Till Lindemann'ın yüzünün lateks klonları olan plastik yüzleri ve yastıklı kalçaları olan iki rahibe sahnenin kenarlarından dışarı bakıyor. Bu, Milano'daki Alcatraz'da sıra dışı bir gösterinin sahnelenmek üzere olduğunu açıkça ortaya koyacak kadar rahatsız edici, garip bir hayalet. Işıklar maviye döner, 'Şişman' başlar ve ikili, kahkaha ve alkış toplayan bir kucak dansına başlar. Sahnenin ortasında Lindemann, yüzü altın rengi ve siyah takım elbiseli, altın kurbağalı. Arkasında her zamanki Joe Letz vardı: davulcudan çok daha fazlası olan bir makine, iki metal pençeyle bir tür kafese asılmıştı, bir sahne hayvanı ve belki de çevredeki en çılgın karakter. Bunun nedenini yakında anlayacağız.
Till Lindemann'ın gösterisi, üstelik, aşırı duyusal bir deneyimdir ve 18 yaşın altındaki çocuklara gerçek zorunluluktan ziyade felsefe nedeniyle yasaklanmıştır: gerçekten şok edici görüntüler yoktur, yalnızca gösterişli şehvet, oldukça kara mizah ve özgürce akan provokasyon vardır. Korkunç tiyatro, endüstriyel müzik ve sapkın kabarenin titizlikle parçalanmış hali. Belki de bu yüzden işe yarıyor. Rammstein solisti, Lucca'daki yaz tatilinin ardından İtalya'ya dönüşünde, daha deneysel ve ana grubun devasa ihtişamına daha az bağlı olan 'Meine Welt Tour' ile solo projesini sahneye çıkarıyor. Her anlamda açık, aşırı ama ani şiirsel patlamalar yapabilen Lindemann, endüstriyel metalin çağdaş sembollerinden biri olmaya devam ediyor: Geleneksel olarak kitleler tarafından sindirilemeyen ve kendisi ve Rammstein'ın popüler bir fenomene dönüştürdüğü bir tür.
Gecenin açılışını elektro-endüstriyel karışımıyla Alcatraz'ı ısıtan ve yakında olacaklara zemin hazırlayan Aesthetic Perfection yapıyor. Ta ki tüm grup siyah ve altın rengi üniformalar, askeri ceketler ve uyumlu şapkalarla görünene kadar. 'Şişman' ile açılış cerrahidir ve gelecek her şeye zaman kazandırır. 'Altın Duş'ta ekranda delinmiş vajina görüntüleri beliriyor, rahatsız edici olmaktan çok saf provokasyonu amaçlayan sekanslar var ve 'Alesfresser' sırasında sahneden uçan meşhur kremalı pastalar yerine şampanya açıyor ve meyve sepetleri sunuyor. Bu 'diyet' versiyonunda asıl kahraman Joe Letz'dir: Seyirciye kadın kılığında yaklaşır, kana bulanmış sahte tampax'ı çıkarmaya başlar ve sanki konfetiymiş gibi hayranların üzerine fırlatır. İğrenme ile komedi arasındaki çizginin tamamen çöktüğü an budur. 'Fish On'da gitarist Danny Lohner (eski Nine Inch Nails), Letz'in vücudundan sahte balıklar çıkarıp seyirciye fırlatan bir cerrahı canlandırıyor. Her şey teatraldir, hipnotize edecek kadar kasıtlı olarak aşırıdır. Klavyelerde Constance Day'in yerini alan Kristin Kaminski gibi: çalarken akrobat pozları tüm içtenliğiyle gerçekten büyüleyici.
'Sport Frei'nin takıntılı yürüyüşü ile sorumsuz babalığa ve ikiyüzlü topluma hicivli bir ilahi olan alaycı 'Övgü İptali' arasında gösteri cilt değiştirmeye devam ediyor. Yakın zamandaki 'Meine Welt' ve 'Und die Engel singen' projenin provokatif ve şehvetli ruhunu doğruluyor. 'Platz Eins'in elektro parantezleri en başarılı anlardan biri: Ta ki sahneden ayrılana kadar, seyircilerin karşısına yeniden çıkana kadar, kafasındaki GoPro odanın tepkilerini canlı olarak yansıtıyor.
Till bağımlılıklar ve çareler kataloğunu listelerken, “Haplardaki Beceriler” eğlenceli bir tonda okunarak kayıt defteri kararıyor: ruh hali hapları, erkeklik hapları, unutmak. Doruk noktası, rahatsız edici ve etkileyici 'Knebel' ile geliyor ve daha samimi bir şarkı olan 'Übers Meer'den sonra anılıyor ve ardından zehirli bir tekerleme olarak gizlenen politik doğruculuğa cepheden bir saldırı olan 'Ich Hasse Kinder'in alaycılığıyla bitiyor. Burada azaltılan, sıklıkla açık projeksiyonlara rağmen, görsel etki son saniyeye kadar çok yüksek kalıyor. Grup mükemmel bir makine, görseller doğrudan, ses muazzam. Ve dansçılar resmi tamamlıyor: İçlerinden biri sahnede klasik bir tiyatrodan çıkan bir étoile zarafetiyle dans ediyor, eğer görüntüyü oldukça distopik yapan siyah PVC kıyafeti olmasaydı.
Karizmatik, tartışmalı, teatral açıdan indirgenemez Lindemann, sadist bir gülümsemeyle elinizden tutuyor ve sizi bambaşka bir dünyaya sürüklüyor. Her zaman yaptı ve her şeye rağmen yapmaya devam ediyor. İki yıl önceki tartışmalar sırasında bazı aktivistlerin Berlin duvarlarında ortaya çıkan “Öldürene Kadar Öldür” sloganının gerçekten etkisini zayıflatabileceğini düşünenler, bir kez daha düşünmek zorunda kaldı. Öncüye yöneltilen taciz suçlamaları daha sonra Berlin Savcılığı tarafından reddedildi ve dinleyiciler orada kaldı, birlik içinde kaldı ve onu tereddüt etmeden destekledi. Onun şovu bir konserde olmaması gereken her şeye sahip ve tam da bu yüzden bu kadar iyi çalışıyor. (Federica Mochi tarafından)
Bir yanıt yazın