Bir handikapım var, beni çeşitli arkadaşlarda erken gülümsemiş bir yabancı haline getiren çiğnenmiş bir idiyosincrasy var: Sadece klasik müzik dinleyebilirim. Hip-hop, caz ya da vuruş olsun, diğer her şey hemen kaçmaz, ancak canlı bir konserde böyle bir şey yapma fikrini asla almam. Evde oturmayı ve senfonileri dinlemeyi tercih ederim.
Bu ilginç geleneği neredeyse otuz yıldır koruyorum. Tabii ki, tercihler zamanla gelişir. Gustav Mahler. Stravinsky. Beethoven. Berlin gibi bir şehirde yaşıyorsanız, bu kadar yüksek kültürü görmenin hoş bir yolu zamanlı evlerde listelenir. Yeterince uzun olduğunuzda, Adagietto'yu veya gözdeki kader bilgilerini bir bedensel orkestrayla deneyimleyebilme özlemi.
Berlin Filarmoni'ni ilk kez utangaç varlığımla onurlandırdığımda kanlı genç, yirmi yıl süren bir şeydim. Bilindiği gibi, kişi romantizmdeki bu ihale çağına inanıyor, bu yüzden Rachmaninov'un 3. piyano konserini seçtim.
Kanat ve piyanist Garrick Ohlsson yakınındaki bir yer kartı için, aylık askerinin yaklaşık yarısını sivil olarak dışarı atmak zorunda kaldım, ama bana değdi. En azından düşündüm. Çünkü beklentimde diğer seyircilerin benden ayrılacağını unuttum.
Dinleyiciler öksürmezse konuştular
Akşam bir felaketti. O zamana kadar, insanların bronşitlerini gerçekten güzelce öksürmek için sadece Filarmoni'ye gittiklerini bilmiyordum. Bunu çok sessiz yerlere tercih ettiler. Eğer öksürmezlerse, birbirleriyle konuştular ya da çantalarında rummaged yaptılar. Bir grup müzik öğrencisi önüme oturdu. İlk cümlenin sonunda DiMinuendo'yu ne kadar anladıklarını özellikle belirgin bir şekilde gösterdiklerini fark ettim.
O zamandan beri bu sıkıntıyı tekrarlamaktan kaçındım. Bunun yerine, operayı kapatıyorum. Orada seyirci ormandaki baltalar gibi davranıyor, ancak en azından kendinizi dikkatini dağıtabileceğiniz bir eylem ve sahne tasarımınız var. Lindenoper'a gitmeyi tercih ederim. Puccini veya Richard Strauss verildiğinde, orada ahşap sınıfında oturuyorum ve diğer seyircileri izliyorum. Kendisini tereddüt etmeden kültürel bir seçkin olarak tanımlayacak bu komik halk.
Operada alternatif manevralar: ayrıca ürkütücü
Temel olarak, bu insanlar hakkında hiçbir şey bilmiyorum. Sadece bu incinin, genellikle teyze veya zavallı mezarda sona eren bestecilerin çalışmalarını inciten bu inci, doldurulmuş amca ve teyzelerin kibar olduğunu düşünüyorum. Demek istediğim: bunlar Bach ve Chopin'deki uyarılarıyla kapıyı kirleten ve hayat cehennemi yapan ev sahiplerinin varisleri. Şimdi oturuyorlar, dar ve şikayet ediyorlar ve gömülü ustaların acılarını çığlık atıyorlar.
Yoksa şimdi çok kudretli miyim? Sınıf savaşçısı olarak markalı olmak istemiyorum. Belki de Filarmoni'ye tekrar gitmeli ve durumun değişip değişmediğini görmeliyim. Seyirci davranmayı öğrendiğinde, hayatımı çok cehenneme yapan kemiren sinizmden kurtulabilirim.
Berlin Musikfest'in bir parçası olarak verilen karışık bir akşam seçiyorum. Programın kalbi Mahler'in bitmemiş 10. senfonisi, benim için yazdığı en güzel şey. Filarmoni uzaklaşmaya başladığından, Hessian Radyo Senfoni Orkestrası ortaya çıkıyor. 18:30 civarında fuayedeki ayakta duran tablolardan birine atıfta bulunuyorum ve diğer ziyaretçilere bakıyorum.
Tipik kıyafet kodu: “Konuklarımız istediklerinizi giyiyor”
Aşağıdaki açıklama Filarmonie web sitesinde: “Berlin'deyiz. Konuklarımız, zarif takım elbise veya şık genel olarak kot pantolon ve tişörtlere kadar istediğiniz şeyi giyiyor. Seçim tamamen size kalmış!” Bu yaklaşımın başkentin sokaklarına ne yol açtığını görebilirsiniz. Her yerde sadece şık tulumlar! Bununla birlikte, fuayede kot pantolon ve spor skos kombinasyonu tercih edilir. Burada ve orada bir gece elbisesi parlıyor. Kendim eski şık bir takım elbise giyiyorum, “eski” üzerine vurgu yapıyorum.
C Block C'deki yerimi aldıktan sonra, sandalye sıraları çok hızlı bir şekilde doluyor. Bir adam, yüksek sesle hışırtılı bir kağıt torbadan onu yavaş yavaş ağzına taşıyarak bir simit yiyen yanımda oturuyor. Belki de nihayet birkaç dilim bira jambonu gibi uygulanabilir atıştırmalıklar yerine akustik etkiye sahip atıştırmalıklar satın alabileceğiniz sinemayı özlüyor. Neyse ki, krakerler sahneye çıkmadan önce sıvanıyor.
“Uzlaşma ruh hali” nde piyano konserinden sonra
İlk parça, Rebecca Saunders'ın “bir ifadeye” adı verilen bir piyano konseri. Çağdaş müziğe yaslanıyorum. Dizeler enstrümanlarına silmekten daha fazla çarpıyor, odak perküsyon seslerine odaklanıyor. İlginç değil, bana “Shining” filminde kullanılan Béla Bartók'un müziğinin yerlerinde hatırlatıyor. Ancak, beni şaşırtan şey tamamen beklenmedik bir şey: seyirci sessizce dinliyor ve bir kez fark edildikleri şeyleri yapmadan yoğunlaşıyor.
Alkış soluklandıktan sonra, uzlaşmacı bir ruh halindeyim. Görünüşe göre hala mucizeler var. Sonra Mahler'ın onda biri geliyor. İlk çubuklar sırasında, bir adam boğazda birkaç yer daha hareket eder. Bir başlangıç atışına benziyor. Salonun tüm uçlarında aniden öksürüyor. Yakın çevremde, iki çift birlikte fısıldar, bir kadın akıllı telefonunda yazıyor. Dünyada şimdi birine söylemesi gereken bu kadar önemli ne olabilir?
Yavaş nefes alıyorum, hızlanan nabzıma karşı savaşıyorum. O anda ikinci sıradan bir kadın kalkıyor. Görünüşe göre, yarı saatin en ufak bir geçişini seçtiği tuvalete gitmesi gerekiyor. Çıngırak, merdivenlerden tırmanıyor, bloğu daire içine alıyor, sonra geri geliyor ve merdivenlerin üzerinde oturuyor. Tekrar kalk ve kocasını onu takip etmek için sallıyor. Sonra çantanızı almak için üçüncü kez gelin. Eyleminizin ne anlama geldiğini bilmiyorum. Sadece C Block C'nin parçanın ikinci yarısının tadını çıkararak şımarık olduğunu biliyorum.
Bir yanıt yazın