Timothée Chalamet baleyi ve operayı, özellikle de baleyi geri çevirmeyi bekleyeceğiniz kişi değil. Annesi ve kız kardeşi Amerikan Bale Okulu'nda okudu. Paris'te New York City Ballet beyzbol şapkası takıyordu. Aktörler, şarkıcılar ve evet dansçılar gibi sanatçıların barındığı Manhattan Plaza'da büyüdü.
Ama görünüşe göre bale ve operayı terk ettiği sırada Manhattan Belediye Binası'nda Matthew McConaughey ile bir konuşma yapıyordu. Bağlam, film yapımı türleriyle (ciddi ve eğlence) ve sinemaların ilgisini sürdürmekle ilgiliydi. Sonra tuhaf bir şekilde arkasını döndü: “Balede ya da operada ya da 'Hey, bu şeyi canlı tut' gibi şeylerde çalışmak istemiyorum.”
Hemen ekledi, “Bale ve opera insanlarına saygılarımla” ve “sebepsiz yere kayıt yaptığını” söyledi.
Yoksa öyle mi? Chalamet'in iddiası bale ve operanın önemli olmadığı değil, aslında ana akım kültürün bir parçası olmadığı yönündeydi. Bu sanat formlarının toplumumuzdaki rolünü reddetti ve yanılıyor mu? Bale ve operanın değeri ve insanların algıları etrafında onların değeri iki farklı şeydir.
Düzgün bir şekilde uygulayamayacağı bir fikri ortaya atmamalıydı – sanırım yüzündeki ifade onun daha iyi bildiğini gösteriyor – ama söyledikleri doğru değildi. Açık görüşlüydü, hatta pratikti. Dansçı bir aileden biri olarak bu dünyayı biliyor.
Yorumlarını duymak zordu ama görsel sanatlarda çalışmanın getirdiği hayal kırıklığı işte böyle. Mesela baleyi önemseyen insanlar bunu çok önemsiyorlar. Ve umursamayanların çoğu, baleyi stereotipler veya TikTok'taki dansçıların hızlı hitleri aracılığıyla düşünüyor.
Disney+, Amerikan Bale Okulu öğrencileri hakkında eğlenceli ve bale dersleriyle dolu özgün bir portre olan “On Pointe” belgesel serisini kaldırdı. Bunun yerine, sanat formunun nüansları, popüler kültürdeki tasvirlerin gölgesinde kalıyor: yeme bozuklukları, sırttan bıçaklayan rekabet ve korkunç ilişkileriyle Siyah Kuğu ve yetişkinlere Lolita gibi giyinmek için yalnızca bir bahane veren bayat #balletcore moda trendi. Bale dansçıları böyle giyinmez.
Chalamet'in dansçı olmanın sinema oyuncusu olmaktan daha kolay olduğuna inandığını sanmıyorum. Ancak filmlerin yalnızca uzun süre kalma değil aynı zamanda daha geniş bir izleyici kitlesine ulaşma potansiyeline sahip olduğunu, ancak performans sanatlarının böyle bir potansiyelinin olmadığını biliyor.
Bale küçük bir dünya ve pek çok dansçı sosyal medyada Chalamet hakkında açıklamalarda bulundu; bunların arasında New York City Ballet'in yöneticisi Megan Fairchild de Instagram'da şunları paylaşmıştı: “Timmy, senin birinci sınıf bir dansçı ya da opera sanatçısı olduğunu ve oyunculuk daha popüler olduğu için bu mesleği sürdürmemeyi seçtiğini bilmiyordum! Bale ve opera, insanların ünlü olmak için vazgeçtiği niş hobiler değil. Bunlar yalnızca “Ender görülen yeteneklere sahip olsan bile” katılabileceği disiplinlerdir. o.”
Chalamet bunu biliyor olmalı. Broadway ve Lincoln Center'dan kısa bir yürüyüş mesafesinde büyürken ve “Şöhret”e ilham veren lisede okurken, performanslara katılmadığını ve performansları takdir etmediğini varsaymak neredeyse imkansız.
Kız kardeşi ve iyi bir aktris olan Pauline Chalamet, Şehir Balesi'nin eğitim alanı olan Amerikan Bale Okulu'nda geçirdiği zamandan sık sık bahseder. Annesi Nicole Flender da orada okudu ve Broadway kariyerine devam etti. Her ikisi de George Balanchine'in Fındıkkıran adlı eserinde birkaç kez yer aldı.
Chalamet'in kendisinin dans eğitimi alıp almadığını bilmiyorum ama kesinlikle hareket edebiliyor; sadece gençliğinde unutulmaz Lil' Timmy Tim performanslarında değil, aynı zamanda “Küçük Kadınlar”da da. (Verandadaki dansı hatırlıyor musunuz?) Daha incelikli bir şekilde, “Beni Adınızla Çağırın”da bedeni huzursuz, kafası karışmış bir zihnin yansımasıydı. Bir dans eleştirmeni olarak Wonka'daki dans sahneleri hakkında ne kadar az şey söylenirse o kadar iyidir, ancak Marty Supreme'de hızı ve cesareti temsil ediyor. Fizikselliğinin genlerinde bir hediye olduğu çok açık.
Chalamet'in sözleri ne yazık ki balenin popüler kültürdeki rolüne dair bir başka noktayı daha kanıtlıyor: Ana akım medyanın bu hafta baleden bahsetmesinin nedeni baleyi ilk kez bir ünlünün anlatmış olması. Eğer bir dansçı filmin bir önemi olmadığını söyleseydi, bu ormandaki bir ağacın devrilmesine benzerdi.
Şu anda dünya, Şehir Balesi'nin büyük baş dansçısı Mira Nadon'a Chalamet kadar saygı duymalı. Ancak kendisinin de vurguladığı gibi, dolaylı da olsa bu asla gerçekleşmeyecek. Bu genç sanatçıların sanatsal açıdan aynı oyun sahasında olmamasından değil, balenin kültürün metaforik dolabının derinliklerinde saklanan bir kutu olmasından kaynaklanıyor. Chalamet'in sözlerinde daha derin bir nokta var: Sorun balenin önemli olmaması değil. Dünyanın gerçek değerini bulmaya odaklanamamasıdır.
Bir yanıt yazın