82 yazı bilimkurgu sinemasını sonsuza dek değiştirdi

Çok uzun zaman önce değil ya da çok çok uzak bir galakside, yaz filmlerinin manzarası tek kullanımlık fantezi ve bilimkurgu direkleriyle aşırı kalabalık değildi. Stüdyolar ve dağıtımcılar henüz tüm yumurtalarını küçülen eski püskü sepetlere koymaya eğitilmemişken. Chris Nashawaty'nin yeni kitabı “The Future Was Now”da yazdığı gibi, “Kırk yıldan fazla bir süre önce, eğleniyor, büyüleniyor ve keyif alıyorduk. Bugün, sadece tekrar tekrar uyuşuk bir itaate zorlanıyoruz ve aynı gürültü ve öfke dolu zırvalarla beslenen çocuklar gibi muamele görüyoruz.”

Nashawaty'nin kitabı, bilimkurgu türünün hem zirve çiçek açması hem de ciddi, hırslı ve orijinal popüler sanat olarak son bir coşkusu olarak konumlandırdığı belirli bir döneme -1982 yazına- odaklanıyor. “Yıldız Savaşları” (1977) üzerindeki beklenmedik, benzersiz ve kazançlı çılgınlığa kıskanç bir bakış atan film yöneticileri, film yöneticilerinin sormakta çok iyi olduğu, hatta mutlaka cevaplayamadığı soruyu kendilerine sordular: Tıpkı bunun gibi bir şeyi (ya da en azından benzer şekilde müstehcen miktarda para kazandıran bir şeyi) nasıl yapabiliriz?

Önceki on yılın yöneticileri “Easy Rider”, “Bonnie and Clyde” ve “The Graduate” filmlerinin geri dönüşlerini hayranlıkla izlerken, bu grup enerjilerini ve kaynaklarını çocukların seveceği filmlere harcamaya çalıştı; bu nesil devrimden çok kaçışa meraklıydı.

Nashawaty'nin yazdığı gibi, “Tek sorun, tüm stüdyoların aynı anda aynı dersi almış gibi görünmesiydi.” “The Future Was Now”, Nashawaty'nin bilimkurgu başlığı altında dosyaladığı ve hepsi bir şekilde aynı iki aylık zaman diliminde sinemaları istila eden sekiz filmin yapımını ve kabulünü hızla anlatıyor. “Blade Runner”, “Conan the Barbarian”, “ET the Extraterrestrial”, “Mad Max 2: The Road Warrior”, “Poltergeist”, “Star Trek II: The Wrath of Khan”, “The Thing” ve “Tron”: Sinemaseverlerin dikkatini ve harcanabilir gelirini elde etmek için yarışıyorlardı. Bu, sürdürülemeyecek bir bolluktu. Stüdyolar bundan ne öğrenecekti?

Bu umut vadeden bir öncül ve “The Future Was Now” sulu hikayelerden yoksun değil. Klasik bir bilimkurgu filmi olan “Close Encounters of the Third Kind”ı yapmış olan ve aynı anda çekime başlamaya hazır iki projesi olan Steven Spielberg'in durumu var: iyimser “ET” ve korkutucu “Poltergeist”.

Amerika Yönetmenler Birliği'nin aynı anda iki film yönetmeye karşı açık kuralları olduğu için Spielberg “Poltergeist”ı yönetmesi için başka birini bulmak zorundaydı. “The Texas Chain Saw Massacre” ile korkutucu kemiklerini yapan Tobe Hooper'ı seçti. Sonra, birçok hesaba göre Spielberg “Poltergeist”ı Hooper'ın omzunun üzerinden yönetmeye başladı.

Kitabın geri kalanında olduğu gibi bu bölüm de ayrıntılı bir şekilde anlatılmış; Nashawaty, burada yazdığı kişilerin birçoğuyla, hatta Spielberg'le bile konuşabilmiş.

1982 yazında çekilen bu filmlerin hepsi gişede başarılı olmadı ve bazı yönetmenler sekiz filmlik gişede oynadıkları rol için ağır bedeller ödediler.

Ridley Scott, uzay korku filmi “Alien”ın (yapılışı burada sevgiyle ayrıntılı olarak anlatılıyor) başarısının ardından, “Blade Runner” yıldızı Harrison Ford; ekibi, ki çoğu onu bir diktatör olarak görüyordu; ve filmi post prodüksiyonda devralan yapımcılarla çatıştı. Utanan Scott, reklamcılık kariyerine geçici bir geri çekilme yaşadı.

Bu arada, John Carpenter, “The Thing” izleyiciler tarafından kayıtsızlıkla ve eleştirmenler tarafından açıkça düşmanlıkla karşılandığında daha da kötü bir performans gösterdi. Universal ile yaptığı çok filmli anlaşma bozuldu ve kariyeri asla tam olarak düzelmedi. Nashawaty'ye “Bana sümük gibi davranıldı,” diyor.

“The Future Was Now”da çok fazla şey oluyor — bazen çok fazla. Sekiz filmin incelenmesi neredeyse tanımı gereği dağınık olacaktır ve bazen Nashawaty bir konunun özüne inmeye yeni başlamış gibi hissederken bir sonrakine geçmek zorunda hissediyor. Nashawaty'nin bu hikayeye olan tutkusu açık, ancak aynı zamanda çok sayıda efendiye hizmet etme zorunluluğu nedeniyle sulanıyor.

Yazar sadece iyi bir muhabir değil, aynı zamanda mükemmel ve düşünceli bir eleştirmen ve kitabın nefes kesici temposu bu beceri setine yetmiyor. Bu iyi sinematik düşünürün ne hissettiğini daha fazla merak ediyordum. saatler bu filmler; kitabın odak noktası bu olmasa da, Nashawaty'nin sesine biraz daha yer verilseydi çok daha iyi olurdu.

Bununla birlikte, filmlerle tematik olarak ilgilenen büyük kitaplar artık çok az ve çok ender bulunuyor ve “The Future Was Now” kataloğa hoş bir katkı. Ayrıntılı incelemenin altında, hayran kültürünün turbo şarj edilmesi ve satılması, hem cazibeleri hem de hoşnutsuzlukları hakkında bir hikaye var (ki bunlar, düşününce, kendi başına harika bir kitap olabilir).

Nashawaty için 82 yazı, “Yıldız Savaşları” büyük patlamasından sonra ve stüdyoların gişe rekorları kıran filmleri aletlere dönüştürmesinden önce bir dönüm noktasıydı. Şöyle yazıyor: “90'ların şafağında… bilimkurgu ve fantezi sinemasının yeni bir altın çağı olması gereken şey, kendini ölümüne yiyip bitirecek ve bu süreçte izleyicisini çocuklaştıracak bir popüler kültür canavarına dönüştü.” Ve sonuçlar hala yakınınızdaki bir sinemada.

Chris Vognar serbest kültür yazarıdır.