dinleme oturumundan ve bunun yakından tanıdığımı sandığım bir albüme bakış açımı nasıl değiştirdiğinden bahsetmiştim: The Who'nun Who's Next'i. Bağlandım, birkaç hafta sonra başka bir oturuma katıldım. Bu seferki bir başka muhteşem 1971 albümüydü, Marvin Gaye'in What's Going On'u.
Bu tür seanslar, harika müziğin keyfini çıkarmak ve belki de yeni sesler keşfetmek için bulduğum yeni rotalar arasında yer alıyor. Geçen sefer Spotify ve diğer algoritmik yöntemleri içermeyen yeni müziğe giden yollar konusunda daha fazlasının sözünü vermiştim. İşte başlıyoruz.
Londra merkezli saygın çevrimiçi istasyon NTS Radyo da başka yerlerdekilerden biri. Bu yılın başlarında, 1990'ların öncü drone-metal grubu Sunn O))'dan Stephen O'Malley ve Greg Anderson, üç bölümlük bir rezidans için istasyonu devraldılar ve sonuçlar, beklenmedik bağlantılarla dolu bir ustalık sınıfıydı. Anderson'ın bölümü Nirvana ve Mudhoney'den Codeine ve Sunny Day Real Estate'e kadar uzanıyordu. O'Malley'nin iki bölümlük programı Black Sabbath ve Judas Priest'ten Terry Riley ve John Coltrane'e, Olivier Messiaen'e ve ortaçağ kutsal müziğine doğru ilerledi. Messiaen'den Sunn'a O)))… bunu neden hiç düşünmemiştim?
Bunu bir müzik platformu olarak düşünmeyebilirsiniz ama İnternet Arşivi de bir hediye: kayıtlı sesin geniş, kaotik bir demokrasisi. Orada, canlı ve resmi olmayan kayıt birikimi 20. yüzyıl müziğinin bir tür gölge tarihini oluşturan koleksiyoncu ve arşivci Aadam Jacobs'un tüm eserlerini buldum. İşte bildiğimi sandığım şarkıların, hiç gitmeyeceğim odalarda, yaşamadığım yıllarda icra edilen versiyonları vardı.
Düşünün, 22 yaşındaki Kurt Cobain, Chicago'nun Dreamerz adlı küçük bir kulübünde 1989'da bir Sony kaset kaydediciye kaydedilen “Merhaba, biz Nirvana'yız. Biz Seattle'lıyız” diyor. Gerçeküstü.
Yayın platformu Mixcloud, sabrı başka türden ödüllendiriyor. Bütün akşamlarımı orada DJ 2tee'nin uzun biçimli mikslerine kaptırdım. Bunlar, çalma listelerinden ziyade konuşmalara benzeyen, türden bağımsız, genişleyen yolculuklardır. Platformun mimarisi – atlama yok, karıştırma yok – kişiyi gerçekten dikkatle dinlemeye zorluyor.
Sosyal medya, tüm başarısızlıklarına rağmen ara sıra sonuç veriyor. Kanadalı ikili Angine de Poitrine'i (kelimenin tam anlamıyla Angina) YouTube'daki bir parça aracılığıyla keşfettim. Sesleri, post-punk ve oda müziği arasında bir şey; mikrotonal bir ustalıkla inşa edilmiş, resmi eğitimin tamamen tuhaflığın hizmetinde canlandırıcı bir şekilde uygulandığını gösteriyor. Bir veya iki albüm buldum ve onlar hakkında neredeyse hiçbir şey bulamadım, bu da başlı başına bir tür tavsiye.
Metacritic'in haftalık yeni çıkan listeleri, toplu puanlardan ziyade yüzeye çıkardıkları isimler açısından oldukça faydalı oldu. Noah Kahan'ın bir başarı öyküsüne dönüşmesinden kısa bir süre önce ilk kez burada karşılaştım. Onun Vermont esintili günah çıkarma folk-rock'ının, tür tanımının önerdiğinden çok daha ilginç olduğu ortaya çıktı.
Bir de bu listedeki diğer her şeyden felsefi olarak farklı bir konuma sahip olan Bandcamp var. Algoritmik mantığa, insan yazarlar tarafından yapılan önerilere ve parayı doğrudan sanatçılara yönlendiren ticaret modeline anayasal olarak karşı çıkan bir platformdur. Buraya göz atmak, iyi seçilmiş bir plak dükkanında dolaşmak gibi hissettiriyor. Japon hardcore'unun yeni dalgasının bir parçası olan KLONNS'u, en az 40 yıllık bir formda, gerçekten yeni bir şeyle kontrollü, matematiksel bir vahşetle oynarken buldum.
Los Angeles kamu radyo istasyonu KCRW de benzer şekilde çalışıyor. Amiral gemisi şovu Morning Becomes Eclectic, 1977'den bu yana formata meydan okuyor ve sunucularının alışılmadık olanı kanonik olanın yanına yerleştirme içgüdüsü (klasik bir D'Angelo parçasının yanında yeni bir Lagos funk grubu) algoritmaların gerçekten kopyalayamayacağı bir şey.
Daha köklü kaynaklar yerlerini koruyor. Pitchfork dergisi, yakın zamanda gerçekleşen yeniden yapılanma ve küçülmeye rağmen vazgeçilmez olmaya devam ediyor. Kurumsal züppeliği çoğu zaman geniş kapsamlı yayına kabulün bedeli oldu ve ben de bunu ödüyorum.
BBC Radyo 6 Müzik, internet öncesi dönemin harika gece geç saatlere kadar yayınlanan radyo programlarına en yakın şey olmaya devam ediyor. Son zamanlardaki programı oldukça dikkat çekiciydi. Elbow'dan Guy Garvey, bir müzisyenin kulağını ve gerçek sıcaklığını getiriyor. Gilles Peterson, caz ve Afrobeat'i, bu müziğin varlığına hâlâ hayret eden birinin aciliyetiyle müjdeliyor. Ezra Collective'in davulcusu ve grup lideri Femi Koleoso, artık Cuma akşamları The People's Party'ye ev sahipliği yapıyor. Beth Ditto, Indie Forever Disco'ya başkanlık ediyor ve indie gitar müziği ile dans pisti arasındaki boşlukta, bu dünyaların birbirine ait olduğunu her zaman bilen birinin neşeli otoritesiyle çılgına dönüyor. Ve şu anda Pazar öğleden sonraları Iggy Pop'ta oturan Jarvis Cocker, Ennio Morricone'u Sheffield post-punk belirsizliğiyle eşleştirebilir ve işi bittiğinde bu tamamen anlam kazanacaktır.
Algoritmalar eninde sonunda bunların bir kısmını yakalayacak.
Ancak Pitchblack Playback oturumu bana, kolektif bir dikkat eylemi olarak müzik dinleme deneyimi gibi, diğer her şeyi dışlayarak sunamayacakları şeylerin olduğunu hatırlattı. Who's Next 50 yılı aşkın bir süredir mevcuttur. Yüzlerce kez duydum. Ama o akşam sanki yeniden duydum, çünkü dinleme koşulları değişmişti ve 44 dakika boyunca tek bir bildirim, öneri, kesinti, dikkat dağıtma, ileri atlamaya davet olmadan geçmişti.
Algoritmanın kullanım alanları vardır. Ama bize bunu veremez.
(Bize ulaşmak için [email protected] adresine e-posta gönderin. İfade edilen görüşler kişiseldir)
Bir yanıt yazın