Sorrentino Grazia ile Sorrentino olmanın lütfunu kurtarır (****)

Günlerimiz kim? Toni Servillo'nun karakterini tekrar tekrar harikalar Grazia, Paolo Sorrentino'nun son filmi, 82 numarasını yapan ve kesik olmasa bile, evet büyük bir arzu ile açıklanan bir Venedik gösterisi açıldı. Bununla neredeyse sonsuz (boyuta göre) işbirlikleri olan aktör, Büyük Güzellik Altı film boyunca, son günlerinde İtalyan Cumhuriyeti başkanına hayat verir. Bir inanan, Papa'nın arkadaşı, Cabal Cristiano ve Aldo Moro geleneğinde fikir birliği olan o; Tam hareketsizliğin korunamaz kadar tartışılmaz bir mirası bırakan (tamamen histerik bir siyasi ortamdaki en büyük değerler); Ceza Kanunu üzerinde mastodontik bir çalışma olan bir yazar olarak hukukçuların en sıkıcı ve en büyük uzmanı olan; Mevcut Sergio Mattarella gibi bir rolde Servillo, Parlamento'daki sürecini, tam olarak onun gibi bir adama karşı en sorunlu olarak imzalamalı ve imzalamalı ya da imzalaması gerekiyor: ötenazi. Ve soru ortaya çıkıyor: Günlerimiz kim?

Bu argümanda Sorrentino, daha önce bile en yuvarlak filminin ne olduğunu besteliyor. Tanrı'nın eliydi (2021). Diyelim ki, şüpheler ve aşırılıklardan sonra ParthenopeNapoliten film yapımcısı kişi olmanın lütfunu kurtarır. Orantısız lütuf ve zaman zaman çok yükleme, ama sonuçta lütuf. Filmin başlığı ile bir kelime oyunu olarak fakir, belki de açık, ama kahramanı olarak Grazia, Hukukta (ve sinemada eklenebilir) kanıtın kendisi kadar önemsiz birkaç şey.

Diyelim ki Servillo, önceki filmlerin rolünde kendi yolunda ısrar ediyor Il Divo hatta Silvio (ve diğerleri), Ama karşı taraftan ve gerçekten çok daha yüksek. Hem 2008'de Cannes'ı şaşırtan hem de on yıl sonra yapmak, Mythology, Eucharist ve Order, Andreotti ve Berluconi gibi abartılı ilk iki yaşam bakanının en temel biyografisi arasında yansımalar veya basit masallardı. Şimdi, bazı adımlar, Quirinale'in Roma Sarayı'nda yerleşik DJ. Yani, bir zamanda sembolik ve kendi yolunda dokunulmaz bir figür. Ayin eti. Ve burada, Sorrentino'nun sinemasının canlandığı ve hatta mantıklı olduğu ritüelin saçma ve en görkemli mistikinde. Ve harika oluyor.

Napoliten yönetmeni, sinemanın her şeyden önce bir sembol olduğunu öğrendi, Ama Tanrı'yı ​​ne sembolü ya da bilmez, ama aynı zamanda iki şeyi, seyircilerin karanlık bir odada oluşturduğu sessiz ve birleşik topluluğun temsili. Alman düşünür Byung-chul Han ile koymak için ayinler temelde sembolik eylemlerdir. Bir topluluğu uyumlu tutan değerleri ve siparişleri iletir ve temsil ederler. Yani, filozofun hiyeroglif ve tütsü kokusu ile söylemeyi sevdiği için, sizinki, iletişimsiz bir topluluk. O zaman alay ettikleri zamanlarımızın eleştirisi, yaptıkları şeyin, tam tersi, topluluk olmadan anting iletişiminin geleceği. Ama bu başka bir konu.

Sorrentino'nun ne anladığı ve Grazia'nın daha yakın bir sahnede ısrar ettiği şeyde Genç Papa yukarıda belirtilenlerin Büyük Güzellik Tam olarak sinemada bir ayin olarak. Kamera, barok sarayların ebedi salonları tarafından mükemmel bir şekilde planlanan aynı özgürlükle hareket ediyor, aniden bir gözyaşı keşfeden bir yüzün kıvrımları ile birlikte. Olduğu gibi. Kulağa sevimsiz geliyor ve aslında bununla ilgili. Bir ayağı yüce, mükemmel saçma bilinen, ancak diğer ayağını gülünç, önemsiz veya basitçe, neden değil, neden değil, neden olmayacak kadar kibirli inanmadan Grazia Bizi kendisinden sarhoş bir yönetmene geri döndürür, ancak bu, ego tarafından sürüklenmeyecek şekilde kapasite ve zeka (şimdi kurtarılmış) ile ilgilidir. Ya da hiç değil.

Film, başkanın şüphesinde hepsini yaşıyor. Sorrentino, Krzysztof Kielowski decalogue'dan net bir yanıt vermeden soru açma hevesinden ilham aldığını söylüyor; Aslında şüphe et Günlerimiz kim? Kahraman tekrar tekrar ısrar ediyor. Bu arada, Provin Provoc (bu lütuf ölçüsü Mattarela tarafından imzalandı) ve istismarcı kocasını öldüren bir kadın. Ve sigara içiyor. Sadece bir akciğer olduğu için yapmamalı, ama sigara içiyor. Şüphelendiği için sigara içiyor. Sigara içiyor çünkü bir kez, sadece bir kez 40 yıl önce, karısının ona ihanet ettiğini ve şimdi bir dul olduğu için düşünmeyi bırakamayacağını unutamıyor (bu arada Mattarela gibi).

Sevgi konuşması var, ölüm konuşması var, bekleme konuşması var ve yukarıdakiler için hayattan bahsediyor. Konuşulmayan şey ilk kez bir futbol Sorrentino filminde. Aslında, Film, yaşlı bir adamdan alıkonan stuporun ötesine geçmiyor Papa'nın dediği gibi, kaybolan bir geçmişten ve var olmayan bir gelecekten önce görülür. Ve bu yüzden. Aynı zamanda çok muazzam ve dolayısıyla saçma. Bu Sorrentino gibi.

Dolayısıyla ve bu belirsizlik arasında şüpheler açıktır. Mostra, Gaz'a karşı protestoların tüm gürültüsü ile başlar İsrail Hükümeti'ne karşı imzalayan 1.500 film yapımcısı) Muhteşem bir filmle ve yağmurla. Tabii ki, günlerimizin kim olduğunu hala netleştiriyoruz.