«Her kitapta yaratıcı süreci keşfetmekten büyüleniyorum»

Belçikalı yazar, anlatıcı ve illüstratör (çizimleri harika), La Fábrica ve Montemadrid vakfı tarafından desteklenen ve başta La Casa Encendida olmak üzere çeşitli ortamlarda gerçekleştirilen Abrapalabra Çocuk ve Gençlik Edebiyatı Festivali'ne katılmak ve ders vermek üzere Madrid'e geldi. İlk baskının başarısından sonra Abrapalabra şu şekilde konsolide edildi: çocuklarla yetişkinlerin keyifli buluşma noktası.

İspanyolca'da Kitty Crowther'ın çok sayıda eseri var. Diğerleri arasında son zamanlarda, 'Farwest', 'Bir köpek istiyorum' ve 'Ana del lago' -en iyi ve en temsili olanlardan biri-, Crowther'in en sevilen karakterlerinden ikisi olan Poka ve Mina'nın başrolde olduğu serinin yakında tek cilt halinde yayınlanacağı Fulgencio Pimentel tarafından yayınlandı. Ayrıca 'Medusa Ana' (Ekare); ''Anne Ayı Hikayeleri' (Kızıl Tilki Kitapları); 'Cüce uyumuyor' (Corimbo); 'Kök çocuk' (Loguez) ve 'Poka ve Mina. Sinemada' (Mavi Dörtlü).

—Çocuklar için yazma mesleğiniz nasıl ortaya çıktı?

—Çocuk kitaplarını her zaman sevdim. Onlarla irtibatımı hiçbir zaman kaybetmedim. 17 yaşımdayken Beatrix Potter'ın günlüğünü okudum ve bu içe dönük kişiden çok etkilenmiştim. Ve doğayla hissettiğim bağdan da etkilendim, üç dört yüzyıl öncesinin, çizebilen, yazan, aynı zamanda tam bir sanatçı ve bilim adamı olan doğa bilimcilerine her zaman ilgi duymuştum. Çocukluğumdan beri yaşadığım işitme sorunum nedeniyle kitaplar güzel bir yaşanacak yer, bir bakıma sığınaktı. Kendimi izole edilmiş hissettim ve çok geçmeden diğer insanlar için de böyle alanlar yaratmak istediğimi düşündüm ve bence ne kadar sıra dışı olursanız, ne kadar özel olursanız, insanlara o kadar yakınlaşabilirsiniz. Anlatmayı ve çizmeyi seviyorum.

—Gerçekten de üretiminde doğa çok mevcut…

-Evet. Doğa benim için ilham kaynaklarımdan biri. Japonlar gibi benim de dünyaya karşı her zaman biraz animist bir tavrım oldu. Bilim insanları kayalarda yaşam olasılığını dışladı ancak daha uzun süre beklemeleri gerekiyordu çünkü kayaların kalp atışı yılda bir kez oluyor. Biraz şamanik bir ruhum var, mizacım beni doğayı ve eşyaları dinlemeye yönlendiriyor

—Doğayı mı yok ediyoruz? Bir şey yapılabilir mi?

-Tamamen. Aktivist değilim, bu çok kötü olurdu. Ama animistlerin eşyaya, doğaya dair vizyonu olsaydı her şey çok daha iyi olurdu. Dinleme yolunu izlemelisiniz, doğayı dinlemelisiniz. Her şey konuşuyor. Kendimizi kurtarabileceğimiz yer burasıydı.

—Nasıl çalışıyor? Önce hikayeyi yazar mısın? İllüstrasyonları siz mi çiziyorsunuz?

—Genel olarak her kitabın farklı olmasına ve kendi süreci olmasına rağmen, genellikle çizimle, sanatsal olanla başlayıp, oradan oraya atlasam da anlatıma geçiyorum. Yaratıcı sürece yaklaşmayı seviyorum [nos enseña un cuaderno repleto de bocetos y dibujos] sanki bir kadın vücudunda yedi yaşında bir kız çocuğu varmış gibi ve sürecin beni nereye götüreceğini tam olarak bilmeden her kitaba merakla yaklaşıyorum. Yol boyunca onu keşfetmekten ve kendimi şaşırtmaktan büyüleniyorum. Poka ve Mina gibi çok iyi tanıdığım karakterlere gelince işim çok daha az oluyor çünkü onlar çok sevdiğim, yanında kendimi çok rahat hissettiğim karakterler ve bazen kitap bir anda çıkıyor. Diğer durumlarda anlam katmanları ya da anlatılar yıllarımı alan bir labirente dönüşebiliyor. Mesela 'Ana del lago'da yedi yıl geçirdim.

—'Ana del lago'da tam da çocuk edebiyatının sıra dışı, sıra dışı konularını ele alıyor: yalnızlık, üzüntü… Ana depresyona giriyor, devlerle tanışıyor ve bir evrim yaşıyor. Bu alışılmadık konular üzerinde düşünmek ister misiniz?

—Dediğim gibi, bir eser üzerinde çalışmaya başladığımda sonunun nereye varacağını bilmiyorum. Aniden aklıma bir karakter geliyor. Ben her şeyden önce içgüdülerin yönlendirdiği bir sanatçıyım. Teorik olarak çocukları ilgilendiren 'çocuk' konularının olduğunu düşünmek saçmadır. Çocuklar yetişkinlere bakar, yetişkin yaşamının işleri onları ilgilendirir. Hikayelerin daha sonra olağan olandan çok daha karanlık olduğu, birçok halkın folklorundan gelen eski bir geleneği aktarmaya çalışıyorum. Çocuk kitapları doğduğunda ne okumaları, neleri okumamaları gerektiğini belirlemeye çalıştılar, hikayeler çok tatlandırılmıştı ama eski gelenekte her şey daha zor, daha korkunçtu. Ayrıca küçüklerin okumak istediklerini seçtiklerini düşünüyorum. Onlara özgürlük tanınmalıdır ve her ne kadar çocukların kendi algıları olsa da, onların bu karanlık tarafı tercih etmeleri olağandışı bir durum değildir. Bana 'Gölün Anne' kitabı hakkında konuştuklarında şöyle diyorlar: “Ah, üç devli kız hakkındaki kitap” ve diğer taraftan bir yetişkin onu intihar etmek isteyen depresif bir kızın kitabı olarak görüyor.

—Hikayelerden bu karanlık kısmı ortadan kaldırma girişimi hakkında ne düşünüyorsunuz? Çocuk edebiyatının bir uyarı kısmı vardır, mesela Hansel ile Gretel'deki ormanın tehlikeleri…

—Bu bir kayıp, tüm karanlık yönleri ortadan kaldırmak doğru değil ama genelleme de yapmak istemiyorum. Amacım kitaplarımı çocukların ebeveynleriyle birlikte keyifle okuyabileceği şekilde yazmak.

—'Bir köpek istiyorum'da, köpek Princesito ana kız Millie'ye şöyle diyor: “İstersen sana geceleri hikayeler okuyabilirim.” Annen baban sana hikayeler anlattı mı, sana hikayeler okudular mı? Bu anlar hikayelerle ve okumakla paylaşılıyor mu? Çok zenginleştirici mi?

—Onlar belirleyicidir. Harika bir hikaye anlatıcısı olan ve bana inanılmaz hikayeler anlatan bir babam olduğu için şanslıydım. Anneannemin de okuduğunu hatırlıyorum, öğretmendi ve sesi çok kısıktı. Kardeşim ve ben onun yanına oturduk ve sağırlık problemim nedeniyle kolunun dokunuşunu çok iyi hatırlıyorum. Ses aynı zamanda dokunma yoluyla da geçiyordu. Anneannem kitapta bize kelime kelime işaret etti. Özellikle Astrid Lindgren'in hasta, çok kırılgan ve daha güçlü bir ağabeyi olan bir oğlan çocuğunu konu alan 'Aslan Yürekli Kardeşler' adlı öyküsünü okuyunca çok etkilendim. Yıkıcı bir yangın çıkar ve ağabeyi onu kurtarır ancak ölür. Daha sonra hasta çocuk da ölür ve yıldızların diğer tarafındaki büyülü bir evrene geçiş sağlanır. Bu hikaye beni büyüledi. Belki de karanlık yerlere olan eğilimim buradan geliyor.

—Sana kesinlikle Astrid Lindgren Ödülünü verdiler. Ünlü Pippi Uzunçorap'ın 'annesi' olan bu yazar sizin için bir referans oldu mu?

—Evet, çocuk edebiyatının tanrıçalarından biridir. Beatrix Potter ve Finlandiyalı Tove Jansson ile birlikte Olympus'ta. Üçünün de hassasiyeti son derece yüksekti ama en acı verici konulardan korkmuyorlardı.

—Rilke, “insanın gerçek vatanı çocukluktur” ifadesiyle anılır. Ne düşünüyorsun? Çocukluk her zaman mutlu değildir…

—Ne olursa olsun çocukluk belirleyici bir aşamadır. Şunun altını çizmek isterim ki eğer müziğe, müzelere, edebiyata erişebilecek kadar şanslıysanız pek farkında değilsiniz ama bunlar sizi bir insan olarak şekillendiriyor. Benim çocukluğum biraz zor geçti, zor anlarım oldu ama elbette mutlu anlarım da oldu. Aşırı hassas bir çocuktum ve sağırlığım nedeniyle kendimi biraz dışlanmış hissettim. Büyümek ve kendi hayatıma sahip olmak isteme arzumu hatırlıyorum.