Bridget Jones edebi annesi Helen Fielding, Magaluf'un aşırı ve dikkatsizliği ile herkesten daha iyi anladığı bir şeyi hatırlatmak için genişletilmiş edebiyat festivaline indi: gerçek hayatın mükemmellikle ilgisi yok. Otuz yıl geçti … Bridget popüler kültüre girdiğinden, ancak Fielding'e göre, kahramanının bozukluğu, sosyal ağların yapay düzgünlüğünden daha doğru bir ayna kalıyor. Bunu açıklamak için yazar bir arkadaşlık metaforu kullanıyor Fulmination kadar basit: «Bridget'e bir arkadaş olarak bakarsanız, mükemmel olmadığı umrumda değil. Eve gelen arkadaşı seviyorsun: 'Bana ne olduğuna inanmayacaksın, bana bir kadeh şarap ver'. Bu özgünlük ihtiyacı, Fielding'e inanıyor, Bridget Jones'un süresinin dolmamasının nedeni budur, çünkü bizi parlak yüzeye değil, insan yapan şeyi birbirine bağlıyor. Vizyonu açıktır: İyi literatür güzelleşmez, ancak görkemli, kaotik, zaten varoluşun acınası kusurlarını sarar.
Bridget'in karakteri neredeyse kazara doğdu. Doksanlarda, kadınların zaten şirketleri, arabaları ve kendi evleri olduğu ancak evlenme baskısı altında devam ettiklerinde, Fielding “temel şaka” nı prova etti: hırs ve gerçeklik arasındaki boşluk. Bridget, ideal ve başarısızlık arasındaki boşluğu somutlaştırdı ve ironi yaptı. Bağımsız'daki ilk sütunu gizlice yazıldı -bir sekreterin fotoğrafını takma ad olarak kullandı -ve yazar, ne olacağını bilseydi, belki de korku için felç olacağını itiraf ediyor.
Bugün, İlk sütundan otuz yıl sonra Fielding Bridget'ı görmeye devam ediyor Basit bir karakter yerine bir seyahat arkadaşına. Annelik de dünyaya bakma yolunu değiştirdi: şimdi on dokuz yıllık bir kızın annesidir ve doksanlı yıllarda Bridget'in şarap ve dondurmaya sığındığı gibi, arkadaşlarına – “Bridgets” – bugün, nesil zemin ve diğer eğilimler için eğilirler. “Ve aynı şey kahramanına da oluyor: Makarnayı yakarken masadaki çocuklarla bile, Bridget tökezleyen, utanan ve her şeye rağmen hayata gülüyor.
Bu süreklilik duygusu, saha için, sonlarını inşa etme biçiminden ayrılamaz. “Mutlu finaller sadece anlatımı durdurmaya karar verdiğiniz yerdir” ve üzücü bir noktada bir romanın sona erebileceğinden emin oluyor -“Ben aptalca değilim” diyor, “ama zor bir dünyada, bir kitap okur ya da bir film izleyeceğim, sonunda mutlu hissetmek istiyorum. iniş ve çıkışlar, parlak anlar ve kaçınılmaz düşmeler. Bu sallanmada, önemli olan bir mola, devam etmemizi sağlayan temiz bir nefes almaktır.
Bridget'in geçerliliğinin, tam olarak bu kusur ve hassasiyet karışımında yattığını belirtiyor. “Dünya zaten oldukça karmaşık,” diye yansıtıyor, “Öyleyse neden kitaplarınıza veya filmlerinize biraz mutluluk koymuyorsunuz?” Bu karar, bir anlatı artefaktından daha fazlası, etik bir ifade: sığınak olarak mizah, şimdiki zamanın sertliğine direnç olarak. Ancak Fielding, formülü kötüye kullanamayacağının da farkında. Her yıl destandan yeni bir unvan alarak asla “yıllık yazar” olmak istemediğinde ısrar ediyor. «Bridget bir süper kahraman veya bir çizgi film değildir. Onun gücü, gerçek ve insani bir bakış açısını yansıtarak bütünlüktedir «. Bu yüzden dizi, anlatacak gerçekten dürüst bir şey bulamıyorsanız dikkate almaz. Karakter, hala hayatta olduğunu söylüyor çünkü bir franchise ürünü olarak değil, kendi varlığıyla edebi bir ses olarak muamele görüyor.
Konuşma kaçınılmaz olarak edebi eleştiriye doğru türetildi. New York Times, yazarın hala lezzetli olduğu bir metafor olan “Oreo kadar sağlam bir şekilde yapılandırılmış” romanlarını övmeye geldi. Bununla birlikte, diğer eleştirmenler daha sonraki kitapları – 'Bridget Jones'un bebeği' olarak – aynı simetriden elde edilen belirli bir yüzeysellik olarak kınadılar. Fielding, genellikle hafife alınan bir tür olan komedi yazmanın karmaşıklığını savunur: «İyi şakalar acı verici zor bir arka plandan gelir ve aynı zamanda anlam katmanlarını sürdürmelidirler. Yapı hafif görünüyor, ancak altında muazzam bir çaba gerektiriyor ».
İlk iki kitabın Jane Austen'in temellerine güveneceği bir kaza olmadığını söylüyor. 'Gurur ve Önyargı' ve 'İkna' ona hikayelerini inşa etmek için klasik bir çerçeve verdi. Daha sonra, 'Mad Home the Boy' gibi başlıklar, dulluk, yalnızlık ve düello gibi çok daha riskli arazileri her zaman ironi elek altında gezmeye cesaret etti. Yılın en iyi komik romanı için Bollinger Everyman Wodehouse gibi ödüller kazandı, ancak bunun kolay bir süreç olmadığını itiraf ediyor: “Ölüm ve mizahı birleştirmek bıçaklarla hokkabazlık gibidir” diye itiraf ediyor.
Fielding ayrıca ironik tarzının rahatsız edebileceğini de biliyor. İlk kitapta, ona sorun getireceğini bilen bir şaka eklediğini hatırlıyor. Söz konusu, Helen'in bir şaka olduğunu açıklayan “Bir adam için o kadar çekici olmayan bir şey yok” ünlü ifadesidir: “Eğer mizah anlamınız yoksa, Bridget Jones'a çok kızacaksınız … eğer kendimize gülerek, kadın olarak kendimize gülemezsek, daha sonra gitmezsek, gülünç, daha sonra, gülme, zayıflama, zayıflama, zayıflamış olursak, gülme, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflar, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflama, zayıflar, zirve değil, gülme, zayıflama, zayıflama, zayıflar, zavalır, zahmetli değil, zahmetli değilse, gülünç değil, o kadar zayıf bir şey, zayıflar, zayıflar. Tartışmalar, akademik analizler ve hatta yaratıcısı için, bu kalıcılık ilgisinin en iyi kanıtıdır.
Bağımsız bir sütunda gizli bir şaka olarak başlayan şey, kültürel bir sembol haline geldi. Ve sahaya çıkmasına rağmen Bridget Jones'un yeni bir romanı yok, eğer varsa ona geri dönmeyi dışlamıyor Söyleyecek doğru bir şey olduğunu düşünüyor. O zamana kadar, mirası aynı kalır: kusurlu iddiası, cankurtaran olarak mizah ve hayatta – edebiyatta olduğu gibi – en otantik şey nadiren en mükemmel olanı.
Bir yanıt yazın