Sütun: Malcolm-Jamal Warner, Black America için ağır bir yük taşıdı

Çocukken benim için gerçekten önemli olan üç televizyon karakteri vardı: Michael, Leroy ve Theo.

İlkokulda “Good Times” aileme en çok benzeyen televizyon şovuydu. Ve Ralph David Carter'ın fakir, yetenekli ve siyah olmanın ne anlama geldiğini öğrenen erken bir genç çocuğun tasvirini görmek, Michael'ı kurgudan aileye götüren şeydir.

Ortaokulda artık Gene Anthony Ray gibi mısırlıklar giymiyordum, ama televizyon şovu “Fame” den Leroy karakteri gibi olmak için her şeyi denedim. Bazı sınıf arkadaşlarım için sahne sanatları kendilerini ifade etmenin eğlenceli bir yoluydu ve gösteri ilham vericiydi. Benim için bu benim kaputun dışına çıktı ve Leroy taslaktı. Detroit-Windsor Dans Akademisi aracılığıyla profesyonel dans dersleri ücretsiz olarak alabildim ve sonuçta üniversite için bir dans bursu kazandım.

Ama doğrusal bir yolculuk değildi. Üstün yetenekli olmasına rağmen, akademik olarak mücadele ettim ve liseden mezun olmasını istedim. Bu yüzden sınıftaki zorlukları “Cosby Show” da koşu şakalarından biri olan Theo ile bağlantı kurdum. Aile ondan asla vazgeçmedi ve daha da önemlisi denemeyi bırakmadı.

Zekası hakkındaki şakalarla, yaşlanma yanlışları (ve disleksi teşhisiki), Theo'nun hikayeleri – Leroy ve Michael'ınki gibi – sıklıkla, ben büyürken kimsenin yaşadığını aptalca düşündüğüm mücadeleleri yansıtıyordu. Sadece mesafe ve zamanla, bunlar gibi anları daha net görebiliyoruz. Geriye dönüp bakıldığında, üçü bir ipte tuttuğum düğümler gibiydi, tırmandığım hakkında hiçbir fikrim yoktu.

Bu yüzden siyah topluluğun bu hafta Malcolm-Jamal Warner'ın ölümüne verdiği tepki sadece nostaljiye değil, aynı zamanda minnettarlık içinde değil. Taşıdığı yükü biliyoruz, böylece başkaları tırmanabilir.

“Cosby Show” 1984'te çıkış yaparken, iki ebeveynli başarılı bir siyah ailenin başka bir örneği yoktu. Televizyondaydık ama genellikle travma ve mücadele – sevgi ve destek değil – anlatıların merkezindeydik. Siyah kadınlar 1800'lerden beri-1872'de Charlotte E. Ray ile başlayarak-hukuk diploması kazanmış olsa da ve siyah erkekler bundan önce doktor oluyorlardı, eleştirmenlerin ilk yanıtı, şovun doktor ve avukat siyah çiftinin öncülünün otantik bir şekilde siyah olmamasıydı.

Bu dar fikirli dünya görüşü, şovun başarısına rağmen Hollywood'u takmaya devam etti. 1992'de, yaklaşık 10 yıllık “Cosby Show” nun 1 numara olmasından sonra-ve “Beverly Hills Cop II” ve “Amerika'ya Geliyor” başarısından sonra-Eddie Murphy liderliğindeki “Boomerang” projesi gerçekçi olmadığı için gerçekçi değildi. Büyük Murphy Haberler'ı doğrudan siyah mükemmelliğin nasıl görünmesi gerektiği konusundaki eleştirisi için bir mektupla aldı.

Bununla birlikte, Michael, Leroy ve Theo gibi siyah karakterler, ırkçı film “Bir Ulusun Doğumu” nu 1915'te tehdit olarak boyadı. Ve bunu böyle bir lütufla yapabildiği için, Warner'ın Theo'sunun siyahlığı sadece dünyanın söylediklerimizi tanımlayarak tanımladı. Bu duygu, son röportajında, mirası sorusunu cevapladığında, “Bu dünyayı bilerek ve iyi bir insan olduğumu bilerek insanları bırakabileceğim” diyerek somutlaşmıştır.

Sonunda, sonuçta karakterini, Leroy ve Michael ile birlikte siyah topluluk için çok önemli yapan şey budur. Hepsinin ortak noktalarının ekonomik koşulları veya aile yapısı değildi. Bu dünyanın çirkinliğinin onları yıkmasına izin vermek onların reddedilmesiydi. Kalplerini değiştirmek veya ışıklarını karanlığa dönüştürmek için. İnsanlıklarını sürdürdüler ve bu süreçte birçoğumuza tırmanmaya devam etmek için bir dayanak verdiler.

YouTube: @Lzgrandersonshow