Günümüzün SoHo'sunun lüks butikleri ve 20 milyon dolarlık konut çatı katları arasında, 11 Mercer Caddesi'ndeki yıpranmış depo binası, geçmişte kalmış, çok daha kendine özgü bir sanat ve el sanatları bölgesine beklenmedik bir portal sunuyor.
1870 yılında kauçuk ürünleri depolamak için inşa edilen, demir cepheli, neoklasik tarzdaki binanın iki yanında, vitrinlerinde mücevherlerin sergilendiği bir mağaza ve Milyarder Erkekler Kulübü adı verilen bir giyim mağazası yer alıyor.
Ancak beyaz sakallı bir Japon ressam olan Toshihisa Yoda'yı 11 Mercer'in yıpranmış ön kapısından ve elle döndürülen antika asansöre doğru takip edin; üst kata, mimarlık dergilerinde yer alan ışıltılı, üst düzey SoHo konutlarından oldukça farklı olan bir sanatçının çatı katının dizginsiz zaman tüneline yönlendirileceksiniz.
35 yıldır Yoda ailesi – Toshihisa, 85; karısı Junko (82); ve 53 yaşındaki oğulları Yoichiro, bu inanılmaz derecede kalabalık 4000 metrekarelik alanda birlikte yaşıyor ve sanat yapıyor, çevrelerindeki mahalle ise büyük ölçüde değişiyor.
Yodalar, duvarlar yerine geniş alanı, yüzlerce üst üste yığılmış tuval ve kutulardan oluşan eksantrik bir “odalar” kümesine böldü; bunların bazılarında bir Japon nakliye şirketinin logosu yer alıyor: ağzında yavru kedi taşıyan bir anne kedi.
On yıllar boyunca, üç sanatçının sürekli büyüyen çalışmaları, mevcut alanın daha da daralmasına neden oldu. Bir ziyaretçi için, genişleyen ev stüdyosunda gezinmek, bir mısır labirentinde yolunuzu hissetmek gibidir.
Tokyo'daki Musashino Sanat Üniversitesi'nde eğitim gören soyut ressam Toshihisa, 1966'da yağlı boyalarla dolu bir çantayla Japonya'dan tekneyle göç etti, Los Angeles'a indi ve 99 dolarlık bir otobüs biletiyle New York'a gitti. Park Slope'da yaşarken Brooklyn Museum Art School'da resim eğitimi aldı ve daha sonra Aşağı Manhattan'ın terk edilmiş, post-endüstriyel bölgesinde, daha sonra SoHo olarak tanındı.
Aynı zamanda Musashino'da ressamlık eğitimi alan Junko, 1969'da kısmen Toshihisa ile evlenmek ve kısmen de Tokyo'daki Ulusal Modern Sanat Müzesi'nde damlama tablosu “Number 8, 1949” dikkatini çeken Jackson Pollock'un ülkesine gelmek için onu takip etti.
Sanat galerileri ortaya çıktıkça SoHo gelişen bir sanat bölgesi haline geldi ve artan kiralar Yoda'ları çatı katlarından çıkmaya zorladı. Çift, 1972'de Japonya'ya yaptıkları bir gezi sırasında Yoichiro'yu doğurduktan sonra, onu Midtown'da sıkışık, rahat bir dairede, ardından da yetersiz ısıtma ve sıcak suya sahip kalabalık, zemin kattaki Park Slope apartman dairesinde büyüttüler.
Yoichiro, “Duvar alanı için savaştık” diye hatırlıyor.
Sonunda, 1990 yılında, birkaç Japon ortakla birlikte Mercer Caddesi 11 adresindeki evi satın aldılar: bir galerici, başka bir sanatçı, bir sanat koleksiyoncusu ve bir tasarımcı. Toshihisa'nın resimlerinin bir Japon müzesine satışı ve babasının Japonya'daki arazi satışı yoluyla toplanan 550.000 dolarlık Yoda payı dördüncü katı satın aldı. Bina 1997 yılında kat mülkiyetine dönüştürüldü; O zamandan beri diğer tüm Japon sahipleri taşındı, ancak tasarımcının kızı ailesiyle birlikte orada kaldı.
2007'de Japan Society için küratörlüğünü yaptığı, New York merkezli Japon sanatçıların yer aldığı bir sergiye üç Yoda'yı da dahil eden sanat tarihçisi Eric Shiner, “Çatı katını ilk kez 2005 veya 2006'da ziyaret ettim ve bütün bir sanatçı ailesinin tek bir çatı altında yaşaması beni çok şaşırttı” dedi. “Onların bir birim olmalarını sevdim ama yine de üçünün de tamamen benzersiz ve bireysel bir tarzı vardı. Ben de çok etkilendim.” Çatı katında ezici sayıda sanat eseri var: Her yer tıka basa dolu ama yine de bu ortamda yaşam ve dinlenme alanları yaratmışlar.”
Bu odalar o zamandan beri önemli ölçüde küçüldü. Her boyuttaki tek açık alan, yemek odası (Formica kaplı masa ve sandalyeler) ve stüdyo (şövale ve sanat malzemeleri) olarak ikiye katlanır.
Yatak odası yok. Ressam ve metal gitarist Yoichiro'nun uyku alanı, gerçek bir duvar ve bir resim rafı, bir el arabası üzerinde bir stereo kabini, bir kitaplık ve bir şifonyerden oluşan üç derme çatma duvardan oluşan, köşedeki bir yataktan biraz daha fazlasıdır. Alan, bir ekranın üzerinde oturan doldurulmuş hayvanlarla süslenmiştir. Yoichiro'nun ölen bir aile kedisinin çizimi; ve ilham perisi Laura Ingalls'ın 1970'lerdeki televizyon programı “Little House on the Prairie”den fotoğrafları.
Anne ve babasının uyku alanı labirentin daha tenha bir köşesinde yer alıyor ve bu alana daha fazla ekran arasında gezinerek, paltoyla kaplı bir çamaşır ipinin altından ve bir keçi yolundan daha geniş olmayan bir geçitten geçerek ulaşılabilir. Duvarlarda sigorta kutuları ve Yoichiro'nun resimleri asılı.
Tipik bir sabah, Toshihisa'nın sabah 6:30 civarında, Yoda'ların eski bir şifonyerin üzerinde bulunan Şinto tapınağında dua ritüelinde kullandıkları çay yapmak için kalkmasıyla başlar.
Sonra çalışırlar.
Toshihisa, Mercer Caddesi'ne bakan bir masada son zamanlarda renkli kalem çizimleri yapıyor, ancak gençlik yıllarında 1,5 metre yüksekliğinde dramatik yağlıboya tablolar yarattı. Her ne kadar tarzı, yüzyılın ortasındaki New York Soyut Dışavurumculuk ekolü ile ilişkili olsa da, şehrin fiziksel çevresi de onu büyük ölçüde etkiledi.
Toshihisa, başından beri Amerikalıların metal yüzeylere boya uygulama tutkusundan etkilenmişti: köprüler, sokak lambaları ve hatta 11 Mercer'in dökme demir cephesi. Ancak zamanla “doğa değişir ve ilginç olan şu ki, hiç kimse bu değişimi kontrol edemez.” Böylece yıpranmış boya, resimlerine kattığı yeni renkler ve dokularla zamanın gözle görülür bir kanıtı haline geliyor.
Üçgenler onun baskın motifi; karısının, Coney Adası'na yaptığı bir aile gezisi sırasında tahta kaldırımın yakınındaki boş bir arsadaki şemsiye bitkilerinin gövdelerinin üçgen olduğunu belirtmesinden sonra artan bir endişe.
Dev diptikler de dahil olmak üzere Toshihisa'nın düzinelerce sanat eseri, bu yılın sonlarında TriBeCa sanat galerisi NowHere'de düzenlenecek kişisel sergide yer alacak.
Galerinin yöneticisi Kentaro Totsuka, “Onun Japon estetiği ile New York tarzı soyut resim arasında harika bir kombinasyon görüyorum” dedi.
Junko çoğu sabah mutfakta sanat eserleri yaratıyor. Küçük parçalar üzerindeki yoğunlaşması kaçınılmaz olarak kocasının sıkışık dairelerde büyük tuvaller yapmasıyla başladı.
Son yıllarda şehir manzarasının güzel ve gizemli fotoğraf kolajlarını yarattı. Favori motifler arasında 56 Leonard Caddesi'ndeki Jenga binası ve Mercer ve Howard Sokakları'nın eskimiş tuğla binalarının fonunda yangın merdivenindeki tek bir beyaz zambak yer alıyor.
Japon pirinç kağıdı washi üzerine bastığı bir fotoğrafla başlıyor ve boyalı washi temel katmanının üzerindeki bir tuvale uyguluyor. Washi mutfakta bir çamaşır ipinde nemlendirilir ve kurutulur.
Önceki büyük ölçekli çalışmalar Central Park'ın haritalarına ve çeşmelerine odaklanmıştı. Yüksek kaliteli washi satın almak için Pollock-Krasner Vakfı bağışından elde edilen parayı kullandı. Bunları akrilikle sıçrattı, parçalara ayırdı ve demetler halinde bağladı ve bunları tuvale uygulayarak hem Pollock'un damlama resimlerini hem de Monet'nin nilüferlerini anımsatan canlı, dokulu renkli alanlar yarattı. 2010 yılında ünlü Zabriskie Galerisi ona kişisel bir sergi sundu.
Yoichiro sabahı çatı katının stüdyo/yemek alanında eski New York'un çizimlerini veya yağlıboya tablolarını yaparak geçiriyor. Yinelenen temalar arasında kayıp 42. Cadde sinema salonları ve 2023'te yıkılmadan önce sık sık bir oda kiraladığı ve 1940'ların kıyafetleriyle yasak bölgelere gizlice girip daha sonra grubu Maltese Falcon için şarkılara dahil ettiği kayıtlar yaptığı Hotel Pennsylvania yer alıyor. Metropolitan Sanat Müzesi'nde eski bir güvenlik görevlisi olan kendisi aynı zamanda oradaki gardiyanlara odaklanan bir seri de çizdi (ve devriye gezerken gördüğü bir rakunun antropomorfize edilmiş bir versiyonu).
Öğleden sonraları tek başına kitapçılarda dolaşıyor ya da ailesiyle birlikte müzeleri ziyaret ediyor. Geçtiğimiz on yıl boyunca Yoda'lar yılda bir veya iki kez birlikte veya bireysel olarak Japonya'yı ziyaret etti.
Yoichiro, kayıp New York'u korumaya olan bağlılığının izini, ailesinin 885 Üçüncü Cadde'deki Lipstick Binası'na yer açmak için kiralık evlerinden tahliye edilen düzinelerce kişi arasında olduğu 1982 yılına kadar sürüyor.
“Yıkıcıydı” dedi.
Yoichiro, 2016 yılında 42. Cadde'deki küçük bir Japon adasındaki bir depoda eski bir tiyatroyu yeniden yarattı. Hayali duvar resimleriyle çevrili ziyaretçiler, kurtarılmış tiyatro koltuklarında oturuyor ve 1994'ten 2003'e kadar 42. Cadde'deki kepenkleri kapatılmış sinema salonlarında çektiği unutulmaz görüntüleri izliyor.
Şehrin bir başka parçası olan Yodaların Çatı Katı, Mitaka City Sanat Galerisi'nde 2019 yılında düzenlenen “Her Gün Sanat Günü: New York'taki Yoda Ailesinin Elli Yılı” sergisi için Tokyo'da yeniden yaratıldı.
Ancak 42. Cadde'deki kaybolan tiyatroların aksine, ailenin çatı katı en azından şimdilik canlı bir yaratıcılığın mekanı olarak varlığını sürdürüyor.
Sanat tarihçisi Bay Shiner, “Orada çok sayıda harika akşam yemeği partisine ev sahipliği yaptım ve gerçek Japon yemekleri pişirdim” dedi, “ve o odaya girip en azından gerçek, eski tarz SoHo'nun kaldığını bilmekten daha çok sevdiğim hiçbir şey yok.”
Bir yanıt yazın