“Vahşi ve suçlu bir roman”

“Gordon'da dünyadaki yerini arayan bir grup suçlu ortaya çıkıyor,” Marcelo Larraquytelefon diyaloğunda N Anlatı sisteminin karanlık bir merkezi olarak son yayınlanmasının ardından, ortak suçtan terörizmi devlete giden silahlı adam.

Yazarın edebi etkileri, hikayeyi motorize eden bir karaktere hitap etme zorlukları, belgeler ve buluş arasındaki kombinasyon ve 70'lerde yeni bir bakış, Arjantin geçmişine sarılmış, tanınabilir kadar kaba görünüyor.

– son bir röportajda dikkat çekti Yanmış gümüşRicardo Piglia ve Roberto Bolaño'nun anlatı mekanizmaları, bu romanın yazılmasıyla karşı karşıya kalırken etkiler. Gordon'da tortularınızın ötesinde, kurgu açısından eğitim okumalarınız nelerdi?

– Genç bir eğitiminiz var, tarihçinin kariyeri ve gazetecinin çalışması beni diğer okumalara götürdü. Tüm bu genç aşamadan, beni işaretleyen Piglia, anlatısının “metalik” sesi, karakterlerinin tam tersini ve sıkıntısını şiirsel bir şekilde işaretleme gerçeğiydi. Ve her zaman çok sevdim Roberto Arltaşısı kadar romanı. Ve ayrıca Cortázar. Bu üç yazar benim için temeldi. Sonra okumaları Vargas Llosa ve García Márquezve yüksek Osvaldo Soriano. Soriano'nun kitaplarını özlemiştim, birçoğu onu sadeliği için eleştirdi, ancak sevdiğim karakterlerinden ilettiğim sadelik ve çaresizlik.

-İçinde Artık üzüntü veya unutkan olmayacakSoriano'dan peronizmin şiddetli çelişkileri '70'de ortaya çıkıyor. Bir bakıma Gordon bu yüzleşmeyi öngörüyor.

– Bu romanda her zaman peronizmin iç çelişkisinden etkilenmiştim. Mateo'nun karakteri hakkındaki bu fikir, “sızan Marksist” ile suçlandı. Microistory ile ilgileniyorum, nasıl çalışır Carlo Ginzburgsadece detaylar için değil, genel açıklamalar almak için. Gordon'da dünyadaki yerini arayan bir grup suçlu gibi görünüyor. Gordon'un karakteri, o yılların siyasi örgütlerinin yeni dünyasını da göstermek için bir fırsattır.

– Gordon'un figürünü önceki kitaplarınızda olduğu gibi gazetecilik araştırmalarından değil kurgudan çıkarmaya neden karar verdiniz?

– Bir bakıma bu gençlik okumalarına geri dönmekti, Piglia, Arlt, Cortázar, Soriano dahil. Umutsuz karakterler hakkında bir hikaye anlatıyordu. Gibi kitaplar yazdım Galimberti, López Regaherhangi biri Kanlı bahardiğerlerinin yanı sıra ve bu kitabın belirli bir uçuşa sahip olmasını, daha canlı, vahşi bir kitap olmasını istedi. Bir roman size daha fazla özgürlük verir, sesinizi serbest bırakmanıza izin verir. İyi bir kitap, iyi bir roman yapmak istedim. İşimde elbette bir değişikliği işaret eden ve diğer kitaplarıma hazır olduğumu bir roman olmasını istedim. Konumu bitirmeden yıllar önce vardı. Karakterler, dört yıllık yazma olmasına rağmen, yaptığım ilk ek açıklamalarla aynıydı. Birkaç ay boyunca daha fazla düşünmek için romanda çalışmayı bıraktım ve sonra yazmaya geri döndüm. İcat etmek ve soruşturmak zorunda kaldım, ama soruşturmanın mahkum olmasını da istemedim.

–Bu tabii ki, elde ettiği belgesel kanıtlara uyması gereken tarihçi olarak …

– Evet, bu bir top mermisi gibi. Gordon'un tarihsel desteği var, bu parçaları alamadım. Ayrıca soygunların polis yeniden inşasına bağlandım. Risk, Pharragosa okuma olmaktır. Dikkatsizliği kaybetmeden anlatı dengesini aradım, romanın vahşi ve suçlu bir yolu olması gerekiyordu. Merkezde Gordon ile şiddet içeren, cezai bir atmosferi yeniden inşa etmeye çalıştı. Piglia, eserlerinden birinde, “Havada dikenli bir tel üzerinde çıplak ayakla yürüyen dengeleyiciyim” diyor.

-Gordon'a neden 1971-1973'ten beri devam eden geçici kesim karar verdiniz?

– Onun hakkında en bilinmeyen, hiçbir şey yoktu, bir çöldü. Beni daha fazla çeken bilinmeyene anlatıyordu. Ve biyografi olmayan biri hakkında bir roman yapmaktı.

– Kürek verici bir fikir, “Arjantin'in bir metaforu” olan herhangi bir roman veya film hakkında. Bu noktaya ulaşmadan, romanın aydınlatmanıza izin verdiğini düşünüyorsunuz?

– (Düşün) … Kitap düşünceler ve gelenekler ve zamanın neredeyse sosyolojik konumlarından geçiyor. Biri şöyle diyebiliriz: “Sokakta ne kadar para vardı, böylece suçlular çalabilir!” Bu tüketimden ve üretken bir Arjantin'den bahsediyor. Etkin bir şekilde gerçekleşen şiddetin yanında, ülkenin oldukça müreffeh bir dönemini tasvir ediyor. Ayrıca, kamu cephelerini korumak için çok fazla suçlu olduğu ya da asfaltın ilk korsanlarının nasıl çaldığıyla ilgileniyordum. Ve ayrıca konum arayan marjinal karakterler fikri. Bugün marjinalden daha fazlası neredeyse orta sınıf olurdu. Şimdiye kadar olduğundan daha müreffeh bir Arjantinli elek altında gizlilik, suç, şiddetli siyaset var. Ve bu, bir sayı söylemek için son elli yılın yavaş düşüşünü işaret ediyor. Son diktatörlüğün neden olduğu ekonomik zararlardan da kaynaklanan çöküş. En zayıf karakterlerde bile refahlı bir ülke vardı. Ve bu, suçludan “kodlar” ile görüldü, başka bir çağdan bazıları.

– Üçlü A veya Ulusal Üniversite konsantrasyonu gibi grupların eylemleriyle 1976 darbesinden önceki tüm devlet terörizmi kurgu tarafından sinema tarafından çok revize edilmemiştir. Ve adalet bu konuda çok az ilerledi. Bu neden oluyor?

– 2002'de Triple A üzerinde çalıştığımda neden açıldı. Mahkemede bir sandalyeye oturdum ve dosyaları gördüm ve fotokopi çektim. Bu, hikayenin en altında bir suçun ne kadar üçlü olduğuna dair bir metafordu. López Rega yayınlandığında, 2004 yılında konu etrafında büyük bir sessizlik üretildi. Sebep yeniden etkinleştirildiğinde, Federal Oda 2008'de bu kitapta söylenenleri onayladı. López Rega'yı araştırırken, JP ile bağlantılı olan bir Conurbano Peronist militan ile yapılan bir röportajda bana şöyle dedi: “Üçlü A'yı kovalıyordum.” Peronizm aslında takip edildi. Her halükarda üçlü A bir terör maskesiydi. Bu yüzden peronizm o yıllara geri dönmez. Bu közleri yeniden canlandırmak her zaman rahatsız edicidir. Ya da Perón'un “aldatıldığı” fikri. Kimse ne olduğunu öğrenmedi mi? Kimse sordu mu? Perón, İçişleri Bakanı, taraf mı? López Rega hiçbir şeyden bir icat değildi. Tabii ki, kitaplarımda hiyerarşi devlet terörizmi darbeden sonra, ancak Gordon'un kendisi gibi parastatal ajanlar vardı.