Broadway yıldızı Gavin Creel, 2019’da ilk kez Metropolitan Sanat Müzesi’ni ziyaret etmeden önce 20 yıldır New York’luydu.
Bunun utanç verici bir bilgi olduğunun farkındadır. İçinde “Devam Edin: Bir Müze Acemisinin İtirafları“, MCC Tiyatrosu’ndaki yeni gösterisinin açılış numarasında önden çekiliyor.
“Sanki saklanmam gerekiyormuş gibi utanıyorum” diye şarkı söylüyor. “Neden daha önce buraya gelmedim? Eh, sanırım bu herkesin tahminidir ama Yukarı Doğu Yakası’ndadır.”
Bu tatlı bir şaka ve özellikle Manhattan’a özgü bir şekilde sevindirici – sonuçta hangimiz, dünyanın dört bir yanından insanların deneyimlemek için buraya akın ettiği bir kültürel hazineden bizi şehirde basit bir gezintiye çıkma ihtimalinin engellemesine izin vermedi? Ancak aynı zamanda yüzeyseldir de: Kırılganlık belirtisi, çekicilik tarafından hızla maskelenir.
Yüzeysellik, Creel’in kitabını, sözlerini ve soft-pop müziğini yazdığı bu güvensiz gösterinin bir lanetidir. Met’in Canlı Sanatlar Departmanı tarafından sipariş edilerek 2021 yılında müzede sergilendi. Bu, moral bozucu bir şekilde Met koleksiyonlarının reklamına benziyor ve sahneye yansıtılan düzinelerce sanat eserine rağmen ikna edici bir reklam değil.
Her ne kadar Creel bizi sonunda müzenin büyüsüne yenik düştüğüne ikna etmeye çalışsa da “Yürüyüş” pek içten gelmiyor. Sanki sanattan beklendiğini düşündüğü şeyleri sağlamaya çalışıyormuş gibi, bunların çoğu zorlama geliyor: derinlik, vahiy.
Pierre-Auguste Cot’un yağlıboya tablosundaki idealize edilmiş aşıklara baktıktan sonra “Ah” diyor “Fırtına,” 1880’den: “Artık bu işin içindeyim; bu yerin fantezisine kapıldım.”
Bu diyalog, öncelikle grup üyeleri Madeline Benson (dizinin müzik yönetmeni) ve Chris Peters tarafından söylenen, daha iyi şarkılardan biri olan hüzünlü “What Is This?” şarkısını takip ediyor, ancak içi boş geliyor.
Scott Wasserman ve Corey Rawls’un da (davula olağanüstü derecede yumuşak bir dokunuş) dahil olduğu grup, büyük ölçüde monoton şarkılara iyi katkıda bulunuyor. İki yardımcı oyuncu da güçlü: Ryan Vasquez, özellikle neredeyse hayaletimsi bir eski sevgili olarak; ve Sasha Allen’ın solosu – 16. yüzyıl Lucas Cranach the Elder’dan esinlenerek “Holofernes’in başıyla Judith” – bu, doğrudan bir müzikal tiyatro destanından çıkmış gibi geliyor ve Creel, küstah bir son cümleyle bunu söndürüyor.
I. Javier Ameijeiras’ın Met mimarisini anımsatan setinde, David Bengali’nin projeksiyonları ve Jiyoun Chang’ın ışıklandırmasıyla tuhaf bir gösteri. Linda Goodrich’in yönettiği film, bir ders vermekten kaçınıyor ama aynı zamanda gördüğümüz sanatın çok azını tanımlıyor. (Oditoryumun hemen önündeki resim ve metinlerden oluşan bir duvar buna yardımcı oluyor.) Koleksiyonu keşfetmek kişinin kendini araması olarak sunuluyor ama asla derinliğe inmiyor.
“Ellerinize sağlık” adlı bir parça sırasında Creel, seyircilerin ritmik bir şekilde alkışlamasını sağlamak için koridorlara atlıyor – gerçi katıldığım performansa katılım coşkulu olmaktan çok hoşgörülü görünüyordu. Şarkı eşcinsel erkeklerin cinselliğine küstah bir saygı duruşunda bulunmak için elinden geleni yapıyor ama teması banal: bir sürü eski mermer çıplaklara duyulan yoğun arzu.
Yine de, “Eller Sizde”, Met’in galerilerindeki zengin Hıristiyan imgelerine karşı bir tepkiyi, daha doğrusu Creel’in bir eşcinsel erkek olarak ifade ettiği reddiyeyi amaçlıyor. Albrecht Dürer’in “Kurtarıcı Mundi(yaklaşık 1505) bu gerilimin simgesi ve gösterinin son ve en güzel şarkısı “Bitmemiş Dünya”nın tetikleyicisidir. Sevgi dolu ve duygu dolu bu dua, düşmanca gelenekler karşısında kendini kabul etme duasıdır.
Daha sonra sanat eserlerinin projeksiyonları yeniden başlıyor, anı öldürüyor ve gösteri başladığı gibi bitiyor: bir reklam olarak.
Devam Edin: Bir Müze Acemisinin İtirafları
7 Ocak’a kadar Manhattan’daki MCC Tiyatrosu’nda; mcctheater.org. Süre: 1 saat 45 dakika.
Bir yanıt yazın