2026'nın en iyi Marilyn Monroe romanları: 'When We Were Brilliant' neden mutlaka okunmalı?

Marilyn'in yüzü ölümünden 60 yıl sonra her yerde mevcut. Madonna ve Mary'nin saflarında yalnızca adıyla hemen tanınabilen az sayıdaki kişiden biridir. Filmleri kült klasikler arasında yer alıyor ve performansları hala övülüyor. Dolayısıyla, Haziran ayında doğumunun 100. yıl dönümü yaklaşırken, okuyucuların onun hayatı ve trajik ölümüyle ilgili bir değil iki (en azından) romanlaştırmayla karşı karşıya kalması şaşırtıcı değil.

Daha önce başka romanlar da yazılmıştı – örneğin Joyce Carol Oates'in çılgınca kurgulanmış olsa da unutulmaz “Sarışın”ı – Marilyn'in sahneye çıkışından bu yana yazılan çığ gibi büyüyen kurgu dışı romanlardan bahsetmiyorum bile. Ancak iki yenisi yeni bir çığır açıyor (ya da denemeye çalışıyor).

İlk elime aldığım “Marilyn Monroe'nun Son Günleri” okuyuculara Marilyn'in ölümünün gerçekten bir intihar olup olmadığını araştıran bir “gerçek suç gerilim filmi” vaat ediyor. Imogen Edwards-Jones'un James Patterson'la birlikte yazdığı bu film pek çok gerilim filmi gibi başlıyor: Marilyn Monroe'nun hizmetçisi onun cansız bedenini buluyor ve doktorlarını çağırıyor. Her biri bir telenovela'ya layık bir kriz yaşıyor, olay yerini karıştırıyor ve saatler sonra polis çağrılıyor.

Adı ve açılış sahnesi göz önüne alındığında, Marilyn'in ölümüyle ilgili popüler teorilerden yararlanan ve bunların nasıl olabileceğini kurgulayan bir roman okumayı bekliyordum. Belki doktora onu öldürmesi için FBI tarafından para ödenmiştir? Belki de takıntılı doktorun bitkisi olan hizmetçi bunu yapmıştır?

Bunun yerine kitap, tacizcileri, sevgilileri, film programlarını, moda provalarını, gezileri, rekabetleri ve oyunculuk derslerini titizlikle detaylandıran 300 sayfadan fazla zaman harcıyor. (Romanın kaynak listesi etkileyici bir şekilde 10 sayfadan oluşuyor.) Patterson'un kendine özgü kısa bölümlerinde anlatılan, sürükleyici bir okuma ama kötü adamın ne zaman ortaya çıkacağını merak etmeye devam ettim. Ne yazık ki asla yapmıyor.

“Marilyn Monroe'nun Son Günleri” olarak adlandırılmasına rağmen 400'den fazla sayfalık kitabın son sayfası 100'den az sayfa harcıyor yıl Marilyn'in hayatını anlatıyor ve öldüğü gün 10 sayfadan az. Herhangi bir gerilim türü formülüne veya gerçek suç türü formatına uymaz. Bu bir biyografi. Gerçek gazete kupürlerinden, Marilyn'in kendi yazılarından ve arkadaşlarıyla yaptığı röportajlardan yararlanılarak kurgulanmış bir hikaye. Kurgusal bir biyografi olarak Edwards-Jones ve Patterson'un yarattıkları ilgi çekici ve sempatik. Edwards-Jones'un gazetecilik geçmişi ortaya çıkıyor; iyi araştırılmış ve incelikli bir şekilde sunulmuş.

“Son Günler”in en büyük günahı hikayeyi seçmemesidir. Marilyn'in başına gelenleri keşfetme sözü vermesine rağmen gerilim tarzında net bir suç ya da suçlu yok.

Bir diğer konu ise kahramanın olmaması. Marilyn'in hayatındaki gerçekleri hikaye tarzında aktaran, her şeyi bilen bir anlatıcı var. Ama hayır perspektif. Onun ölümünü araştıran ya da resmi teoriyi sorgulayan kimse yok. Ve seçenekler de vardı; uzun süredir arkadaşı olan dedikodu gazetecisi Sidney Skolsky harika bir anlatıcı olabilir. Gerçek adli tabip yardımcısı Sertifikayı imzalamaya zorlandığını iddia etti onun ölümünün intihar olarak adlandırılması hiçbir zaman gerçekleşmeyen başka bir olasılıktır. (Neredeyse tam olarak bunu yapan bir kitap, eğer arıyorsanız, JI Baker'ın “Boş Bardak” kitabıdır.)

Neyse ki Lynn Cullen'ın Marilyn hakkındaki romanı “When We Were Brilliant” tüm bu sayısız kurşunlardan kaçıyor. Film, çığır açan, kendi çapında ünlü belgesel fotoğrafçısı ve Marilyn'i kapsamlı bir şekilde fotoğraflayan tek kadın fotoğrafçı Eve Arnold'un bakış açısından anlatılıyor. Roman boyunca iki kadın birbirine bağlanıp güçleniyor; kadınlar için daha önce gerçekleştirilmemiş yüksekliklere çıkarken her biri birbirini destekliyor.

Bu, canlandırdığı figürlerin her birine gösterdiği özenin her sayfada parıldadığı bir yazarın anlattığı empatik bir roman. Son olarak Marilyn çözülmesi gereken bir şifre ya da kafese kapatılacak bir taş ocağı olarak sunulmuyor. O bir kadın. Baş döndürücü derecede güzel ve insanı etkisiz hale getirecek kadar yetenekli biri; beraberinde getirdiği tüm kurnazlık, sevgi karmaşıklığı ve insan olmanın getirdiği neşeyle birlikte.

Muhtemelen burada kurguda erkek bakışı ve kadın bakışı hakkında yazılacak bir makale vardır (kadın yazarın Patterson'la ortak olmasına rağmen). “Son Günler” erkeksi anlatımıyla neredeyse zehirliyken, bir kadının hayatındaki gerçekleri dikkate almadan veya verilen sözleri yerine getirmeden zorbalık ederken, “Biz Harikaydık” kadınların arkadaşlığına ve hırsına bir saygı duruşu niteliğindedir. Eve Arnold, Marilyn'e bakmak için mükemmel bir mercek çünkü bize, etrafta hiç erkek olmadığında Marilyn'in kim olabileceğini gösterebilir. Cullen'ın kahramanı Marilyn'i hem sahnede hem de sahne dışında anlatıyor, burada onun daha kişisel bir görünümü parlıyor. Arnold'un bir fotoğrafçı olarak şaşırtıcı yeteneğinin önemli bir kısmı, deneklerinin ona güvenmesini ve ona gerçek kişiliklerini göstermelerini sağlama becerisiydi; Bu yetenek burada Cullen tarafından ikna edici bir şekilde yeniden canlandırılıyor, bu sefer Arnold bir anlatıcı ve gerçeğin hakemi olarak rol alıyor.

Eve Arnold'un Marilyn'in hayatının ilerleyen dönemlerindeki anılarından, özellikle de “Marilyn Monroe: Bir Takdir” adlı fotoğraf kitabından esinlenen Cullen'ın romanı, Marilyn'i keşfetmenin ötesine geçiyor. Aynı zamanda Eve Arnold'un hayatı ve kariyerinin de sevgi dolu bir tasviri. Arnold'la birlikte Magnum Photos ajansına tam üye olarak kabul edildiği günü kutluyoruz ve işinin talepleri karşısında evliliği dağılmaya başladığında onun umutsuzluğuna katılıyoruz. Yürek burkan bir bölümde Arnold, Magnum için iki haftalık bir görev alıyor ve bu görev sırasında Küba açıklarındaki bir adada yaşayan bir aileyi konu alıyor. Ailenin 8 yaşındaki kızı Juana'nın çok güzel olduğunu söyleyince ebeveynler onu Arnold'a vermeye çalışır. Yavaş yavaş ortaya çıkan açıklamalarda, Juana'nın adada kalması halinde, kötü ekonomileri nedeniyle onun tek geleceğinin fuhuş olacağından endişelendikleri açıkça ortaya çıkıyor. Arnold'un kendi oğluyla ilişkisi kusurludur ve ailesi dağılmaktadır; yine de bir çocuğun annesinden alınmasını anlayamıyor.

Annelik yinelenen bir başka temadır; Arnold'un iddia edilen başarısızlığı ve Marilyn'in bu konuda umutsuz umudu. İki karakterin hemen hemen aynı zamanlarda düşükleri var; Aktrisin kameralar karşısında tekrar “Marilyn Monroe” olması gerekmeden önce, hareketli bir sahnede birlikte ağlıyorlar. Bu ortak savaşlar sayesinde, Marilyn'in gerçekte kim olduğuna tanık olan tek kişinin Arnold olabileceği resmini elde ediyoruz. Aynı zamanda Arnold'un gözünden Marilyn'in öldüğü gece ne olduğuna dair gerçek bir teoriye ulaşıyoruz – ve bu sempatik, hatta mantıklı bir teori.

Marilyn'in erken ölümünün yarattığı trajediye rağmen, “When We Were Brilliant”ı sanki arkadaşlarımla kutlama yemeğinden uzaklaşıyormuşum gibi hissederek kapattım; günler sonra bile bu deneyime özlem duyuyorum.

Los Angeles'ta yazar ve tarihçi olan Castellanos Clark şu kitabın yazarıdır:Asi Figürler: (Muhtemelen) Adını Hiç Duymadığınız Asilerin, Kuralları Yıkanların ve Devrimcilerin Yirmi Hikayesi.”