Bernd Stromberg şimdiki zamanla mücadele ediyor. “Kadınlardan hoşlanan ve işe giden normal erkek tek sorunsuz şaka karakteri mi?!” “Capitol” sigortasının eski bölüm müdürü, yeni işvereninin otoparkında diyor. “Hayır, katılmayacağım!”
Serinin “Stromberg – Film”den sonra ikinci sinema filmi olan “Stromberg – Her Şey Her Zamanki Gibi”de işler oldukça politik ve bu sadece Lars Klingbeil'in küçük bir rolde görünmesiyle sınırlı değil. Klingbeil, filmin sonundaki hayali bir video mesajında ”Biraz daha Stromberg SPD için iyi olur” diye duyuruyor ve tabii ki bariz fikir şu ki, görevdeki Şansölye Yardımcısının yalnızca yanındaki hükümet kürsüsüne bakması yeterli olacak – hey. Stromberg dizisinde bir politikacının ortaya çıkışı kesinlikle yeni değil: Uzmanlar, 2014'teki ilk filmin Stromberg'in yeni seçilen Dışişleri Bakanı Frank-Walter Steinmeier tarafından Willy Brandt Evi'nde kabul edilmesiyle sona erdiğini biliyorlar.
Bu nüansın dışında “Stromberg – Her Şey Her Zamanki Gibi” pek çok şeyi farklı yapıyor. Ve daha kötüsü. Hem Berlin'deki “Zoo Palast”ın gala misafirlerinin hem de parasını ödeyen sinema izleyicilerinin vizyona girdiği gün salonu erken terk etmesi gerçeğinden ne kadar açık olduğu zaten anlaşılıyor.
“Bu şartlarda zor”
“Ofis savaştır” Stromberg'in bu sözünde daha derin bir gerçek var. Edebiyat tarihinin en ünlü sigorta çalışanı Franz Kafka'da, açık ofisteki açlıktan ölen çalışanın donuk, zonklayan acısının izlenimleri zaten var. Kafka, gündüzleri Prag İşçi Kaza Sigortası Enstitüsü'nde vakit geçirirken, akşamları açık/kapalı nişanlısı Felice Bauer'e çektiği acıları anlatan bir mektup yazdı. Kendini “kafese kapatılmış bir fare” gibi hissettiğini yazdı. Ve: “Günlerimi nasıl geçirdiğimi gerçekten anlatamam. Kurtuluş için tek seçeneğim, ilk arzum Büro'dan kurtulmak.”
Bir kişilik hapishanesi olarak ofis ya da Siegfried Kracauer'in ifadesiyle: “Günümüzde çalışanlar, varlığı giderek tek tip bir karaktere bürünen kitleler halinde yaşıyor.” Sosyolog ve mimar Kracauer, 1929 tarihli “Çalışanlar” adlı çalışmasında proletaryanın “çalışanlardan oluşan yedek sanayi ordusu”na doğru gelişimine ışık tuttu. Dil, giyim, jestler ve fizyonomi aynı hale gelecek ve gerçek kişilik ancak sosyal hiyerarşinin üst katmanlarında başlayacaktı. Onun iç karartıcı sonucu, “Bu koşullar altında iş tatminini sürdürmek zordur”. Aynı zamanda burjuvazi giderek gerileme yaşıyor ve beyaz yakalı çevrede eski proletarya ile çatışıyor. Kracauer, elleri hafifçe terleyerek, “Orta sınıfın durumu daha iyiyken, şimdilerde delik açan bazı kızlar ev piyanolarında etüdleri parmaklarıyla çalıyordu” dedi.
Bu da bizi doğrudan, herhangi bir müstehcenlik veya küfürden uzak olmayan eski orta düzey sigorta çalışanı Bernd Stromberg'e getiriyor. Yirmi yıl önce aynı isimli dizi, “ofis”in bu toposunu, insan yönetimine dair iç karartıcı süslemelerle, komik olduğu kadar etkileyici bir şekilde de yakalamıştı: arkasında kışlalı katiplerin floresan tüplerin altında oturduğu, rengarenk tebrik kartları ve granül içine yerleştirilmiş yuca palmiyeleriyle masalarında kendilerini teselli eden ve günde iki kez dayanıklılık müziği ve havasız şirket mutfağında hafta sonu sohbeti dinleyen, açık beton cephesiyle brütalist Capitol binası.
Damlayan musluklar, lavaboda kahve telvesi halkaları olan fincanlar, yoğurtların ve tanecikli krem peynirlerin son kullanma tarihlerinin saniyeler içinde yaklaştığı uğultu yapan buzdolapları: “Stromberg”, Alman orta sınıfının korku merkeziydi, Almanya'nın, motoru hala çalışır durumdayken bir iş yeri olarak “noir” versiyonuydu. Yeni filmin belki de en büyük sorunu da bu; “ofis yaşam alanı”ndan tamamen kurtulmuş olması. Eski trajikomediden geriye kalan tek şey şakadır.
Tam kapsamlı korumaya sahip bir film
“Stromberg – Her Şey Her Zamanki Gibi” meta düzeyde oynuyor ve olay örgüsünü büyük ölçüde bir televizyon stüdyosuna taşıyor. Burada, günlük sigorta hayatının “belgelenmesi” sayesinde ünlü olan Capitol çalışanları, Pro7 sunucusu Matthias Opdenhövel'in ev sahipliği yaptığı yeniden birleşme gösterisi için buluşuyor. Her zamanki “sahte belgesel” tarzında, kamera başlangıçta sahne dekorunun inşasına ve provalara eşlik ediyor. Yavaş yavaş kahramanlar geliyor.
Berthold Heisterkamp (Bjarne Mädel) artık bir yaşam koçu, konuşmacı ve zorbalık karşıtı bir kitabın yazarıdır. Capitol'de kariyer yapan Tanja (Diana Staehly), evlatlık oğlu Marvin ve hala kocası olan Ulf'u (Oliver Wnuk) getirir. Film boyunca karısının “kaydedici yüz” Lehnhoff'la (Laurens Walter) kaçtığını öğrenir. Stromberg'in eski sevgilisi Jennifer (Milena Dreißig), Z kuşağına özgü brokoli saç kesimi ve parıltılı küpeleri olan, sakız çiğneyen içerik yaratıcısı, kendisinden çok daha genç olan şu anki erkek arkadaşı Julian'ı (László Branko Breiding) getiriyor. Ve Stromberg'in (Christoph Maria Herbst) kendisi de artık her türden “çeşitli” çalışanı, “paylaşılan çalışma alanları” ve koridorlarda iyi hissettiren küresel müziği olan belirsiz “çok amaçlı” bir şirkette çalışıyor.
Bu arada, stüdyonun önündeki tüyler ürpertici Stromberg cosplay kampındaki heyecanlı hardcore hayranlar, birbirleriyle yalnızca ofisten tiksinti dolu alıntılarla iletişim kuruyorlar. Kontrol odasında, eski Stromberg klipleri ekranlarda kakofon bir şekilde yukarı aşağı hareket ediyor. Genç bir prodüksiyon asistanı (“Bir zamanlar eczane şovunda modellik yapmıştı, depresyonun konusu – Phhhwooahh”) tüm bu “maço saçmalıklarından” ve bu “eski kadın düşmanı saçmalıklardan” şikayet ediyor.
“Uyanmaktan” bile daha sıkıcı
Bu nedenle film açıkça “Stromberg”i günümüz Batı Almanya'sına taşıma ve güncel tartışmalara değinme çabasındadır. Sorun şu ki, olası eleştirileri önceden tahmin ederek kendini izole etme çabası içinde, tamamen çıkmaza giriyor. “Uyanmış kültür” ve “politik doğruculuk”tan daha sıkıcı olan tek şey, onları çevreleyen tartışmalardır ve bu nedenle, kapsamlı bir ideolojik korumayla desteklenen bu film, son derece karmaşık ve sıkıcı görünüyor.
Başlangıçta birkaç güzel an var. Örneğin, dizide dehşete düşürerek her zaman “Ernie” olarak anılan Berthold, kurgusal TV stüdyosunun soyunma odasına geldiğinde ve kamera, kapıda yanlış yazılmış “Bertold” yazan yapım notunu gelişigüzel yakaladığında, filmin eski şakaları nasıl ustaca yeniden ele aldığını görünce bir an için sevinirsiniz. Stüdyonun önündeki “Stromberg zombileri” de dizi karakteri kültüne dair sert bir yorum olarak görülebilir. Çünkü Stromberg uzun zamandan beri, Stromberg'in her sözünü diğer tarafın ona karşı çıktığı aynı inatla savunan “insanların bunu söylemesine hala izin verilecek” grubunun bir tür temel azizi haline geldi. Bernd kültür savaşının çapraz ateşinde mi?
Filmin sonuna doğru, şirketin otoparkında bir çalışanı dövdükten, arabasını çalıp kazaya neden olduktan sonra Stromberg, terk edilmiş Capitol binasına dadanır. Kendine acıyarak merdiven boşluğuna çökerek, “Zaten ilginç olan tek şey başarısızlıktır,” diye mırıldandı, “tek başarısızlık kazanmaktır.” Yalnızca bu mantıkla bile film büyük bir kazanandır.
Bir yanıt yazın