“Rai ve Mediaset arasında en az yirmi yıldır televizyonda aynı programları tekrar tekrar gösteriyorlar bize. Gelecek yılın programı bu yılınkiyle aynı. Her yıl aynı programlar: 'Yıldızlarla Dans', Maria'nın 'Arkadaşları', sonra 'Falan filan gelecek, sonra 'falan falan ve sonunda Sanremo bizi kurtaracak…” Rosario Fiorello bunu her zamanki gibi gülümseyerek söylüyor. Ancak Torino Kitap Fuarı'nın biletleri tükenen Oditoryumunu ateşe veren ironinin arkasında, İtalyan televizyonuna yönelik en açık ve en derin eleştirilerden biri var. Doğaçlama bir tartışma değil, bir yıldızın kaprisi değil, Rai'nin tarihinde yetişen ve onun yaratıcı yorgunluğunu kınayabilecek kadar özgür olan son büyük sanatçılardan birinin çığlığı. “Sevgili Televizyon” (Raffaello Cortina Editore) kitabının yazarı televizyon eleştirmeni Aldo Grasso ile diyalog halinde olan Fiorello, hem otobiyografi, hem TV dersi hem de gerçek anlamda risk almaktan aciz bir televizyon makinesine karşı itham olan bir hikayeyi sahneye koyuyor.
Fiorello ve Grasso aynı fikirde: İtalyan genelci TV artık tekrarlamayla gelişiyor. Aynı formatlar, fotokopi programları, halkı şaşırtmaktan çok yöneticilere güven vermek için oluşturulmuş programlar. “Bana diyorlar ki: Fiorello, yeni bir şey yap!” diyor. “Çeşitlendirmeye çalışıyorum ve aslında yapıyorum. Tesadüfen sabahın yedisinde bir program yapmışım.” Bu ifade onun son kariyerindeki paradoksu mükemmel bir şekilde yansıtıyor. Neredeyse herkesin prime time'ın konfor bölgesini takip ettiği bir zamanda Fiorello, şafak vakti veya öğleden sonra erken saatlerini seçiyor. “En azından başarılarıma takılıp kalmamaya çalışıyorum”açıklıyor. Şimdilik, Grasso'nun “İtalyan TV'sinin en iyileri arasında” olarak tanımladığı ve izleyicilerden heyecanla beklediği varyete şovu “Stasera pago io”nun başarısını tekrarlamak niyetinde değil.
Fiorello'nun, Oditoryumdaki binlerce izleyiciyi sürekli güldüren şakalarla dolu ciddi konuşmasının ana noktası, kamu hizmetini yıkmak değil, ona misyonunu hatırlatmaktır. Toplantı sırasında “Biz Rai'yiz” iddiasında bulundu. Kurumsal bir slogan olarak değil, kültürel bir fikir olarak. “Çok çeşitli, deneysel akşam geç saatlerde, risk alan programların Rai'si. Cumartesi akşamını ulusal bir ritüele dönüştürebilen büyük yazarlar Renzo Arbore veya Piero Chiambretti'nin Rai'si“.
Fiorello sık sık oraya, çocukluğunun televizyonuna dönüyor. “Mina'dan Raffaella Carrà'ya, Kessler ikizlerinden Pippo Baudo'ya kadar Rai'nin harika siyah beyaz varyete şovlarıyla büyüdüm”. Basit bir nostalji değil. Gösterinin kalitesine, ayrıntılara gösterilen aşırı ilgiye ve harika profesyonellere yatırım yapan bir televizyonun hatırasıdır. Şovmen, “Bu gösteriler belki de insanı çileden çıkaracak kadar özel hazırlanmıştı” diyor. Grasso, “Dünyanın en güzel varyete şovlarını yaşadık” diye altını çiziyor. Ama sonra tüm toplantı boyunca örtülü olan soru geliyor: Sonra ne oldu? Fiorello'ya göre televizyon, kamuoyunun radikal dönüşümünden etkilenmiş durumda. “Bugün parçalanmış durumdayız” diye açıklıyor. “Kolektif ritüel artık mevcut değil. On iki dakikalık bir monolog yapamazsınız: bir dakika sonra kanalı değiştiriyorlar veya TikTok'tan uzaklaşıyorlar.”
Aldo Grasso ile olan diyaloğun özellikle ilginç hale geldiği yer burasıdır. Eleştirmen değişenin yalnızca televizyon olmadığını, anlatı sürekliliğini kaybedenin tüm toplum olduğunu gözlemliyor. Grasso, “Her şeyi parçalar halinde görüyoruz” diyor. Fiorello da aynı fikirde: “Hepimiz sosyal medya tarafından yönlendiriliyoruz”. İtalyan televizyonunun diğer birçok kahramanıyla karşılaştırıldığında fark, Fiorello'nun bu dönüşümü şeytanlaştırmamasıdır. Asla yirminci yüzyıl televizyonunun küskün bir emektarı gibi konuşmuyor. Aslında, sosyal medyanın ağırlığının (ve aslında bir programa dahil olduğunda bunlardan, özellikle de Instagram'dan yoğun bir şekilde yararlanıyor) ve bunların çağdaş diller üzerindeki etkisinin açıkça farkında. Sorun, televizyonun en kötü şekilde tepki vermiş gibi görünmesi: “Gerçekten yenilik yapmak yerine” daha gürültülü, daha endişe verici, daha tekrarlayıcı hale geldi.
Bu nedenle toplantıda suç haberlerinin gösterileştirilmesine yönelik çok sert eleştiriler de ortaya çıktı. Grasso, Garlasco vakasından ve TV'nin suçlara ve trajedilere duyduğu hastalıklı ilgiden bahsediyor. Fiorello şunu ekliyor: “Hastalık sabahtan akşama yayılıyor. Garlasco vakasını takip etmiyorum”. Fiorello “daha önce daha iyiydi” düşüncesinin rahibi olmaktan özenle kaçınıyor. En gaddar şakaları bile son derece çağdaş bir ironinin etkisi altında kalıyor. Programları eleştirdikten sonra, “Belki bizi dinleyen bir zirve yarın bizi kovar” diye şaka yapıyor. Ancak şakanın arkasında, bugün televizyonda her türlü yenilik girişiminin muazzam bir dirençle karşı karşıya olduğunun farkındalığı var.. Çünkü sonuçta asıl mesele, birleştirilmiş formüllerin kesintiye uğrama korkusudur. Böylece sistem, yıpranmış görünse bile zaten bildiği şeyleri sonsuza kadar kopyalamayı tercih ediyor. Fiorello ise sürpriz yapma hakkını kullanmaya devam ediyor. Toplantının başında kendini küçümseyerek hatırladığı gibi, 66 yaşında bile. “Dört yıl içinde gösteriye bir yürüteçle gireceğim” diye şaka yapıyor. Ancak gerçekte İtalyan televizyonunun hâlâ kendi karakterini ve kendi dilini sorgulayabilen az sayıdaki kahramanlarından biri olmaya devam ediyor. Neredeyse fısıltıyla, “Yapabileceğimizi yaptık,” diye bitiriyor. “Bir şeyHala yapıyorum.” Ve Aldo Grasso ile diyalog bitse bile Fiorello'ya alkışlar devam ediyor. (Paolo Martini tarafından)
Bir yanıt yazın