Aralık 1974'te New York yeraltı dünyasının merkezinde yazar ve gazeteci Linda RosenkrantzÇeşitli kurgu ve kurgu dışı kitapların yazarı, ile bir röportaj kaydetti fotoğrafçı Peter Hujar. Orada ondan önceki günkü faaliyetlerini ayrıntılı olarak anlatmasını istedi. Pek çok sanatçı arkadaşıyla günlük hayatlarını konuşacakları bir dizi sohbeti kitap haline getirme fikri aklına geldi. Kitap hiçbir zaman yapılmadı ve orijinal ses bandı kayboldu. Ancak 2019'da Hujar'ın belgeleri arasında, New York'taki Morgan Kütüphanesi'nde arşivlenen 1974 röportajının bir metni bulundu.
Bu onun kalbi film Peter Hujar'la bir gün, Mubi'de yayınlanan, yönetmenliğini Ira Sachs'ın üstlendiği, başrollerinde Ben Whishaw ve Rebecca Hall'un yer aldığı, fotoğrafçı ile yazar arasında zaman içinde kaybolan o konuşmanın yeniden yaratıldığı film. Bir saatten biraz fazla bir sürede, çoğunlukla bir dairenin iç çekimleri sırasında Linda, arkadaşı Peter'a, kelimenin tam anlamıyla uyandığı andan gece yatağa geri döndüğü ana kadar olan gününün ayrıntılarını soruyor. Uykusuz geceler, rutinler, işler ve günler, 70'li yıllarda New York'un arka planını oluştururken, sanat ve entelektüel dünyadan figürler sohbetin üzerinde uçuşuyor, Susan SontagMiles Davis, Bob Wilson, Fran Lebowitz, Richard Avedon ve William Burroughs.
“Aslında, yaptığınız işi iyice tanımak için zaman gereklidir. Bu neredeyse bayat geliyor. İyi bir iş çıkarmak için, ona iyice bakacak, gerçekten ne yaptığımı görecek zamanım olması gerektiğini fark ettim. Bazen sadece bakıyorum, ayakta duruyorum ve hatta oldukça hoş,” fotoğrafçının biraz nostaljik, biraz anlaşılması zor bir konuşma sırasında itiraf ettiği birçok düşünceden biri.
Kamera röportajında Peter Hujar hiçbir aciliyet olmadan rahat görünüyor ve yumuşak, düşünceli sesini çevreleyen manzarayı oluşturacak birçok sigaradan birini yakıyor. Önceki gün bir telefonla uyandığını söylüyor. Bir gazeteci onunla röportaj yapacaktı. Sonra onu aradı Susan Sontagsergilerinden birini görmek istedi. Aslında telefon görüşmeleri süreklidir.
Peter bağlantılarıyla övünüyor, ardından kahve yaptığını, bitkileri suladığını, masasına gittiğini ve gazetecinin onu baştan çıkaracağını hayal ettiğini söylüyor. Bu arada Linda Rosenkrantz, dikkatle dinliyor ve bir kahve hazırlıyor, doğru soruları soruyor, adil ve gerekli müdahalede bulunuyor, fotoğrafçının, fotoğraflarının oranı konusunda bir editörle kavga ettiği, “parası olan modern züppeler” hakkında konuştuğu veya sanatçı Ed Baynard'ın onu sabahın ortasında arayıp bir dinlenme anını daha böldüğü zamanlardaki kadar çeşitli konularda genişlemesine, yavaşlamasına veya dağılmasına izin veriyor.
Bazı beyaz yalanları keşfeder ve gülerler. Röportajın merkezi şuraya dönüyor: Allen GinsbergHujar'ın fotoğrafını çekmesi gereken New York Times. Şair koşulları koymuş ve portreleri beğenmemiştir. Ginsberg'in evine giderken başka insanları ziyaret etmek için uğradığını söylüyor. Aniden Laura ve Peter apartmandaki kanepeden terasa geçtiler, alacakaranlık ve sokağın sesleri süzülüyordu. Fotoğrafçı, Ginsberg'in biraz kaybolmuş bir görünüme sahip olduğunu ve yerde bir şilte, Hint eşyaları ve duvarlarda Bob Dylan ve Rolling Stones posterleri bulunan köhne bir evde yaşadığını görmekten etkilendi.
Kısa bir süre sonra yatakta konuşurlar, önce kadın sonunda onu dinler, sonra göğsüne yaslanır; şefkat ve şefkat vardır. “Ginsberg bana, Burroughs'un onun fotoğraflarını çekmemi ve aynı zamanda aletini emmemi istediğini söyledi” ve Ginsberg'in, daha çekici bulduğu Burroughs kadar yaşlanmayan “şişman bir Yahudi” olduğu konusunda şaka yapıyor.
Trafik kazaları, yanmış binalar, kötü beslenmesi, ev geliştirme zamanları, tembelliği, klavsende Bach'ın bir eserini çalma hobisi veya bir restoranda çektiği bazı fotoğraflardan duyduğu gurur gibi diğer sıradan konular konuşmanın içinden süzülüyor. Daha sonra bir şeyler içerler, plakçalara bir şarkı koyarlar ve bir süre dans ederler. Filmde opera müziği ve loş ışık eşliğinde Peter'ın melankolik yüzü beliriyor. Ginsberg'in fotoğraflarına ikna olmadığını ancak bunları basılı olarak görmenin daha iyi olacağından emin olduğunu söylüyor. Peter, “Kendimi iyi hissetmiyorum. Bütün gün sigara içiyorum, akşamdan kalmalık yaşıyorum” diyor ve günü sokaktaki fahişelerle ilgili sohbeti dinleyerek bitirdi, pencereden dışarı baktı ve bir tanesinin araba aynasının önünde makyaj yaptığını gördü. Siyah beyaz portreleriyle tanınan Hujar, 1987 yılında AIDS kurbanı olarak hayatını kaybetti.
Konuşma sanatının ön planda olduğu, neredeyse teatral ve yavaş hareketlerle bir zamanın samimi bir parçası ve portresi. Peter Hujar'la bir gün filmin grenli fotoğrafçılığına ve o zamanın Kuzey Amerika bağımsız filmlerini soluyan avangard bir estetik üzerine bahis oynuyor. John Cassavetes. Ve bir insanın hayatındaki her günü anlatma hamlesine – aynı zamanda olup biten olayların çağrıştırılmasında, saf şimdiki zamanda başka bir anlatı temposunun tasarımını yaratmaya – Joyce'a Ulysses'i yazma konusunda ilham veren eski bir önermeye, görünüşte banal olanın bu şekilde anlatılması. Georges Perec film yapımcısı Chantal Akerman'ın, Jeanne Dielman karakteriyle aşırıya kaçtığı, bu vakada, insan ölçeğinde, yüz yüze, yüz yüze ve diyalogdan diyaloğa bir fotoğrafçı ile yazarın suç ortaklığına girdiği görülüyor.
Bir yanıt yazın