1634 ile 1635 yılları arasında Velázquez'in çalışmaları birikiyordu. Buen Retiro Sarayı Krallıklar Salonu için yaptırılan beş kraliyet atlı portresi dışında (Felipe IV, Isabel de Borbón, Prens Baltasar Carlos, Felipe III ve … Avusturyalı Margarita), elinde 'Breda'nın Teslimi' ('Mızraklar') ile Real Alcázar ve av köşkü Torre de la Parada için başka siparişler vardı. Bu nedenle öğretmen kendisine yardım etmek için işbirlikçilere başvurmak zorunda kaldı. Bunlardan biri, kızı Francisca ile evlenecek olan Juan Bautista Martínez del Mazo'ydu. Velázquez, en önemli iki binicilik portresini kişisel olarak yapmayı ayırdı: IV. Philip'in ve Baltasar Carlos'un portresi. Diğer üç kişiden bestelerin icat edilmesinden sorumluydu ve icrasını her zaman onun gözetimi altında olan ve onların çalışmalarına ders veren işbirlikçilerine devretti.
Restorasyondan sonra
Restorasyondan önce
Velázquez'in 'Philip IV, at sırtında' tablosu. Detay
Restore edilecek serinin ilki Prens Baltasar Carlos2006 yılında. 2011 yılında ise Prado'nun 12 numaralı odası ('Las Meninas' başkanlığında) iki yıllık aradan sonra iki ünlü konuğu ağırladı: Philip III ve Avusturya Margaret'iVelázquez tarafından at sırtında tasvir edilmiştir. Bu süre zarfında resimler temizlendi ve restore edildi. Rocio Dávila. Ayrıca orijinal boyutlarına da kavuştular. 18. yüzyılda III. Philip ve Avusturyalı Margaret'in atlı portrelerine yaklaşık 50 santimetrelik yan bantlar eklenerek dikey olan kompozisyonlar kare haline getirilmiş ve bu da resimlerin okunuşunu tamamen değiştirmiştir.
İçinde bu yıl şubatsunulan, yenilenen, portresiydi At sırtında Isabel de Borbóntarafından restore edildi María Álvarez Garcillán. Çift olduğu Philip IV'ün portresiyle birlikte Diyarlar Salonu'na götürüldüğünde boyutlarının asılacağı alana sığmadığı görüldü. Böylece bir metre kaydırıldılar. Portrelerin her iki yüzüne Velázquez'in kendisi 1634-1635 civarını ekledi iki yan bant, 30 santimetre her biri. Ancak bir sorun ortaya çıktı: Bantlı uzantı, Krallıklar Salonuna erişim sağlayan yan kapılardaki boşluğu işgal ettiğinden, her iki portrenin köşesinden bir parça kesilip kapılara dönecek şekilde yapıştırıldı. Yeni Saray'a (şu anki Kraliyet Sarayı) taşındıklarında orijinal hallerine kavuştular: eklemeler muhafaza edildi ve kapıya yapıştırılan parçalar dikildi.
Sadece eksikti 'Philip IV, at sırtında' 'ameliyathaneden' geçmek için. Yine María Álvarez Garcillán tarafından ve Iberdrola İspanya Vakfı'nın sponsorluğunda son dört ayda yapılan çalışmanın ardından, Kral'ın muhteşem atlı portresi artık Oda 12'de yer alıyor. Müdürüne göre Prado hazineleri, Miguel Falomir“dünyanın en iyi binicilik portreleri koleksiyonu.” Ancak her ressamda olduğu gibi atölyelerinden çıkan eserler aynı kalitede değildir. Falomir, “Isabel de Borbón'un portresi, Philip IV'ün portresiyle karşılaştırıldığında sönük kalıyor” diye belirtiyor. Ve bu Velázquez'in büyük atlı portrelerinden biri. Birkaç metre ötede uşağı Olivares Kont Dükü'nünki.
Kral portrelerinin genişletilmesinden sonra Krallıklar Salonu'nun giriş duvarının (güneydoğu) rekreasyonları
Javier PortusPrado İspanyol Barok Resim Koleksiyonu'nun başkanı, ünlü ressam Velázquez'in bu tablosunda aktardığı atmosferik değerleri ön plana çıkarıyor. “Velazqueño gökyüzü”Restorasyonun geri getirdiği muhteşem tekniği ve muhteşem tekniği: “Her fırça darbesi olağanüstü bilgelik içerir.” Aynı satırda, María Álvarez Garcillán Sanatçının fırça darbesinin “kesin, doğru, çevik, kendinden emin, zeki” olduğunu söylüyor. ayrık vuruşlarve seyreltilmiş fırça darbelerini diğerleriyle bol miktarda pigmentle birleştirerek (Velázquez'de az ya da çok fırça darbesi yoktur), uzaklaştığımızda fark ettiğimiz bulmacayı yeniden oluşturmayı başarıyor. Hükümdarın gözleri, sarı kirpikleri, atı, manzara (Madrid ile Guadarrama Sıradağları arasındaki dağ etekleri)…
Tablonun muhafaza durumuyla ilgili olarak, anormallikleri olmasına rağmen iyi olduğunu belirtiyor: paslı vernikler sarıya döndü, yeniden boyar çok karanlık, küçük noktalaryan bantlar rengini kaybetmişti… Ayrıca ham sıvalar, muhtemelen 19. yüzyıldan kalma. Eser eski günlerine kavuştu renk zenginliği ve özgün yapısı. Yapılan çalışmalar sayesinde Velázquez'in pişmanlıkları ortaya çıktı. Her ne kadar restoran işletmecisi kompozisyondaki değişiklikler hakkında konuşmayı tercih etse de: «Velázquez hiçbir şeyden pişman olmadı. O, büyük bir hümanist eğitim almış, büyük bir ustalığa ve yeteneğe sahip, parlak bir ressamdır.”
Bu, Velázquez'in kraliyet atlı portreleri serisindeki tek resimdir. yazarlık beyanı. Sanatçı genellikle tuvallerin sol alt köşesine imza atmak için bir kağıt koyardı. Bu durumda beyaz görünüyor: Bununla tarzının ve tekniğinin o kadar tanınabilir olduğunu ifade etmek istiyor İmzalamama gerek yoktu. Tüm infazı devraldı işi atölyenize devretmeden işin. İlham aldım Titian'dan 'Mühlberg'de Charles V'Birkaç metre ötede, merkez galerideki 12 numaralı odanın giriş kapısının önünde asılı duran, zaten mavi.
Bir yanıt yazın