Yargıtay Birinci Dairesi tarafından yapılan usul ihlali ve temyize ilişkin olağanüstü itirazları reddetmiştir. Altadis SA -daha önce birinci ve ikinci derece davaların reddiyle- özel şirketin yürüttüğü davaya son verildi … ve Milli Eğitim, Kültür ve Spor Bakanlığı'na Goya'nın yaptığı iki tablonun mülkiyeti hakkında dava açıldı. Portreleri Kral Charles IV ve karısı Parma Kraliçesi Marie Louise Bunlar, Sevilla şehrinin yeni hükümdarlığın başlangıcını kutladığı şenliklerin bir parçası olarak Fabrikanın cephesi önüne yerleştirilecek olan geçici bir anıtta sergilenmek üzere 1789 yılında Sevilla Kraliyet Tütün Fabrikası adına Goya tarafından boyanmıştır.
İki portre 1789'da Kraliyet'e aitti ve daha sonra Devlet'e geçti.
Karar, iki portrenin 1789'da Kraliyet'in mal varlığına ait olduğu ve daha sonra devlete geçtiği şeklindeki tartışmasız gerçeğe dayanıyor. Daha sonra, şu anki Altadis SA'ya kadar portrelere sahip olmayı başaran farklı kuruluşları listeliyor. Yargıtay, taraflar arasındaki belge ve yazışmaları inceledikten sonra, Bakanlığın 1887 yılında bu tekeli kiraladığı Tütün Kiralama Şirketi'ne binalarında dekoratif amaçlı portreler bulundurma izni verdiği, ancak mülkiyetinden hiçbir zaman feragat etmediği sonucuna varmıştır. Davacı, Altadis SA, bu orijinal mülkün sahibi olduğunu kanıtlayamadı.Maddesi uyarınca, irtifak hakkı, kazanıcı zaman aşımı yoluyla taşınmazın edinilmesine uygun olan tek kişidir. 1955 CC.
Öte yandan Yargıtay'ın bu maddeye hükmettiğini hatırlayın. 28 tanesi İspanyol Sanat Mirasına ilişkin 25 Haziran tarih ve 16/1985 sayılı Kanun2. bölümünde “İspanya Tarihi Mirasının bir parçası olan taşınır malların Kamu İdareleri tarafından devredilemeyeceği” beyan edilmektedir. […]». 3. bölümde ise açıkça “Bu maddede bahsi geçen malların zaman aşımına uğrayamayacağı” ifade ediliyor. Bu mallar hakkında Medeni Kanunun 1955 inci maddesi hükümleri hiçbir surette uygulanmaz. Bu nedenle Bakanlık ile Tabacalera arasında 1999 yılında imzalanan kefalet sözleşmesinde Tabacalera'nın “iki portre”nin maliki olduğu kabul edilse de Devlet'in bu iki eserin mülkiyetini kaybetmesi yeterli bir tapu teşkil etmemektedir.
Birinci ve ikinci derece mahkemesindeki zıt kararlar
2021'de Madrid Eyalet Mahkemesinin 19. Maddesi 11 Şubat tarihli bir kararda, Francisco de Goya tarafından yapılan IV. Charles ve María Luisa de Parma portrelerinin kamuya ait olduğu ve 19. yüzyıldan beri her iki eserin gözetiminde olan eski adıyla Compañía Arendataria de Tabacos (Tabacalera) Altadis'e ait olmadığı sonucuna varılmıştır. Portrelerin “meşru sahibi” olduğunu iddia eden şirket, Yargıtay'a itiraz edeceğini duyurdu. Hakimler daha sonra şirketin Madrid 82. Asliye Mahkemesi'nin 18 Haziran 2019'da kabul ettiği karara karşı yaptığı itirazı reddetti.
Madrid İl Mahkemesi, Altadis veya selefleri tarafından “portrelerin sahibi olduğu iddiasının kanıtlanmadığına” güvence verdi.
Madrid Eyalet Mahkemesi, Altadis veya seleflerinin “portrelerin sahibi olduğu iddiasının kanıtlanmadığına” güvence verdi. Devletin Goya'nın söz konusu eserlerinin mülkiyetinden “hiçbir zaman” vazgeçmediği sonucuna vardıktan sonra, işgal tezini ve taşınır mülkün terk edildiği iddiasını da reddetmiştir. Yargıçlar, “Tütün Kiralama Şirketi tarafından yürütülen tabloların mülkiyetinin, bunların mülkiyetinin edinilmesine izin verecek yasal gereklilikleri karşılamadığına, bu da şirketin bunları mevcut davacı Altadis'e – Barquillo caddesindeki mülkün satışı». Ve söz konusu portrelerin “yüzyıllardır, özellikle de 1896'dan bu yana, bunların teslim edilmesi veya sahibine iade edilmesinin güvenilir bir şekilde sahibine gerekli olduğu envanterlerde, kamu malı olarak hazırlanan envanterlerde tanındığını” belirttiler.
Dolayısıyla Madrid Eyalet Mahkemesi, şirketin bu yükümlülüğe uymamasının “portrelerin sahibi lehine terk edilmesi ya da portrelerin mülkiyetinin tanınması anlamına gelemeyeceğine” karar verdi. Ve bu mülkiyeti “sahiplik unvanına göre zilyetlik” haline de dönüştürmez. Ve kendisi, Devletin “yerleri ne olursa olsun, tabloların mülkiyetini her zaman elinde tutması” konusunda ısrar etti.
Cumhuriyet Başsavcılığı, duruşma öncesi savunma yaptı Madrid 82 Numaralı Asliye Mahkemesi portrelerin Goya tarafından “Kraliyet Fabrikası adına yapıldığını, yani doğrudan Devlete (Kraliyet Hazinesi) bağlı ve ona entegre bir kuruluş olması nedeniyle resimlerin mülkiyetinin Devlete geçtiğini” söyledi.
Portreler, ilk derece kararında açıklandığı gibi, “bu binanın, Kraliyet Fabrikası'ndan farklı olarak Devletin malı olmadığı gerçeği dikkate alınarak”, 19. yüzyılın sonunda Compañía Alrendataria de Tabacos de Madrid'in genel merkezinde bulunana kadar – “nedeni bilinmiyor” – Seville Kraliyet Fabrikası'nın tesislerini süslüyordu.
Olayların kronolojisi
1789'da Goya, Sevilla Kraliyet Tütün Fabrikası için resim yaptı. Sevilla şehrinin yeni saltanatının başlangıcını kutladığı şenlikler kapsamında, Kral IV. Charles ve eşi Parma Kraliçesi María Luisa'nın bir çift portresi, Fabrikanın cephesinin önüne yerleştirilecek olan geçici bir anıtta sergilenecek. O zamanlar Sevilla Kraliyet Tütün Fabrikası, İspanya'da tütün üretimini ve pazarlamasını özel olarak yönetiyordu. Bu yönetim 1887 yılında sistem değişip tütün üretim ve pazarlama tekelinin Tütün Kiracı Şirketi'ne (CAT) kiralanmasına kadar sürdü.
Çoğunluk hissedarı İspanya Bankası olan özel bir şirketti. Bu sistem, imtiyazlı sisteme geçildiği 1945 yılına kadar sürdü. Bu imtiyaz, Tabacalera adında bir şirket kuran ve imtiyazı devrettiği CAT'e karşılık geliyordu; böylece bu şirket, pazarın liberalleşmeye başladığı 1986 yılına kadar tütün tekelinin devraldığı kişi oldu. CAT'in 1887'de tütün tekelinin kiracısı olarak devralınması üzerine aldığı varlıklar arasında 1746 ve 1747 Kraliyet Festivallerine ait bir dizi tablo ve ayrıca aralarında Goya'nın yaptığı iki tablonun da bulunduğu sekiz kral portresi vardı.
Resimlerin Madrid'e nakledildiğine dair kanıtlar olmasına rağmen, yakın zamanda nereye gittiklerine dair bir kanıt yok.
Bütün bu tablolar Sevilla Hazine Heyeti'ne teslim edildi. vesilesiyle 1921'de tekel kira sözleşmesinin yenilenmesiCAT, 1887'de alınanlara dayanarak, devlet tarafından tekelin işletilmesi için devredilen varlıkların (fabrikalar, depolar, mobilya ve demirbaşlar) 26 Ağustos 1921 tarihli bir envanterini hazırladı. Bu envanterde, Bayındırlık Bakanlığı'na devredildiğini belirten Goya tarafından yapılmış “iki portre” de dahil olmak üzere “yaldızlı çerçeveli yağlıboya sekiz kral portresi” nin aşağıdaki incelemesi yer alıyor.
“İki portrenin” olduğuna dair kanıtlar olmasına rağmen Madrid'e transfer oldular1898'den sonra meydana gelmiş olması gereken olay, yakın akıbetine dair hiçbir kanıt yok. Var olan tek şey, belirsiz bir andan itibaren, CAT yöneticisinin veya delegesinin Madrid'deki Barquillo Caddesi'ndeki binasındaki ofisinde asılı olmalarıdır. İç Savaş'tan sonra, 1945'te tütün tekelinin sömürü sistemi, kiralama rejiminden imtiyaz rejimine doğru değişti. Tabacalera SA şirketi kuruldu böylece idari imtiyaz rejimi altında tütün tekelinde CAT'nin yerini alacaktı. 1946'da Tabacalera, Goya'nın yaptığı bu iki portrenin bulunduğu Barquillo Caddesi'ndeki binayı CAT'tan satın aldı. 1986 yılında tütün piyasası serbestleştirildi ve böylece Tabacalera SA'nın tekeli sona erdi.
Tabacalera'ya teslim edilen malların envanterinde ve değerlemesinde iki tablo görünmüyordu
Devlet hukuk dairelerinin 23 Nisan 1985 tarihli raporunda “iki portrenin” Devlet malı olduğu anlaşıldı. Bu durum, Devletin Tabacalera SA'ya gönderdiği 25 Eylül 1986 tarihli yazıya da yansıdı; burada iki Goya tablosunun, İspanyol Devleti tarafından Tabacalera'ya bağışlanacak malların envanterine devlete ait olduğu düşünüldüğü için dahil edilmediği açıkça belirtildi. İki tablo, 24 Ekim 1986'da Bakanlar Kurulu tarafından onaylanan Tabacalera'ya teslim edilen malların envanterinde ve kıymet takdirinde yer almıyordu.
26 Mart 1999'da kefalet sözleşmesi imzalandıBu, Altadis'in “iki portre” ile vergi ödeme tarihlerini talep ettiği 2007 yılına kadar yürürlükteydi. Bu talep, İspanyol Tarihi Sanat Mirası Varlıklarının Yeterliliği, Değerlemesi ve İhracı Kurulu'nun Değerleme Komisyonu aleyhine 7 Mayıs 2008 tarihinde hazırlanan bir raporun ardından reddedildi. 16 Temmuz 2014'te Altadis SA, “iki portre” de dahil olmak üzere şirketin ticari faaliyetleriyle kesin olarak ilgili olmayan varlıkları satmak için Eğitim, Kültür ve Spor Bakanlığı'ndan yetki talep etti. Güzel Sanatlar Genel Müdürlüğü ise 2015 yılında yaptığı inceleme sonrasında şu sonuca vardı: Portrelerin mülkiyeti Devlet Genel İdaresine aitti.. Yargıtay'ın kararıyla son verdiği mahkemelerde 2017 yılından itibaren davalar başladı.
Bir yanıt yazın