Yeni Habeck filmi: Olağanüstü başarısızlığa uğramasının beş nedeni

Robert Habeck hakkındaki yeni çalışma kadar sosyal ağlarda bu kadar önceden parçalanmış bir belgesel nadirdir. Biraz karmaşık bir isim olan “Şimdi.Nerede. – Robert Habeck ile Yolculuğum”, Robert Habeck ve yönetmen Lars Jessen ile diğer konuklarla birlikte bir “sinema turu” eşliğinde 7 Aralık'ta sinemalarda başlıyor.

Diğer partilerin destekçileri, fragmanın ötesinde tek bir dakika bile görmeden, haftalardır sosyal ağlarda çalışmayı eleştiriyor. Bazı suçlamalara göre, devlet tarafından finanse edilen parti reklamları fazla tek taraflı ve fazla aklama niteliğinde. Hatta “Bild”in haberine göre film, devlet film fonlarından 270.000 Euro'nun üzerinde para aldı.

Bu tür bir finansman elbette olağandışı bir şey değil; Devlet desteği olmadan hemen hemen hiçbir Alman filmi çekilemezdi. Bully Herbig'in yeni filmi “Manitu Kanosu” gibi gişe rekorları kıran bir film bile dört milyon avronun üzerinde fonla finanse edildi.

Habeck filmini izleyen herkes, eleştirinin birçok açıdan haklı olduğunu anlamalıdır. Beş temel hata, filmi birçok açıdan siyasi bir belgeselin taleplerini karşılamayan başarısız bir proje haline getiriyor.

“Now.Nerede” alt başlığı, bunun Habeck'e kişisel bir yaklaşımla ilgili olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Yönetmen Jessen başlangıçta izleyicilere Yeşil politikacıyla arkadaş olduğunu ve aynı zamanda onun siyasetine de bağlı hissettiğini açıklıyor.

Böyle kişisel bir bakış açısı her zaman hassastır. Çünkü çok fazla yakınlık genellikle dengeli bir analizin önüne geçer. “Şimdi.Nerede” durumunda. Yönetmen bu noktayı eleştirel bir şekilde sorgulama zahmetine bile girmedi. Başlangıçta neyle ilgilendiğini açıkça ortaya koyuyor: Habeck'in Şansölyeliğe ulaşmak istediği “anlatının” bir parçası olmak.

Aktivist olarak yönetmen. Bir politikacının portresi söz konusu olduğunda bu özellikle sorunludur. Parti üyeliği ikinci plandadır; Friedrich Merz ve hatta Alice Weidel'in benzer şekilde düşüncesizce tasvir edilmesi tuhaf olurdu. Özellikle bilgideki kazanç küçük olduğundan. Siyasi yapıları analiz etmek ve bunlar üzerinde düşünmek isteyen herkesin mesafeye ihtiyacı vardır.

Jessen bu yakınlığı başka kimsenin başaramayacağı özel anahtar deliği görünümleri için bile kullanmıyor. Bunun tek istisnası federal seçim günü: Jessen burada ilk tahminlerin resmi olarak duyurulmasından önceki saatleri, politikacıların ilk rakamları önceden aldığı saatleri yakalıyor. Habeck ve meslektaşlarının yüzlerine kazınan büyük hayal kırıklığını izleyebilmek, filmdeki birkaç güçlü andan biridir. Ne yazık ki yönetici aksi takdirde bu erişimi kullanılmadan bırakır.

Olayları birinci şahıs bakış açısıyla anlatmak, yalnızca gerçek katma değeri varsa kullanılması gereken bir stilistik araçtır. Aksi takdirde, bu çok kolay bir şekilde boşuna kendini tanıtma olarak karşımıza çıkar.

Başarılı bir örnek, 1997 tarihli “Korkumu ve Arik Sharon'u Sevmeyi Nasıl Öğrendim” adlı İsrail belgeselidir. Yönetmen Avi Mograbi, dönemin Başbakanı Ariel Sharon'un bir portresini yapmak istedi. Kendisiyle röportaj yapmayı ısrarla reddettiği için Mograbi, bu zorunluluğun gereğini yaptı, Şaron'la tüm halka açık toplantılara gitti ve filminde başbakana nasıl bu şekilde yaklaştığını ve bunun tartışmalı politikacı hakkındaki kendi görüşüne ne yaptığını anlattı.

“Şimdi. Nerede.” Ancak bu, Lars Jessen'in neden sürekli kamera karşısına çıktığını açıklamıyor veya Habeck'in zorlu seçim kampanyasının neden onu da zorladığını tartışmıyor. Hatta bir noktada Schleswig-Holstein Başbakanı Daniel Günther'in kendisiyle “röportaj yapmasına” izin verecek kadar ileri gidiyor.

“Şimdi. Nerede.” ilgi çekici bir anlatı akışından yoksundur. Film bir kahramanın hikayesiyle başlıyor. Federal seçimin sonucu bu durumu ortadan kaldıracağından, Jessen ikinci bölümde Yeşiller'in en iyi adayının başarısızlığının analizine geçiyor. Bir hata daha yapıyor.

“Bataklığı kurutmak istiyorsan kurbağalardan isteyemezsin” derler. “Şimdi. Nerede”ye aktarıldı. Çıkarılacak ders şu: Habeck ve Yeşiller'in neden başarısız olduğunu bilmek istiyorsanız, onların seçim kampanyasını tasarlayan ve destekleyenlere sormamalısınız. Ancak çok az an dışında Jessen'in yaptığı da tam olarak budur. Gerçek bir içgörü elde etmek için Habeck'e oy vermeyenlere sormak daha mantıklı olurdu.

“Şimdi. Wohin.” tarz açısından seyircinin beğenisini bile kazanamıyor. Lars Jessen, “Bobby Ewing'in Öldüğü Gün” gibi daha önceki çalışmalarında işleri farklı yapabileceğini kanıtlamıştı. Konuları yeniden düşünün, tür sınırlarıyla oynayın. O dönemde “Max Ophüls” genç yetenek festivali en iyi yönetmen ödülünü kazanmıştı.

O da “Şimdi, Nerede” siyasi misyonuna kapılmış mıydı? Kayıp anlatı dizisini bulmaya çalışmakla çok mu meşguldü? Yoksa Robert Habeck'in zaten yeterince dayanabileceğine çok mu güvenmişti? Her iki durumda da: Film geleneksel bir şekilde ve sürprizlerden uzak bir şekilde sahneleniyor, bu da filmin zaman zaman uzamasına neden oluyor.

Sonuç olarak “Now.Wohin” (başlık Heinrich Heine'nin bir şiirinden geliyor) Robert Habeck'in takipçileri için acının yeniden değerlendirilmesi gibi görünüyor. Onlar için film eğlenceli ve aydınlatıcı olabilir. Herkes için değil.