2009 yılında Lyon'da kurulan ve Sebastien Daucé liderliğindeki topluluk yazışmalarının Fransız topluluğu ilk kez Çek Cumhuriyeti'ne geldi ve akşamını Rudolfinum Dvořák Salonu'nda çeşitli operalar Jean-Baptists lully'den alıntılardan oluşan bir pastiko olarak tasarladı.
Bu aslen İtalyan besteci XIV. Louis Mahkemesi ile bağlantılı. Tüm kariyerine katıldı, bu sırada Kral'a haraç ödeyen bir opera performansını besteledi ve yönetti. Operaları, Fransızca temelli deklamasyon stilini Fransız trajedisi ve mahkeme balesi geleneğine bağlıyor. Lully'nin hayatı, örneğin, King Dance filminde, ritmi vermeye hizmet eden keskin bir ucu ile ayağına vururken tuhaf bir felaketle sona erdi.
Fragments of Love olarak adlandırılan konser, Operas Persée, Atys, Psyche ve Armide örneklerini içeriyordu ve farklı aşk ilişkilerinin aşamalarını ifade edecek şekilde düzenlendi. Ne yazık ki, şarkıcılar hangi rolleri söylediklerini belirtmeden sadece basılı programda listelenmişlerdir.
Topluluğun Singing bölümünün Çek üyesiyle tanıştım Vojtěch Semerád, başkalarını bulmak ve fotoğrafların yardımıyla özdeşleşmek zorunda kaldım. Her neyse, herkes çok güçlü değil, ama yine de bir yatak ve hareketli seslerden memnun oldu.
Fransızca şarkı sözlerini okumalarını dinlemek, tüm müzisyenlerin sahnesinde ve performanslarını izlemenin yanı sıra hoş oldu. Özellikle ruhlu, iyi şarkı söyleyen kreasyonları için en az tenor abela zamora ve soprano blandine de sansal'dan bahsetmek güzel.
Viyana'dan “İkinci” orkestra
Ertesi gün Paris, Çek şefi Petr Popelka başkanlığındaki Viyana Senfoniği ile mecazi olarak Viyana'ya uçtu. Viyana Filharemonice'den sonra ikinci Viyana orkestrası.
Ancak “ikinci” doğru kelime değil, bu orkestranın farklı bir geleneği ve başka bir ödevi var. 1900 yılında modern sanatsal yönlerin oluşmaya başladığı ve yeni müziğin tanıtımı hala dramaturjisinin karakteristik özelliklerinden biridir.
Tabii ki, belediye evinde bir konserde gösterdiği iyi yapabilir. Ludwig van Beethoven'ın daha az bilinen, geç çalışması, Beethoven'ın der Josefstadt'ta açık tiyatrodan oluşan Uvertür olan evi başlatmaya başladı. Orkestra bu kompozisyonda yakalandı, bu da sonunda tören yürüyüşü ve fanfare'den muhteşem bir fügle sonuçlanacak.
Viyana senfonistlerinin sesi, Viyana Filarmoni'nin sesi kadar karakteristik, parlak ve pürüzsüz değildir, daha evrensel ve daha sağlam görünüyor, ancak dövülebilir ve yumuşaktır ve her şeyden önce orkestra ilgi çekici bir safkan yol oynar. Beethoven'ın piyano 5 numaralı “Imperial” konserinde, parlak bir şekilde oynayan ve Beethoven'ın lirik kahramanlığını ele geçiren Jan Bartoš'a eşlik etti.
Duraklamadan sonra, ruh hali biraz rahatladı, Waltz Josef Strauss (daha ünlü Johann'ın kardeşi), zamanının teknik keşiflerinden esinlenerek Geheehungskräfte'nin (gizemli cazibe güçleri) duyuldu. Ayrıca Richard Strauss'u pembe bir cavalier ile çizdi ve bu operadan takım akşam sonuçlandı. Enstrümantal sololarda çarpıcı, dramatik, güzel bir şekilde söylendi, ancak her şeyden önce sahne enerjisi ile nüfuz ediyormuş gibi.
Belki orkestra tiyatroda olduğu için – Viyana Filarmoni Orkestrası olarak eyalet operasında değil, Viyana Tiyatrosu'nda ve ayrıca Bregenz Opera Festivali'nde. Bir orkestra olarak Johann Strauss'un genç kutupları parlak bir şekilde oynadı: Lieb 'und Tanz'da Stürmisch ve Unter Donner und Blitz.
Ukrayna onuruna
Viyana senfoniğinin ertesi gününde, yerini yirmi yıl önce şef Colin Davis ile anavatanım tarafından piyasaya sürülen belediye evinde, Londra Senfoni Orkestrası'nda önde gelen başka bir Avrupa organı aldı. Bu kez şu anki patronu ünlü şef Antonio Pappan ile geldi.
Hemen ve teatral olarak for -kanlı “Viyenaller” den sonra, İngiliz bedeni ayık, belki de biraz kuru gibi görünebilir. Bu, 1922 Karol Szymanowski konserinde daha az rahatsız olan Hector Berlioz tarafından Korsaw'ın romantik ön ısıtılmasına tam olarak fayda sağlamadı.
Almanya'da yatırılan, Gürcistan'dan gelen Virtuoso'dan Lisa Batiashvili, en cesur ve izlenimciliğin, rasgele ve biraz, çığır açan Forte'den güzel Pianissima'ya etkileyici bir güçle karışımlarından biri olan bir kompozisyon oynadı. Orkestra ayrıca teknik niteliklerini de gerçekleştirdi.
Dikkat, kemanda mavi çiçek dekorasyonu olan sarı bir elbise olan kemancının bornozu tarafından çekildi. Açıkçası Ukrayna için bir sempati ifadesiydi, sanatçı daha sonra eklemeden önce izleyiciye kısa bir konuşmada onayladı. Bu, Ukraynalı halk şarkısına dayanarak, Kırım'ın ilhakından kısa bir süre sonra 2014'te Lisa Batiashvili'nin isteği üzerine besteleyen Gürcü yerli Igor Lobody'den Ukrayna için zarafet kompozisyonu gerekçesiydi.
Akşamın ikinci bölümünde, orkestra, kurgusal bir savaşçının kaderini tasvir eden Richad Strauss'un senfonik şiir hayatını iddia etti. Aynı kompozisyon geçen yıl Dvořák'ın Prag Viyana Filarmoni Orkestrası'nda, büyüleyici ses renklerinin selini göz kamaştıran Christian Thielemann ile oynandı.
Benzer şekilde, Pappan'ın şüphesiz hazırlanan Londra orkestrasının bu tür zenginliği başaramadı. Aksine, geç romantik müziğin spontan bir gerserinden daha gayret, teknik mükemmellik ve ılımlılık algıladım. Aksine, Pappano'yu enerjik, rahat hareketleriyle “boyadı”.
Ancak, bu akşam iyi sona erdi – 19. yüzyıl besteci Edward Elgar'ın Enigma Varyasyonlarının çalışmalarından ünlü “Nimrod” parçası. Orkestranın sakin, yavaş melodi ve dengeli sofistike sesi oditoryuma taşındı ve olması gerektiği gibi uzun süre kulaklara soldular.
Bir yanıt yazın