Sir Joshua Reynolds’un Shakespeare’in “Henry VI, Bölüm 2” adlı oyunundan bir sahneyi tasvir ettiği “Kardinal Beaufort’un Ölümü” tablosu, ilk kez 1789’da sahnelendiğinde, gölgesinde bir iblis gizlendiği için tartışmalara yol açmıştı.
Uzun sivri uçlu, uğursuz görünüşlü figürün dahil edilmesi kararı, izleyicinin o dönemde resim sanatının neyin uygun olduğu konusundaki beklentilerine meydan okudu. O zamanlar bir Times of London eleştirmeni, “bir iblis Sir Joshua’nın zevkini kuşatmıştı” şeklinde görüş bildirdi. Bir diğeri ise iblisin “gülünç kötülüğünün sahnenin ruhu olan dehşeti yok ettiğini” söyledi.
Yaratık en sonunda boya ve cila katmanlarının altına gizlendi ve bu yıl, bir İngiliz koruma kuruluşu olan National Trust’ın restorasyon projesi sonrasında iblis yeniden ortaya çıkana kadar tabloyu gizemli tuttu.
Restoratörün çalışması altı ay sürdü Sophie ReddingtonEserin sergilendiği İngiltere’nin Batı Sussex kentindeki Petworth House and Park’ın küratörü Emily Knight, şeytanı ortaya çıkarmak ve tablonun geri kalanını hayata geçirmek için çabaladıklarını söyledi.
Yaklaşık 1,50 m x 2,10 m boyutlarındaki tablo, Shakespeare’in yaşamı boyunca geçen tarih oyunlarından bir sahneyi gösteriyor. Kral Henry VIbir yaşından önce İngiltere ve Fransa tahtlarına çıkan kişi. Serideki üç oyunun ikincisinde Henry VI canlandırılıyor. Kardinal Beaufort’un ölümüne ve sahneye tanık olun Perde 3, Sahne 3resimde gösterilmektedir.
Oyunda kral, Tanrı’dan büyük amcası olan kardinalin barış içinde ölmesini ister ve şunu söyler: “Ah! Meşgul, her şeye karışan şeytanı uzaklaştırın.”
Resim 1789’da Shakespeare Galerisi’nde sergilendiğinde, Reynolds’un iblis tasviri bazı izleyicileri kızdırdı; onlar da bunun Shakespeare oyunundaki bir karakter olmadığını ve “bunun uygun olmadığını, bir şey olduğunu” düşünerek dahil edilmemesi gerektiğini düşündüler. “temsil etmek”. Bu fiziksel açıdan bir nevi başka dünyaya ait,” Dr. Şövalye.
“Bunu edebiyatta ve şiirde yapabilirdiniz, bunu kelimelerle de yapabilirsiniz, ancak tasvirde uygun değildi” dedi.
John Chu, National Trust’ın kıdemli ulusal resim ve heykel küratörü, bir basın açıklamasında söyledi tablonun sergilenen diğer tüm çalışmalardan daha fazla tartışmaya neden olduğu.
Bay Chu, şeytana atıfta bulunarak, “Bunun boyanması gerektiğini savunan insanlar bile vardı, ancak sanatçıyla yapılan konuşmaların kayıtları onun eseri değiştirmeye yönelik bu tür girişimlere direndiğini gösteriyor.”
Mayıs 1789’da The Times of London tarafından tabloya ilişkin bir incelemede, iblisin “ressamın yargısına uymadığı” belirtildi.
Gelecek yılAylık edebiyat dergisi The Analytical Review, iblisin “dikkatimizi böldüğü ve ana karakterin önemini zayıflattığı; ama her şeyden önce gülünç kötülüğü sahnenin ruhu olan dehşeti yok ettiği için.”
Tablonun savunucuları vardı. Bunlar arasında, Charles Darwin’in büyükbabası Erasmus Darwin de vardı ve 1791’de tablonun “şeytanı da dahil ederek “imge yelpazesini genişletmeye çalıştığını” ancak “zamanın soğuk eleştirisi” nedeniyle “değerinin düşürüldüğünü” yazmıştı. ”
İlk restorasyon çalışmaları sırasında boya ve vernik katmanları uygulandığında şeytan sonunda ortadan kayboldu. Bu son National Trust restorasyon projesi Reynolds’un 300. doğum gününe denk geldi.
Dr. Knight, restorasyonun, arka plandaki adamların yüz ifadeleri ve kardinalin çarşafı tutan yumruğu da dahil olmak üzere tablodaki her şeyi daha net hale getirdiğini söyledi.
Yale İngiliz Sanatı Merkezi’nin direktör yardımcısı ve baş küratörü Mark Aronson, Reynolds’un çalışmasını şöyle anlattı: önde gelen İngiliz portre ressamı 18. yüzyıldan kalma bir yapıyı, teknikleri nedeniyle restore etmenin “çok zor” olduğu biliniyordu.
Aronson, “Kariyerinin başlarında Reynolds, hem görsel hem de materyal açısından oldukça deneysel olmaya özen gösterdi” dedi. “Ve eklenen bu reçineler, yağlar ve mumlardan bazıları, bazı eserlerinin restorasyonunu zorlaştırdı.”
Bay Aronson, Reynolds’un bazı portreleri koyu, zengin bir kırmızı pigment olarak hazırlanabilen ve “oldukça hızlı” solabilen karminle boyamasıyla tanındığını söyledi.
Bay Aronson, “Cilt tonları çok hızlı bir şekilde maviye döndü ve bu nedenle resimlerinin bakıcılardan önce öldüğüne dair şakalar yapıldı” dedi.
Kardinalin tablosu Reynolds’un kariyerinin sonuna doğru yapıldı (1792’de öldü) ve Londra’daki Shakespeare Galerisi tarafından yaptırıldı ve tablo için 500 gine ödedi. 1805 yılında galerinin koleksiyonu satıldı ve üçüncü Egremont Kontu tabloyu bugünkü eşdeğeri olan 38.000 pounda veya yaklaşık 46.759 dolara satın aldı. Tablo, National Trust’a bağışlanmadan önce aileye devredildi ve National Trust, Temmuz ayındaki restorasyonun ardından tabloyu tekrar sergiye koydu.
Bay Aronson, restorasyonun oldukça “tatmin edici” olduğunu söyledi.
“Öncesi ve sonrası resimlerine baktığımda” dedi, “bana göre bu çok kalın sarı vernik katmanlarının kaldırılmasından çok daha canlı, kusursuz bir tabloya doğru kayda değer bir geçiş.”
Bir yanıt yazın