Yönetmen Lena Brasch: Tiktok tiyatroyu değiştirme gücüne sahip mi?

Hanover Staatstheater'da Lena Brasch, Cumberland'ın galerisinin seviyelerinden aşağı iner. Şehirdeki en güzel merdiven, ferforje korkuluklar ve neo -gotik çabalarla bahsedilmiştir. Üst kattaki sahnede, yönetmen birkaç gün içinde Sibylle Berg'den prömiyere yeni bir parça getirecek. Sonra Berlin'de, sonra tekrar Hanover'da sahneye çıkıyor. Brasch için dik bir şekilde yükseliyor. Ve bu sadece onun adı ve ünlü aileden değil. Bu arada, tiyatroyu zaten tamamlamıştı.

Brasch, beyaz pantolonları ve soluk pembe üstü ile oldukça loş merdivende parlıyor. Karanlık botlarının paragrafları sessizce clack. “Fuffifufzich” süveterinde, birkaç gün önce Brasch bir şarkıcıydı, bu da kalça çevrelerinde bağlanması zor. “Seni Sonsuza Kadar Sevebilirim”, aşılmaz ironi ile orta budalıklı şehir çocuklarına özgü olan yeni romantizm için özlem olan bir single olarak adlandırılır. Hanover'deki Brasch'ta sahnede olan Katja Riemann da videoda yer alıyor.

“Biraz ışık. Ve bu sakin” tipik, karanlık bir Sibylle dağ metni, Brasch, çok fazla kıyamet havası ile söylüyor. Bir mühendis, icatları sayesinde dünya dışarıda batarken sığınağa girer. AI kontrollü drone sürüleri, Dünya yüzeyinde kıyamet binicileri gibi çeker, vergi kalemleri birbirlerini parçalar. Her düzeyde çökme: ekonomik, politik, teknik, ahlaki.

Brasch dünyayı bu kadar uğursuzca görüyor mu? “Zaten endişeleniyorum,” diye yanıtlıyor. Örneğin yasal baskı, faşizm, afd, kesimler. Sürgünler, toplu mezarlar, ceset dağları olan kabuslar vardır. “Bir daha asla!” Zaten çok geç, “izlenimi var. Tiyatronun avlusunda oturuyoruz, duman brasch. Parmağında Davidsonn ile bir yüzük takıyor. 7 Ekim 2023'ten sonra gittikçe daha fazla kaybetmesi gerektiğini söylüyor. Son zamanlarda yine Berlin Mauerpark'ta “malign Yahudi güçleri” hakkında konuştuğunu duyduğunda.

Son iki yılda, sıklıkla Yahudi karşıtı ifadeleri vardı. Örneğin, onlar gibi Yahudi insanlar İsrail siyaseti ile eşitlendiğinde ve toplu sorumluluğa alındığında. Brasch, İsrail Ordusu'nun Gazze'de ne yaptığını inanılmaz ve insanlık dışı buluyor.

Bir zamanlar Brasch, doğru bir hükümetten korkması gereken şey söylendi. Yahudiler beyaz ve parası var. Bu onun daha yakın çevresinden geldi, dostluk kırıldı. Bazen Brasch hikayeye yakalanmış gibi hissediyor. Büyükanne ve büyükbabaları Nazilere kaçtı, daha sonra Almanya'nın doğusuna gittiler. Büyükbabası kültür bakan yardımcısıydı. Amcası Thomas, Peter ve Klaus Brasch, yıllarca trajik bir yaşam öyküsüne sahip sanatçılardı. Sadece annesi Marion, yazar ve radyo sunucusu ve kendisi. Son Braschs.

Yılın başında, Thomas Brasch'ın 80. doğum günü için Lena Brasch, üzerinde savaştığı bir şey cesaretlendirdi: amcası hakkında bir akşam. Ailesindeki tek kişi değil: Annesi, Thomas Brasch'ın eski arkadaşı Katharina Thalbach ile birlikte Berlin topluluğunda bir okuma yaptı. Babası Jürgen Kuttner, “Helt's Mouth, Kassandra!” Sahnede. Ve Lena? Maxim Gorki Tiyatrosu'na gitti ve “Brasch-yaşlı adam mümkün değil ve yenisi” en güzel, hatta en kişisel tiyatro akşamı değil. “Amcamın metinleri hakkında beni ilgilendiren şey, iki büyük savaş arasında bu yaşama hissi” diyor.

Lena Brasch o akşam bir sahne yazdı. İçinde Berlin Barn bölgesinde nasıl sürdüğünü anlatıyor ve renkle bulaşan tökezleyen blokları görüyor. Bir eczaneye girer, temizlik ajanları ve çelik bir sünger satın alır ve sadece çömelmek istediğinde, büyükannesinin Viyana'daki Naziler tarafından küçük bir kız olarak caddeyi diş fırçasıyla temizlemeye nasıl zorlandığını hatırlar. “Bir daha asla!” Brasch düşünüyor. Ve eczaneye geri döner, teleskopik bir çubuk ve yapışkan bant satın alır, süngeri takar ve ayakta dururken tökezleyen blokların temizlenmesini yapın.

“Büyükannemin hikayesini tekrarlamayı düşündüğümde hiç Yahudi hissetmedim,” diyor Brasch ve bir sonraki sigarayı aydınlatıyor. Kaçamayacağı anlar. Bitmeyen -geçmiş ve şimdiki arasında küçük şoklar. Bu yüzden, Michel Friedman'ın “Yabancı” tarafından üretiminin prömiyeri, Brasch'ın söylediği gibi tehditler olduğu için polis koruması altında gerçekleşmesi gerektiğinde. Post -War döneminin Frankfurt'unda Yahudi bir çocukla ilgilenen bir performansa karşı: vatansız, travmatize, hariç tutuldu.

Bir Alman Yahudi

Her zaman tiyatroda brasch yapan Yahudi sorunlarıdır. Sonbaharda Gorki Tiyatrosu'na dönecek olan “Doğu Yakası Hikayesi A Alman Yahudi”, 1946 ve 1990 yılları arasında sürgünden savaş sonrası Almanya'ya gelen yaklaşık iki Yahudi kız kardeşidir. Daha iyi bir yaşam hayalleri sistem yarışmasında parçalanmıştır. Brasch'ın ailesini orada da düşünebilirsiniz. Oğulların en ünlüsünün öne çıkmadığı ve Batı'ya gittiği, ama aynı zamanda mutlu olmadığı GDR'de sosyalizm inşa etmek isteyen büyükanne ve büyükbabalara.

Ve sonra Brasch, Hanover'ın yeni yönetmeni Vasco Boenisch'in açılış sezonunda ikinci çalışması olan Dana Vowinckel'in ünlü romanı “Ziplock Waters in The Ziplock” sahnesine getiriyor. “Bir Yahudi kimliği arayan inanılmaz derecede büyük bir yaşlanma hikayesi,” diyor Brasch, coşkuyla okuduğu kitap. Almanya, ABD ve İsrail arasında, Yahudi ilişkisi olmayan genç bir kitleye anlatmak istediği, ancak yine de farklı dünyalar ve kimlikler arasında nasıl yaşayacağınızı, kendinizi arayanı bildiğini bilen dokunaklı bir hikaye.

Brasch sadece 32 yaşında olmasına rağmen, hayatının neredeyse yarısını tiyatroda geçirdi. İlk hastanesini 15 yaşında yaptı, okuldan sonra öğleden sonra Alman tiyatrosuna gitti ve babası Peter Hacks tarafından “Surse ve Power” ı sahneledi. Bir skandal için “meslektaşları, komünizm, kendinizi / gözlerinizi ayarlamak / gözlerinizi kurmak / şimdi ne olduğunu ve tam tersini almak” gibi cümlelerle bir parça. “Bu iyi bir başlangıçtı,” diyor Brasch bugün. Bükülmemeyi, hiçbir şeyden korkmamayı ve direnişe karşı kendi konularını zorlamayı öğrenmişti.

Babası tarafından bile tiyatroda tedavi edilmedi, diyor Brasch. Uzun yıllar asistan olarak çalıştı. “Kendime yarı ölü yardım ettim,” dedi Brasch. “Ve geceleri kantinlerde, Volksbühne'de ve Berlin topluluğunda çalıştım.” Bir üniversitede bir dereceye kadar okumak yerine, soğuk suya atlamaya cesaret etti. “Bunu nasıl yapmak istemediğimi sık sık gördüm. Korkunç bulduğum evreleme ve çalışma yöntemleri” diyor. Ancak on yıl sonra Berlin Tiyatrosu sahnesinin kalbinde, çıkmazda hissetti.

Brasch, “Daha sonra dört yıl boyunca edebi ajan olarak çalıştım çünkü tiyatrodan bıktım” diyor. Kül tablası ifade edilen sigaralarıyla doldurur, yeni bir sigaradır. İlk projeniz? Yeniden birleşme döneminin doğusundan gelen bir rousing raporu olan Hendrik Bolz'un kötü şöhretli “Beyzbol Kulübü Yılları” hakkında “Nuller Yıllar” kitabıydı. Brasch'ın tiyatroya dönmesi, Berlin Topluluğu'ndan aktris Sina Martens'e borçludur. Brasch, Britney Spears hakkında bir şeyler yapmayı önerdi. Sadece iki haftalık prova zamanına, küçük sahne ve az sayıda fikre rağmen.

“Bu Britney, kaltak!” son yıllarda 100'den fazla fikirle en başarılı Berlin Tiyatrosu akşamlarından biridir. Bu arada, büyük aşamada bile: 700 koltuk, her zaman satıldı. “New York Times” bile bildirdi. Sonra sonunda atılımdı. İki yıl sonra Brasch ve Martens bir sonraki hit “Player Women” ile ekledi. Brasch, “Beni ilgilendiren bir dil buldum. Gündelik ve kesintisiz, ama yine de derin ve hareketli” diyor. Ayrıca Tikkok'a Gen Z'de ilham alıyor. Ve bu Berlin'den Hanover'a iyi karşılanıyor.