En iyi resim. En İyi Yönetmen. En İyi Kadın Oyuncu. En İyi Erkek Oyuncu. En iyi senaryo. Oscar'ın Beş Büyükleri olarak bilinen bu kategoriler, tören öncesinde ve tören sırasında en çok ilgiyi çekiyor.
Ama artık En İyi Uluslararası Uzun Metrajlı Film'i de bu listeye eklemenin zamanı geldi. Amerikalıların çoğu sosyal medya akışlarında gerçek zamanlı olarak paylaşılan küresel manşetlere daha fazla maruz kaldığı bir zamanda, kategori kültürel olarak daha fazla ağırlık kazanıyor.
İran ve Gazze'deki çatışmaların arka planında yer alan bu yılın adayları – özellikle “Bu Sadece Bir Kazaydı” ve “Hind Receb'in Sesi” – Batı'nın siyasi söylemi ve medyada yer alan haberler nedeniyle uzun süredir düzleştirilmiş toplulukların samimi portrelerini sunuyor.
İranlı film yapımcısı Jafar Panahi'nin yönettiği It Was Just an Accident, hapishanede kendisine işkence yaptığına inandığı bir adamı kaçıran bir tamircinin hikayesini konu alıyor. Bu arada, Filistinli film yapımcısı Annemarie Jacir'in gerçek bir filmden uyarlanan Hind Rajab'ın Sesi adlı filmi, Kızılay gönüllülerinin beş yaşındaki bir kız çocuğunu Gazze'deki İsrail askeri saldırısından kurtarma girişimlerini belgeliyor. Panahi ve Jacir, sinemayı pasif ve önyargılı manşetlerin ötesine geçen sohbetleri başlatmak ve öfke, üzüntü, merak gibi duyguları uyandırmak için kullanıyor. Yönetmenler izleyiciyi aksiyonun ortasına sürüklüyor ve karakterleri sadece isimleri değil, iç yaşamları ve aileleri de olan, tam anlamıyla gerçek insanlar olarak tasvir ediyorlar.
Bu hikayelerin dünyadaki en görünür sahnelerden birinde sunulması önemli. Milyonlarca kişinin izlediği tören ve dolayısıyla film endüstrisi, dışlanmış toplulukların deneyimlerini meşrulaştırmak için güçlü bir araç olabilir.
Bu, özellikle, analistlerin belgelediği gibi, yaşadıkları deneyimleri çarpıtan, yerlerinden edilmeleri ve işgal edilmeleri sıklıkla haberler aracılığıyla filtrelenen Filistinliler için geçerlidir. Amerika'nın en ünlü haber kuruluşlarından biri olan The New York Times, Ortadoğu'ya ilişkin taraflı haberciliği nedeniyle çok sayıda araştırmaya konu olmuş ve tepkilere maruz kalmıştır. Ancak bu kalıpları yansıtan tek ülke burası değil. Onlarca yıldır yapılan araştırmalar, ABD ve Birleşik Krallık'taki haber yayınlarında benzer bulguları doğruladı; Orta Doğu'daki insanlar genellikle insanlıktan çıkarıcı şekillerde tasvir ediliyor. Bu anlatılar film ve televizyondaki tasvirlere de uzanıyor. 200 popüler filmi analiz eden 2021 USC-Annenberg araştırmasında Müslüman karakterler, konuşma rollerinin yalnızca %1,6'sını oluşturuyordu. Çoğunlukla ırkçı terimlerle tasvir ediliyordu; Müslüman karakterlerin %51,1'inden fazlası yalnızca geçmişte geçen filmlerde yer alıyordu. Medya, insanların gördüğü sempati düzeyini ve onların kahraman mı yoksa kötü adam olarak mı görüldüğünü etkileyerek halkın başkalarına ilişkin algısını büyük ölçüde etkileyebilir. Showtime'ın “Homeland” dizisi gibi programlar, basmakalıp tasvirlerle Orta Doğu'yu anlamak ve şeytanlaştırmak arasındaki uçurumu genişletirken, Netflix Inc. dizisi “Mo” ve Oscar ödüllü “All That's Left of You” dizisi, kinayelere dayanmadan, ötekileştirilmiş karakterlerin deneyimlerini dikkatli bir şekilde bağlamsallaştırıyor.
Bu yılın Uluslararası Uzun Metraj Film kategorisindeki filmler, hikayelerine ve karakterlerine sinen şefkatle öne çıkıyor. Hind Rajab'ın Sesi örneğinde, filmin doğasındaki insanilik, medyanın ona ilham veren gerçek hayattaki olaya yönelik çoğu zaman onursuz ve pasif muamelesini dengeliyor. Rajab artık “ölü bulunan” bir kız değil, umutlarla, korkularla dolu bir hayat süren, yakarışları artık insanların yüreklerinde yankılanacak bir çocuktur.
Daha da önemlisi, hem Bu Sadece Bir Kazaydı hem de Hind Rajab'ın Sesi, genel halkı, yalnızca Batılı bir bakış açısıyla değil, canlandırdıkları insanların bakış açılarından anlatılan filmleri aramaya teşvik ediyor. Bu önemli bir fark. Bu filmler izleyicilere Filistinlilerin ve İranlıların filtrelenmemiş deneyimlerini gerçekçi, karakter odaklı bir yaklaşımla getiriyor; haber döngüsünün gölgesinden ve Amerikalı karakterleri çoğunlukla azınlıkların kurtarıcıları veya öğretmenleri olarak tasvir eden kurtarıcı benzeri anlatıdan kaçınıyor.
Filmlerin ve dizilerin anlaşılır olması için mutlaka anlaşılır olması gerekmez. Bu şekilde büyülüdürler. Sevilen Oscar heykelciğini eve kim götürürse götürsün, bu filmler daha büyük bir şeyi başarıyor: Sık sık tartışılan ve soyut terimlerle tasvir edilen insanlara yeniden boyut kazandırıyorlar.
Bloomberg'in görüşünden daha fazlası:
- İran savaşı nasıl biter? ABD'nin daha iyi bir cevaba ihtiyacı var: editoryal
- “Uğultulu Tepeler”in örtbas edilmesi artık farklı bir etki yaratıyor: Mae Abdulbaki
- Stranger Things finali ihtiyacımız olan kaçış: Bryan Reesman
Bu sütun yazarın kişisel görüşlerini yansıtmaktadır ve yayın kurulunun veya Bloomberg LP'nin ve sahiplerinin görüşlerini yansıtmayabilir.
Mae Abdulbaki bir eleştirmen, eğlence gazetecisi ve podcast yayıncısıdır. Gotham Televizyon Ödülleri adaylık komitesinin bir üyesi ve SXSW dahil film festivallerinde jüri üyeliği yaptı.
Bunun gibi daha fazla hikaye için Bloomberg.com/opinion adresini ziyaret edin
©2026 Bloomberg LP
Bir yanıt yazın